调整,调整并将其11 !从艺术珍宝和青少年崇拜经典大片,吉他在电影探讨了屏幕上吉他,玩的人的故事他们
扭曲的金属。那些生死攸关的事情。Forty-five-foot火焰。Angle-grinding吉他即兴。不,这不是一个德国战车。这是疯狂的麦克斯:愤怒的道路。经常被称为最伟大的动作片之一,这个涡轮增压追逐心灵的电影跑澳大利亚导演乔治·米勒,原来背后的男人疯狂的麦克斯(1979)和跟进。当米勒的现代更新屏幕上发出尖锐刺耳的声音2015年多年的生产斗争,好评是爆炸性的。批评人士和球迷讨好刻骨铭心行动序列,其笔锋犀利、世界和它的五彩缤纷,令人难忘的人物。
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奥兹的纳米比亚沙漠站在末日后,愤怒之路看到麦克斯,最高统治者Furiosa五个妻子,她从电影的大坏,解放Immortan乔,逃离穿越沙漠,乔和他的军队非常忠诚,非常响亮的战争男孩子追求。但所有的电影卤莽的角色,一个比大多数更吵闹:昏迷,“傻蛋”战士。
身穿红色装和他杀害母亲的死皮面具(金属足够吗?),“傻蛋”战士是一个盲目的字段音乐家的工作是乔的陆军元帅,通过声音传递他的命令。他的武器?高速碰撞的垃圾,合法的艺术和电影魔术:fire-spitting double-neck愤怒之路吉他。
速度王
“我热棒,速度啊,”迈克尔·阿尔曼说变焦。波士顿东北大学的毕业生,阿尔曼是一个拾荒者,一位重新找到对象雕塑家捣毁收音机、电锯、厨房电器-基本上不管他能得到详细的型号的汽车,飞机,快艇,尤其是摩托车。速度大便。
波士顿的一个艺术家最重要的早期作品里达罗这样解释,建于2001年。低,蓝色,摩托车和自行车的坏蛋,阿尔曼形容他的梦想自行车,它结晶方法,他的职业生涯的艺术品,和他的作品在复杂性和他越来越有信心。“第一个摩托车可能有10块,”他说。“现在他们有成千上万的碎片。有时我不知道什么时候停止。”
2007年,阿尔曼标准我们邮箱变成一个微型1930年代福特热棒。一起飞,旋转在艺术博客的时代在Instagram病毒很容易看到的。一段时间后,热棒停在加州找到对象画廊装置,它最终会吸引悉尼的注意制作公司肯尼迪米勒米切尔。
乔治·米勒已经找到对象接触世界各地的艺术家,民建联的手和觅食的激情在于把丢弃的激动,玩意身上和碎屑到惊人的艺术。米勒是围捕制造商then-nascent可以印自己的标志性风格愤怒之路。米勒最终达到阿尔曼在2009年之前给他一生的机会:澳大利亚,洗澡最好的国家的废垃圾场,而且通常会把三个月了。三天后,阿尔曼的路上。
“我没有一张票。我没有签证。我没有一件事,”他说。“我的护照可能是过时的。他们得到了所有,在三天然后去澳大利亚一流的我的屁股。史诗。史诗。史诗”。
一旦他下,阿尔曼和比利时艺术家Olivier Pauwels——其签名婴儿脸都是隐藏的愤怒之路——花了几个星期的时间在悉尼做武器,汽车零部件,疯狂的麦克斯混杂,将澳大利亚的垃圾变成fit-for-Hollywood宝藏。“我们在武器大钱,”阿尔曼说。“我们所有的方向盘。我们做所有这些事情。”
阿尔曼已经上岗,因为速度屎,加上他的错综复杂的联系愤怒之路”年代,许多定制的汽车。但大约一个月到他为期三个月,生产设计师科林·吉布森来到他会是定义在项目中的角色。
