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“我不想做仿冒品。我有我自己的风格”:Asher Guitars的Bill Asher

比尔·阿舍(Bill Asher)是一位罕见的当代吉他制作人,他在钢圈钢上的成功与他在西班牙风格电器上的成功不相上下,他还拥有众多明星客户。

比尔·阿舍(Bill Asher)非常谦逊,他不会把话题转移到他的一长串大牌客户身上,直到几乎被迫去那里,他也从未流露出任何自己是好莱坞皇室后裔的迹象。在1998年与幻灯片明星Ben Harper合作后,Asher几乎凭借一己之力振兴了电磁铁钢的现代制造,并自那时起开始编号明星钢罗伯特·伦道夫在他的客户名单上,还有辛迪·卡什达、格雷格·雷兹、艾米丽·罗宾逊、埃德·威廉姆斯等许多人。

而对于后者声称成名,如果电视情景喜剧的名字迷惑了戒指更少的钟声在英国比在美国,足以说它是美国最受欢迎的电视节目之一的60年代和70年代初,亚设和特色的母亲伊丽莎白·蒙哥马利在萨曼莎的主角,与大多数的事件在其8年运行由他的父亲,威廉·阿舍(也是美国情景喜剧之母的导演)我爱露西).但同样,它根本没有出现-可以理解,因为这与吉他制作无关。比尔·阿舍是吉他制作的行家。自从Asher在高中的木工店里意识到他可以用自己的双手制作吉他,这是他唯一想做的事情时,大学的吸引力和好莱坞的诱惑就被诅咒了

Asher吉他的Bill Asher
Asher吉他的Bill Asher

我想做一把吉他

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“我一直是一个有创造力的孩子,”阿瑟回忆说。“我喜欢艺术和音乐,我喜欢玩滑板,我喜欢那里的整个酷文化。在70年代,我最喜欢的乐队都是吉他乐队,齐柏林飞艇乐队埃里克·克拉普顿.我开始上吉他课。我的几个朋友玩了,我就是那时迷上的。高中早期,我就开始弹吉他,加入车库乐队等等。”

但没过多久,制作的诱惑就超过了演奏的诱惑。

“我喜欢自己动手干活,我在高中最后一年上了一门木工课。然后我开始做一些木工活,意识到吉他是用木头做的……在我大四的时候,你可以选择一个项目,所以我带了我的第一把很棒的吉他,一把黑色的stratocaster电吉他我15岁时继母乔伊斯给我买的,我把它拿给木工店里的罗森塔尔先生看。我做了一个盒子,一个柜子,然后说:“我想做一把吉他!”’我在那里用一块非常漂亮的木头做了尸体,我不得不买了一个脖子,因为他认为我们无法对脖子进行逆向工程。”

亚设吉他

但是脖子从哪里来呢?好像是用cliché表示“at”吉他中心,当然!但这家店1959年起源于好莱坞,是加州的一家地区性连锁,后来迅速发展成为北美占主导地位的吉他品牌。早在80年代,当地的吉他中心就有Charvel取代了年轻的比尔阿舍正在寻找的脖子,一个崭露头角的职业生涯的顶点项目完成了。

他告诉我们:“1982年我高中毕业后,我把那把第一把吉他带到西洛杉矶音乐附近一家名叫L&M吉他修理的当地商店。”杰夫·伦斯福德是这家店的老板。我以前从来没去过那里,我带着它走进来……当时我正在放暑假,不想去上大学(笑)。我给他看了我在学校的作品,他很感动,几周后他打电话给我说,‘嘿,我开始弹一把新吉他了。我通常不会有人看我,但是下来吧。’于是,他开始了四年的学徒生涯。”

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亚设吉他

明星吉他

多年来,洛杉矶一直是一个紧张的反馈循环的中心,伟大的吉他手将作品提供给伟大的吉他修理工,而修理工反过来又提供专业的维护、修改和安装吉他给他们,供他们参观和录音室。在这种情况下,那份工作和其他工作——先建立自己的修理店,然后与设计大师里克·特纳(Rick Turner)长期合作——不仅帮助阿瑟锻造了行业所需的技能,还让他认识了一大批顶级玩家。通过他们,他能够触摸到精英的古董和定制吉他,这被证明是磨练他的才能的关键。

