英国艺术家乔治Glew惠特尼·休斯顿独特的高亢嗓音和令人心痛的吉他演奏引起了轩然大波，吸引了埃尔顿·约翰等人的注意。
我们采访了这位布里斯托尔的创作歌手，学习如何在禁闭状态下制作EP，他的最爱芬达吉他和使用乐器作为另一种独奏声音。
大家都知道你喜欢Stratocaster。你一直用那把吉他吗?
没错，但那是后来的事。以前我的骄傲和快乐是吉布森SG标准，很棒。我喜欢那把吉他，但是Stratocaster电吉他是打电话给我。我是一个超级粉丝Biffy Clyro，约翰·迈耶，埃里克·克拉普顿，深水救生艇我想要那种声音
“现在我的主要吉他是一把2008/9年的美国豪华斯特拉特吉他，是我直接用SG换来的。它有无噪音的拾音器，锁定调谐器，雕刻的鞋跟和S-1开关，这是惊人的!它让吉他超越了单线圈，给你更多。我最喜欢的音调之一是颈部拾音器与S1开关和音调滚下来，一些驱动器上它。很好。你们可以在独奏中听到最后的光．你会得到如此流畅准确的声音。非常有表现力和厚重。它在混合时可能会有点专横，所以你必须适度使用它，但对我来说，它达到了一个甜蜜的点。
“那把吉他经历过战争，在公共汽车事故中折断了脖子，这在挡泥板上可不容易做到!”什么是快乐!那很可怕，但它现在有了新的脖子。在那之后我买了一把美国标准吉他，所以我有一个备份，那也是一把很棒的吉他。
“我真的很喜欢简单的吉他，我甚至在考虑找一把硬尾吉他。尽可能的坚固。我喜欢Clean Cut Kid的Mike Halls的作品电视广播员但是到目前为止我还没有找到一个适合我的。尽管如此，Jazzmasters……我非常渴望探索这种情况。这可能是我下一个要的吉他。
你最新的EP,重力有一些非常丰富，亲密的吉他纹理可以欣赏。你是如何处理录音的?
“我和我的制作人杰克·麦克马纳斯(Jack McManus)在他位于萨里(Surrey)的工作室开始了录音过程。我事先已经把所有的歌曲都试听了一遍，我们已经开始录制完整的录音了。突然封锁了，所以我在布里斯托尔的一居室公寓里完成了剩下的录音。这是我第一次做这样的事情，它是令人生畏的!你很容易感到不知所措，但你必须继续前进。
“和杰克一起工作，即使是远距离工作，也是令人惊叹的。当我需要的时候，他一直在鼓励我，也很高兴让我自己去探索。他真的帮我避免了工作过度。我们之间能有这样的信任真是太好了。
“这张EP有一种拼接的感觉，我很喜欢。这里有一些样本和发现的声音，我添加给你一点色彩。我想写伟大的歌曲，但我也喜欢把制作推向边缘的音乐Bon Iver到弗兰克·欧辛——只是一些不知道从哪里冒出来的纹理，但突然间整个事情就变得井然有序了。
“说到效果，我尽量保持低调。我现在正在重做踏板，这很有治疗效果。对于驱动器，我要么使用aFulltone全驱动有时会有点麻烦。我用一个EHX记忆的男孩。这很简单，听起来很棒，尤其是深度和颤振，你可以在更长的延迟。有一个老板超级大合唱，经常被用到。基本上，这是模仿UAD合唱插件我在工作室使用。除了一个混频器Dyna Comp.有很多指摘的电，这真的有助于平滑的事情。
“就放大器而言，我在大多数EP中都使用了芬达·德维尔，因为这是我所拥有的。还有一个WEM Dominator 30卫星．这个放大器听起来很棒——这绝对是我将来想要使用的东西，而且它们也不贵。这很容易让人想到坎伯但在未来的生活中。”
众所周知，扮演美工和制作人/工程师的双重角色是很有挑战性的。
“是的，没有办法绕过这个问题，你只需要继续前进。”你知道我想重录我的独唱最后的光很多次我都是使用了demo中的内容。它并不“完美”，但里面有很多灵魂。氛围是对的。demoitis是如此可怕的感觉!
“通过音乐传达情感对我来说非常重要。弹吉他的时候，光弹和弦感觉不太感性。当然也有正确的时候，但是工具可以比那微妙得多。我也喜欢重节奏的音乐，但我正在寻找一些更亲密的东西，手指风格的方法真的能带来。
“这就是我打球的方式。事情就是这样发生的。有时候，尤其是和一本吉他杂志聊天的时候，我担心自己不够积极，但我所做的一切都是为了把歌曲作为一个整体来传达。尽管对于一个新人来说，吉他独奏的数量惊人，但我只是觉得它们是另一种表达自我的方式，去做我的声音无法做到的事情。我喜欢听独唱，我在做的时候不会去想它。这是我发自内心的。但这一切都是为了这首歌。”
的重力EP现在不在．