概念艺术的愤怒之路吉他,以及“傻蛋”车“傻蛋”战士,故事板是由澳大利亚艺术家彼得磅早在1990年代末,米勒有想出的主意电影大约10年前。但是团队的一些成员不参与这类细节。“当我到达那里的时候,”阿尔曼说,“我甚至不知道有一个吉他的电影。”
他继续说:“(科林)说,“有三个规定:它必须有两个脖子,它看起来像最重的武器使用,并把火焰45英尺”。我想,‘这是吗?做。’”
阿尔曼以前从未建造了一个吉他,他没有方向。他告诉它,还不清楚他是否吉他会需要的功能。最终,阿尔曼绝对的自由创造他的作品没有限制。团队将算出它的功能。他有两个月。
“没有人知道吉他将会是什么样子,”他说。“他们告诉我他们想要的东西,他们给了我一个该死的叠现金,他们把我和这家伙带我去垃圾场。旁的垃圾场在澳大利亚是疯狂的。亩,亩,亩,亩。制作公司就像,‘好吧,我们将英亩的垃圾的,盒子这样设施并把它所有的人可以通过它。他们不在乎他妈的是什么。我只是去猪野生挖掘部分。铃声和口哨声,bumperettes和火花塞。所有这些神奇的东西。我得到了它,把它放在桌子上,和我开始建设。”
梳理堆积如山的垃圾,以及从古玩和古董商店,购买阿尔曼最终找到工程师完美末日后仪器所需的一切。异国tonewoods吗?不,谢谢。细硝基结束?不可能。这吉他是铁打的。
阿尔曼使用便盆的身体(吃你的心,芬达),切成一半水平,塞满了大号阀门形成它的勇气。他和汽车喇叭声装饰身体,电压刻度盘和一个直通Zildjian铙钹,以及少量的速度屎摩托车支架的形式转化为打击酒吧。团结一切,阿尔曼曾lattice-style金属骨架上的附加部分。
古怪的组件,仪器需要一个标准的吉他和低音颈部如果是可玩。阿尔曼有两个单一的脖子,吉他和低音,这两个都包着雪佛兰bumperettes装饰着火花塞主轴承盖。他会喜欢让他们工作,连接插头和调优按钮,以便把插头影响了字符串,但是没有更多的时间。阿尔曼。他很快就会回家到波士顿,留下他Frankenstrat板。团队的下一个任务?把怪物。
微调
澳大利亚工业设计师和propmaker马特Boug开始作为一个晚辈,愤怒之路他在第一个长篇真人特性。他在2010年开始。起初,他被分配到屎的速度。“我开始在摩托车部,”他说。“我的工作基本上是采取任何摩托车他们指出在我的方向和衣服的疯狂的麦克斯风格。“毕竟自行车被美化,Boug成为一种预生产科林·吉布森排忧解难,最大的麻烦是把阿尔曼的笨重的创建工作的仪器。
在这个阶段,吉他仍非常雕塑:功能性,没有真正的部分或皮卡,没有附加条件。Boug不得不加强阿尔曼的作品,解决部分,调整美学和安装至关重要的电子产品。基本上,阿尔曼说,“马特的艰苦的任务要拆散我的酷狗屎,试图把一些其他的狗屎,让它工作”。
Boug吉他在屋子里长大的,但以前从未建造一个。所以,寻找灵感,他看起来luthiery大师的家里,布莱恩可能。“我记得,在我的童年我读了一篇关于红色的特别,“Boug说。“他是旧东西从他的房子——从他的壁炉架上有一块木头,和一些弹簧旧摩托车零件。“Boug发现这篇文章,希望5月的方法可能是一个指明灯。它没有。“这完全吓我,”他说。”我想,“哇,这是一个史诗般的事业”。“