“我的意思是,你不能在吉他上犯这样的错误!”亚说。“当你在制作别人的乐器时,你会面临很大的压力,特别是当你需要进行维修等工作时。我不知道这一切对我来说是怎样的,但是Rick Turner是Alembic背后最伟大的设计师之一,他是一个电子奇才,他对吉他制作和高端水平的建造非常了解。那些吉他是他们为感恩而死标志性的还;那东西太棒了。

“他有所有喜欢的专业客户克罗斯比剧照纳什,我们有杰克逊布朗我接手这家店的时候,很早就在其中一家店里见过他,那份工作涉及到非常专业的高端维修。就像克罗斯比的d -45,格拉汉姆·纳什和杰克逊·布朗带来的东西,这是一个全新的水平。

“里克·特纳(Rick Turner)是原声吉他修复界的重头戏,但他当时正忙于制作自己制作的制作吉他林赛白金汉.那些吉他总是会被转手我就接管了他的修理和安装工作。之后他搬去了圣克鲁斯,所以我自己回去了1996年在圣塔莫尼卡开了自己的店。他说:“我一直在做的一件事是,我在1998年遇到了本·哈珀,并设计了他的钢卷,这种钢卷已经成为了现代钢卷设计中非常坚实的材料。”

亚设吉他

神之膝

像大多数职业修理工一样,阿舍多年来也会根据客户的要求偶尔组装一次性的定制吉他——为那些想要某种东西却无法从架子上拿下来的客户提供螺栓式的斯特拉特式的努力——但他的建造努力是在与本·哈珀的合作中开始的。

“我根据他30岁时的魏森伯恩设计了他需要的电子版本的钢圈,”他解释道。“这只是颈穿的概念,重新设计整个美丽的沙漏形状的Weissenborn成为一个电力,哦我的天,这是魔术。我给他做了两个原型,那是98年的,到现在为止我们已经做了300个他的标志性模型,自从98年的第一个,我已经做了大约1200个钢圈模型。”

尽管亚设在遇见哈珀之前对钢圈并没有特别的兴趣,但他很容易就接受了这种风格。此外,他清楚地看到,这条产品线是在定制市场中突显自己多面手地位的一种方式,而定制市场中充斥着主要专注于西班牙式电气产品的制造商:

“钢圈,我觉得我可以给自己打上烙印。这是一把如此独特的吉他,我不只是在做芬达吉布森仿冒。然后,当我开始我的螺栓系列之后,我喜欢斯特拉特形状,但我有点想摆脱它。我一直都很喜欢Mosrites所以我设计了我的Strat和电视风格作为偏移体,它创造了一个非常好的平衡和不同的线。我真的不想做仿冒品,而且我有自己的风格。

“当我在2003年遇到马克·福特时,他非常喜欢这种偏置身材,这也是我们模仿他的原因。”他说,我想让你拿我最喜欢的50年代斯特拉特,我的Les Paul很特别,把这两种混合起来。这就变成了双p -90,红木机身,你知道的,就像斯特拉特风格的机身,三个侧面的主轴箱。这是一种很酷的混合。”

亚设吉他

的T-Deluxe

这并不是说Asher的基石六弦模型,S定制和T豪华,只是重新塑造了他们的前身富勒顿。作为彻底的换挡马克•福特签名模型表明,制造商已经煞费苦心地把额外的肌肉和多功能进入这些螺栓颈,和一个著名的客户表达的满意反映了他的成功在该风险。

除了与Jackson Browne本人合作,Asher还在他的两个主要助手Val McCallum和Mark Goldenberg中找到了客户,为后者制作的T Deluxe表明了模板可以弯曲的程度,以适应其他需求。

