As a kid growing up in the 1970s, if the guitar was to be your destiny, you could do a lot worse than to be born in Detroit ‘Motor City’ Michigan, and have a best friend whose older cousin was in a band that played nothing but Kiss songs. So it was for Gene Baker, who was driven inexorably toward the rock from a young age, and toward building the tools of rock at an age not much older than that.
一旦演奏变成制作，贝克就参加了高中木工课程的途径，剖析预算友好进口的胆量的绝对可靠的粉碎和重建途径，以及他可以从杂志上收集的每一盎司知识，可用的书籍很少，并且不愿当地的吉他维修人员了解他的手工艺品。像许多年轻的美国吉他狂热者一样，他被迫在好莱坞音乐家学院的一部分吉他技术学院（GIT）学习。Baker emerged at the tender age of 19 thinking he’d play the guitar for a living – only to soon decide that trekking to Alaska and back in a low-paying cover band was less conducive to a happy life and stable relationships than was sitting tight and repairing and building guitars for himself.
After a stint post-GIT repairing guitars and giving lessons at a music shop in Huntsville, Alabama, Baker returned to California for a position with one of the bigger names in the industry, although his initial brush with factory production didn’t go entirely to plan.
“我在厄尼·鲍尔（Ernie Ball）作为砂光机，”他告诉我们。“Apparently I was too slow and was let go – so I put my parents’ garage into full gear, continuing to build guitars with or without anyone’s help, while picking up some pointers along the way from friends made at Ernie Ball, such as Dudley Gimpel. This led to a short partnership with Eric Zollener and we created Mean Gene Guitar Services, a retail shop, rehearsal spaces, repairs and custom builds.
“我们开始在吉他建筑中变得不错，实际上生产了一些迄今为止仍然存在的非常酷的吉他，但仍然没有真正的指导。大约在这个时候，有一本新书引起了我的注意：建造自己的电吉他由梅尔文·希科克（Melvyn Hiscock）。从基本工具的角度来看，它具有螺栓，固定颈和颈部直接构造。奇怪的是，这本书是在他的老板罗杰·吉芬（Roger Giffin）的商店里写的，总部位于英格兰，后来及时也将成为我的老板。”
随着平均基因吉他的爆炸，贝克一段时间以来成为印刷业务的新闻经营者，但继续独自建造吉他 - 直到他对工艺的热爱促使他驱使他在Biz中寻找全职工作。移植的英国Luthier Roger Giffin恰好是吉布森当时在洛杉矶的West Custom商店，并于1991年抓住了贝克的机会，正如他所说，“我的真正培训将开始。”
然后，在他的腰带下，贝克（Baker挡泥板定制商店在加利福尼亚州的科罗纳（Corona），他与传奇的FCS建筑商约翰·英语，杰伊·布莱克（Jay Black），史蒂夫·斯特恩（Steve Stern），托德·克劳斯（Todd Krause），约翰·苏尔（John Suhr），约翰·佩奇（John Suhr），约翰·佩奇（John Page）等人一起工作。同时升任高级大师建筑商和制作吉他的职位罗本·福特贝克的罗尼·蒙特罗斯（Ronnie Montrose）也去夜校学习计算机辅助设计（CAD），最终在技能上变得多产。同时，大部分时间里，他都在建造者吉尔·瓦斯克斯（Gil Vasquez）的车库中以自己的设计在月光下 - 直到他收集到了又一次自己的出门行动。贝克吉他正式出生。
吉他梦
对于任何刚起步的吉他制造商来说，挑战之一是创造原始设计。贝克在职业生涯的早期就倾向于这个，并提出了可以说是现代经典的事情，尽管他承认了帮助他到达那里的重大影响。
“就像我在工作一样忙挡泥板在1994年，他告诉我们，“在吉尔车库的第一年，我为成为我们最受欢迎的模型Baker B1（现在称为B3 SL模型）提出了设计。这仍然是在我学习CAD之前，所以在我的学业期间，我会将铅笔数据传输到电子数据中，并开始记录我的设计更改，打印全尺寸图纸以制作模板，而不仅仅是等待这一天，我会得到我的第一台CNC机器。
“Design-wise, I think so much of what we favour is based on the players we listen to and the guitars we’ve salivated over in our dreams, so I do try to utilise what I may call cool, sexy, classic arcs and lines in design, the way the automotive world updates models’ bodies, so I think that is kinda what so many of us do to the models we may be leaning on. Kinda like so many hit songs include stolen sections from other great songs: we emulate what we love in our designs or in our playing as a musician.”