相反,Boug了他和阿尔曼做了什么电影到目前为止,并决定方法吉他,就好像它是一个工具。同时,美工吉布森有他的买家购买一个廉价、无品牌double-neck,倾倒在Boug的桌子上还有一个简单的指令:这是double-neck吉他,这是阿尔曼的吉他,使其工作。
阿尔曼的吉他和低音的脖子,被锯在20和22日担忧,分别和进来的长篇的脖子芬达风格的两倍。但他们仍然必须是安全的。“迈克尔将各部分组合在一起,但它需要一些事情来保持在一起,像是一个底盘、“Boug说。“所以我做的第一件事是怀孕底盘融入迈克尔的结构,这样我就可以把脖子和桥张力正常。我建立了一个底盘然后螺栓板。”
面对廉价的皮卡的他认为是一个Asian-made挡泥板复制,Boug不自信。他想用纯度更高的电子产品,这样可以最小化问题一旦吉他暴露于纳米比亚沙漠中的元素。“我想让这一切真正高质量的,这不是一个问题当我们到达非洲,”Boug说。“但(科林)坚持认为,我只是用这个东西。我想你不能挑剔,当你在荒地;我刚刚与我。”
困难来找个地方电子吉他的身体之内。Boug不得不接管整个分开几次安装电子、最后re-wrapping迈克尔的雕塑周围和他的新底盘。完成仪器三个特性stratocaster电吉他吉他风格的单线圈拾音器,两个Precision-style低音皮卡,音量控制,音调控制,吉他拾音器开关,和一个开关翻转吉他和低音之间(或同时运行两个)。拉伸脖子之间的燃料管提要喷火器,封顶的保护鞘减半的卡车排气管通过打击和控制栏。
”“这是史诗,Boug说。“有超过400块,所有小的管道连接螺丝和火焰喷射器。这是复杂的分解。它从来没有被拉开,放在一起。我挣扎着把所有的电子产品。”
的愤怒之路吉他是整个电影的一个缩影:响亮而自豪,由许多运动部件,塞满了小型化妆品像大局的细节。将阿尔曼的雕塑更符合影片的基调,例如,Boug固定一个日产1600名字徽章到切片Zildjian铙钹。“只是添加额外的汽车元素,”他说,”的信念疯狂的麦克斯世界是,他们都是汽车坚果。“给吉他更适当的后末世的外表,Boug还喷灯,烧焦的廉价的脖子和指板。烤枫,确实(喷灯干燥不建议)。
吉他建造和这部电影的长悉尼前期制作完成,阿尔曼和Boug创建最终的土地在纳米比亚在2011年初,在后来被传递给人行使。但首先,他们必须找到他。
地狱弯曲的皮革
黑色皮革gimp面膜,涂黑牙齿,樱桃红吉布森SG,撇了他2012年的屏幕测试准备岩石。“我只是穿如果我在我就会穿什么疯狂的麦克斯2,”他说,“一些羽毛,黑色的眼睛和棕色的牙齿,皮革和东西。”
有表演舞台剧的主角喧闹的音乐剧本片和洛基恐怖秀,是一个疯狂的麦克斯疯子自从他看到的第一部电影在免下车的11岁的极微小皮革和东西并不陌生。峰值、钉亮片,极微小,穿这一切。但这将是他最疯狂的骑。
Australian-Māori演员和音乐家工作室专辑发布了四个,出现在众多舞台演出的时候他在2012年去“傻蛋”的勇士。带着他的SG,他抓住了一部分。“老实说,我可能已经在那里,只是辗转,已经足够了,”他说。“我没有做太多。我只是发出很大的噪音。这是更多的身体。乔治真的很喜欢,我俯下身子,把我的一条腿。我记得他对我说,“一旦你这样做了,我知道你是适合这份工作的。”