“马克买了我的一把T Deluxe吉他,因为他想要一些非常多功能的吉他,喜欢远程风格的吉他,但那不适合杰克逊的声音,”阿瑟说。“所以,我借给了他一部,他在杰克逊和大卫·林德利(David Lindley)巡演时爱上了这部片子,经常用。我在2007年或2008年的NAMM展会上遇到了皮卡设计师皮特·比尔托夫特(Pete Biltoft),我说:“我想要一款刀杆皮卡,我想要一款更蓝的桥式皮卡,但我想要一款多功能的颈式皮卡。”

“我们做了一些拾音器设计——我称之为T-Blade系列——当时我在玩不同的Varitone想法,所以用Stellartone的ToneStyler,我选择了我最喜欢的六个位置,这个调频实际上是绕过了6个位置。这是一个被动的网络,我想保持一切被动,但给玩家一个调色板。很多人真的很喜欢录音室里的Varitone,也喜欢现场表演,但当你有时间坐在它旁边时,你会发现它非常有用。

“所以,T-Deluxe有两个拾音器,三路选择器,音量,音调,就像一个Tele,你有一个小额外的EQ开关。但这种皮卡最酷的地方是桥式皮卡本身绝对更蓝,更白。这就是人们通常想要的,在布鲁斯和摇滚中演奏Teles,所以它给了你那种感觉。颈部提取非常清楚。你可以把它打开得到很棒的Strat颈部拾音器音,然后用Varitone开始把它放回颈部拾音器,就像爵士乐的天堂,杀手。然后当你把两个拾音器放在一起当它们平行的时候听起来就像Tele bridge拾音器。出于某种原因,这两个人就是那样的,所以所有的姿势都很好。”

Asher吉他公司的Bill和Robert Asher
Asher吉他公司的Bill和Robert Asher

粘性的口袋

Asher的公式的关键部分往往取决于他是制作栓颈吉他还是套颈吉他,但他的方法也有他们的共性。特别是,他寻求一个较重的乐器的共振和维持,而不是通常需要的重量,并发现了一些关键的方法来达到这一目标。

他告诉我们:“我确实喜欢这种直通式结构。”“我用我的钢丝和我的电子单切圆角吉他都做到了这一点。这也是我做穿弦吉他的地方,而不只是一个漂浮的尾板,来创造一个轻量的吉他它会给你固体电吉他的持久力和共振,否则你就需要额外的Les Paul的重量。

“这一直是我们的目标之一:轻量或中等重量的吉他,要有足够的持久力。”然后在螺栓上的东西,我喜欢做那种角度的后跟,颈部口袋是紧的,我总是选择木纹脖子-可能是平锯或四分锯-环是紧的。你需要用一块密实的木头来做脖子。对于我所有的吉他来说,很容易找到桁架杆:它在后跟,这是颈部非常坚固的区域。多年来,我已经修理了太多坏的床头箱,我无法用桁架杆调整螺母。”

Asher的另一个引起共鸣的秘密涉及一种技术,一开始可能会让你认为它是由一个急于完成和交付吉他的建造者使用的,但对他来说,这种粘性结果完全是有意为之。

“其实我做的事情我的补强颈吉他让他们感觉非常坚实,希望永远在你出去,”亚瑟说,“是我刷的漆当我做最后的设置和首次把它串起来,这集的脖子身体。

亚设吉他

“我发现[技术]不必删除旧的stratocaster电吉他或电视refrets脖子,很多时候人们不想让你把脖子从一个古老的吉他,因为他们意识到,漆身体和脖子之间的互相治愈。很多老的挡泥板都粘在上面了。我想,‘哦,这是个不错的主意,故意让它发生。’当你需要的时候,你仍然可以很容易地把它们摘掉,而不是像一个粘在脖子上的东西。”

目前,阿瑟每年在一家主要由他和妻子杰西卡(Jessica)经营的吉他店里完成大约80到100把吉他,他的兄弟和同父异母的兄弟偶尔会给他一些帮助,这正是他想要的。

“我尽可能多地和顾客交流,”他告诉我们,“做木工是我真正喜欢的。我想这就是为什么当我为人们制作吉他时,有那么多的人和演奏者支持我,但他们不是专业人士。我为成千上万的人做过吉他,有当地的乐队,也有喜欢回家弹吉他的职业人士,你知道,这让我很有创造力,而且一直很忙。”

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