尤其是B1，贝克完全意识到在另一个现代经典的脚步中行走，这本身是通过合并现有原型创造的。而且，如果保罗·里德·史密斯（Paul Reed Smith）的形状和功能集在90年代中期是巨大的，那可以说是因为它展示了玩家很容易抓住并奔跑的东西。
“我的B1模型甚至与什么PR做到了。”贝克说。“但是对我来说，我的目标是什么莱斯·保罗在食谱部门，关于所使用的所有部分。我们俩都针对一个Strat莱斯·保罗（Les Paul），因为接近标志性模型的任何事情对任何人都不令人恐惧。Kinda’喜欢摇滚；如果您听起来与AC/DC或者ZZ顶部你应该做得很好。
“但是我的热情嵌入了’59莱斯·保罗（Les Paul），以及关于VS，Explorers，Moderne，Firebirds等的老式Gibson模型的所有事物。但是，然后您将狮子座挡泥板作为一个很好的修改格式的父亲，找到一种融合两者的方法，您可以倾向于所需的造型和装扮代码所需的任何方向。但是我的心专注于Les Paul Carve上衣，脖子，绑定，镶嵌所有的铃铛和哨子。对我来说，这是建立现代小提琴的：它需要技巧，而不是平板大师。但是，众所周知，任何类似挡泥板的模型也都有很多技能，只是截然不同的构建方法和材料成本。”
超级联赛
到2006年左右，贝克的品牌B3是在独资经心的微调仪器下建造的，其中包括基于B1的SL，Fire（基于他的Robben Ford Signature Model）和Phoenix。他说，后者“将电视广播员和火鸟合并为非常吸引人的模型，该模型成为了成为B3吉他的基准之一。”
不过，几年后，不仅对贝克本人，而且对于许多同样受人尊敬的小型商店制造商来说，都在进行重大变化。
2009年，总理建造者协会（PBG）由吉他 - 工业企业家霍华德游泳者和迈克尔·伯恩斯坦（Michael Bernstein）组成，目的是为精品吉他提供更容易访问的团队建造的演绎。加利福尼亚设施将出现自己的吉他版本丹尼斯·范诺（Dennis Fano），索尔·科尔（Saul Koll），杰森·施罗德（Jason Schroeder），罗杰·吉芬（Roger Giffin），索尔·科尔（Saul Koll）和约翰·古斯塔夫森（Johan Gustavsson），以及贝克（Baker）的B3车型 - 以及游泳者和伯恩斯坦（Bernstein）聘请贝克（Baker）来领导团队并监督生产。
While PBG occasionally took a hit in the vociferous guitar forums for the fact that its guitars were not actually hand-made by the person whose name was on the headstock, Baker’s oversight of a team of skilled builders ensured that the facility turned out a wide range of consistently great instruments. Whatever corporate tentacles were inferred by some, most who actually owned and played the guitars were very happy campers indeed. The venture folded in 2016, and the various brands it produced ended up in other hands or back with their namesakes, but Baker himself took away plenty of positives from the experience.
“那是在超速行驶的工程的时候！”他说。“必须克隆所有这些不同的建筑商，以不同的格式向您交出如此多的吉他，并保持其能量并为品牌伸张正义，这令人筋疲力尽，但非常有意义。我们做到了！那不是生产商店；至少可以说，这是一家高端定制商店。”
因此，吉恩·贝克（Gene Baker）又独自出发了几年，掌握了完全振兴的B3吉他。他目前的设施包括在加利福尼亚州特哈恰比（Tehachapi）一家3,400平方英尺的商店中工作的四人工作人员，而他的商业伙伴迈克尔·布兰特·林肯伯格（Michael Brandt Rinkenberger）则处理所有与销售和营销有关的事情。
回到绘图板
将他在吉芬（Giffin）的经验加在一起，吉布森（Giffin），挡泥板定制商店（PBG）和他正在进行的独立企业，这是对高端吉他制作的精细点的深入探索。因此，他可以在一些看似很小的事情上分享什么见解……或者没有什么？
贝克说：“正如吉他建筑商所知道的那样，木材非常不可预测，但它是一种美丽的材料，那么我们如何使其更稳定？一件事不一定是新事物，但有很大的变化，是脖子上的石墨加固。由于我们在更现代的模型中提供石墨，因此我注意到它们在加工步骤中保持稳定，这直接转化为更少的调整问题。
我确实想跟上零件制造商的新发展，例如索菲亚·颤音（Sophia tremolos）重新发明弗洛伊德（Floyd），或者菲什曼Fluence Pickups挖掘出新技术，以使旧声音和新声音均可发出。那真的是我里面的吉他书呆子，只需查看那里的所有内容，即一生的音调任务即可。”
尽管所有这些都可以证明蛋糕上的锦上添花，但是对于贝克来说，正确的过程始于一开始 - 从字面上看，在绘图板上。
“对我来说，即使这是一张巨大的纸，绘画也是一切的开始。建立中心线，用精确的统治者测量所有内容，然后拨打卡钳，并在前，后部和侧视图中完美绘制。将其带到蓝图副本商店，然后将模板制作出梅森岩。但是您首先要在数学上解决所有问题，因此您可以在为时已晚之前绘制并找出问题。”
否则，当将这些图纸变成乐器时，贝克的初恋仍然是构成每个构建基础的原材料。他说：“我喜欢从一开始就住在木店。”“所有CAD编程，研发，运行CNC，确保正确规格所有零件，镶嵌，最终塑造，然后交接给我的学徒，以打磨准备油漆。我爱所有！
“对于许多人来说，老派技术的艺术损失了很多，但是对于新手来说，有一套巨大的新工具。So, ‘creativity is the mother of invention.’ Today, wild things are happening with CNC pushed to the edge for design versus quantity output, plus 3D printers and lasers are all adding so much to the art in a capacity that you just couldn’t make efficiently before.
“这真的很难跟上这一切，并且将吉他世界朝某些狂野的方向发展。然而，这么多事情始于手。只要我继续设计新事物，我就会觉得它可以使我们保持联系，并将信封推动到我们可以推动吉他演变的同时，同时在老式传统上保持稳定。”
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