其他演员试镜的角色更令人印象深刻的技术壮举吉他演奏。但显然这不是生产团队是什么。“这是奇怪。我不知道这个角色是喜欢或吉他手如何适应疯狂的麦克斯世界,”极微小说。“但是我觉得就是粗糙的,你知道吗?是喉咙的,刺耳的,而不是…”他模仿复杂的回纹装饰。
有登陆角色基于他咄咄逼人,奇形怪状的身体,极微小受邀肯尼迪米勒米切尔总部在悉尼几天后,他会了解更多关于他的命运。
“我走进办公室,”他说。“有一个巨大的表与乔治·米勒坐在它的结束。房间被故事板,有模型卡车和小雕像。有一辆卡车是傻蛋”车。我看到这车的扬声器,无处不在,一个小家伙橡皮筋在前面晃来晃去的。我想,“哇,那很酷,”他说,“是的,那是你的。”
重金属
当他第一次建立了吉他,Michael阿尔曼没有支付多的人体工程学等琐事。“在我的头,它没有工作,”他说。“我想让谁会弹吉他可以保持舒适。但是在我的脑海里,“舒适”只是意味着他的手位置和皮带是正确的。我没有考虑体重。”
值得庆幸的是,米勒和他的团队所做的。根据Boug,吉他重约58公斤——大约九石。生产团队必须找到一个解决方案。不为人知的极微小,因为他玩弄小雕像挂的橡皮筋从一个模型车在米勒的办公室里,正是这样。
吉布森DIY反驳,令人身心愉快的超现代的减重技术,生产团队将吉他挂在高空绳索来缓解极微小的全部重量。然而,也极微小悬浮在高空绳索和真正的傻蛋”马车-德国8×8前军方卡车在永恒的运动,他甚至对他的手打玩的东西。
几个月后,在米勒的办公室会议,卡拉胶在纳米比亚沙漠,凝视着什么,直到现在,他只看到了Skype:愤怒之路吉他。“整个事情是这样一个旅行。我不敢相信发生了什么事。当我到达纳米比亚,挂在架子上。插入,我刚到它尽快。我爬上梯子,他们绑我,感觉就像你在第二个层的向下看。这是非常麻烦和不愉快的玩。但总感觉。你真的必须战斗。”
在在喷火double-neck派到防守路口,丝毫很快学会了语气的极限。“我爱它的声音出来,”他说。“但它有点太干净。这就是为什么我建议我们得到一个扭曲踏板,就把它像一个锣,更像一个愤怒的气氛——让它尖叫,尖叫而不是试图发挥即兴重复什么的。”
撇去了最近的音乐商店,在纳米比亚的斯瓦科普蒙德,,拿起“什么是最扭曲的踏板”,恰巧是一个DigiTech硬线SC-2阀变形单元。仔细看完电影你可以抓住它,包裹在一个定制的皮革袋和附加到下一轮——如果你可以称呼它——的吉他。说,“看上去很酷。“这只是看起来会永远在那里。”
背上背着极微小的声音分类(排序),演员被地狱做任何他想要的自由,包括使用打击杆扔向天空。“是的,只是不时地。无论什么。只有一个,”他说。”有几个不同的运行,我们所做的,你知道,“你能做这次成堆的火焰?“很多不同的想法。”结果,不过,吉他的内置喷火器不是一样令人印象深刻的电影曾希望,火焰不出现在屏幕上。精明的观众来说可以告诉计算机生成的火焰在影片完成的。
“基本上是我短暂的整个时间:刚起床,做你想做的事。只是岩石。是疯了,”极微小说。“这很实际。你必须保护你的膝盖,垫在任何地方你觉得你可能会受伤。他们非常小心。的是:“你感觉如何?你准备好运行吗?这是一个疯狂的感觉是挂在那里,对抗(吉他)卡车的转向。这是野生的。 It was fuckin’ wild. I was just screamin’ my head off. It was like a roller coaster.”
尽管一切合理的预防措施,严重伤害必须穿过极微小的脑海中,他从一个弹力绳挂在一个移动的马车前,爆炸声响彻周围?“我认为这只是你必须把你的后脑勺或你可能不会这样做,”他说。“东西可以非常错误的。你只是希望不会…”
然而,一些场景被认为对极微小太危险,此时取代他的替身。一些人对吉他也太危险。“每当有一个战斗或电影的特技愤怒之路,会有一些软版本的武器,“马特Boug说,他的老板伯特Burless建造了电影特技的吉他。“它基本上是一个把吉他的过程我们会建立然后成型铸造成一个版本看起来一模一样,但由柔软的材料,如泡沫橡胶和软塑料。”
尽管表演吉他,真正的交易在沙漠中。“吉他可能是有八个或九个月,“Boug说。“我试着收缩包装尽可能的电子保护它的元素。但是很多暴露。有了几次,这打破了电子产品。我不得不把它分开,找出坏了,然后把它复原。”
吉他不仅受到影响,音箱也一样。10-tonne傻蛋”车,基于高机动性payload-carrier装饰墙壁的演讲者和角——并非所有的人都连接起来,以及反射镜的设计由旧空调管道和携带的冲击四个Taiko-style鼓手在沙公寓。格栅在极微小的脚下,还有一个小音箱躺在背上,直接指向了他。
“这是弯曲的,”他说。“年底(拍摄),它可能甚至没有发出任何声音,因为它是失败的。但你几乎可以听到它。有卡车和风能和爆炸声和人们大喊大叫。这是完整的混乱。“极微小,不在乎什么听起来他。“我只是要做。我试图想象那个人会是什么感觉。我不认为他会想玩一些甜的东西。他会试图打破的东西。”
最终,它也不重要,因为极微小的休闲刺耳不可能在最后。他是麦克风和声音的团队记录,“只是没有很好,”他说,大笑。“我甚至入耳式,直到我们意识到这是毫无意义的。”
相反,在2013年乔治·米勒转向荷兰工程师,制片人和作曲家汤姆Holkenborg,又名瘾君子XL,这部电影的评分,模糊了根据叙事空间和non-diegetic之间的界线。沙漠设置看到Holkenborg碎石机岩石和行为如Kyuss寻找灵感,引导他玩和齿轮。他的粗糙的段子和图案都记录在一个樱桃红74年吉布森SG和Silverburst 2012 (?)Les Paul工作室,调谐CGCGBE和运行Fulltone2全驱动MOSFET和Fulltone Fat-Boost踏板。从这里,吉他跑进一个橙色Thunderverb 200头和出租车那么大声,扭曲了麦克风,声压水平更好的模拟效果震颤,临时配备的低端傻蛋”车的轰鸣。
行结束
大部分的速度屎,精心装饰的汽车愤怒之路,从未回家。“有一些东西被毁了,”Boug说,“一些汽车和自行车,东西乔治知道他永远不会再次使用,所有在非洲的碎了。他们选选择东西拿回澳大利亚,一些发生的补拍,乔治喜欢别人。”
值得庆幸的是,吉他就是其中之一。今天,它驻留在存储安全在肯尼迪米勒米切尔。但它不是唯一的一个,它的创造者更…
“当我试着卖掉我的艺术,我说,“哦,买一辆摩托车,买一个热棒,买这个,买这种“,”阿尔曼说。“当我终于鼓起勇气说,“嘿,我的吉他疯狂的麦克斯:愤怒的道路”,他们的想法…一切都只是滴。两个人就像是,‘我想要!”,所以我让他们自己的,两个不同的版本。我永远也不会想到,有人会想要。但是有一个巨大的“粉丝团”这把吉他。人们正在疯狂的吉他,他们甚至不知道是谁造的。”
他是对的。在电影上映后,“傻蛋”战士和阿尔曼的吉他模仿的柯南奥布莱恩,赛斯迈尔斯和“滑稽还是死亡”,有各种各样的有趣的玩家消遣在网上出现,包括灼热的Epiphone Les Paul国防部和一个flamethrowing尤克里里琴。阿尔曼的吉他和极微小的傻蛋”战士甚至一直盛行不衰作为一个Funko流行小雕像。
“这只是拥有自身重量的那部电影,”阿尔曼说。“这是这样一个角色。当我说,“你还记得吉他吗?,“他们就像那家伙是我他妈的喜欢的!”
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