这是两周以来乳齿象天赋我们与他们庞大的第八工作室记录安静的和残酷的。远只是长(这当然不是短,在88分钟),感觉大。有时过分地重,有时balladic,它展示了乳齿象最情感和强烈的作曲。
- 阅读更多:乳齿象从一个水族馆将流现场声学性能
乳齿象的资深经理和朋友尼克约翰与胰腺癌斗争后死于2018年。乐队的集体悲伤,所有的不确定性更强的全球大流行——涌入安静的和残酷的证明,它的长度和强度的大小“永久纪念碑”乐队在向约翰想离开。
花时间
当我们赶上吉他手比尔Kelliher和布伦特希德之前安静的和残酷的的版本,都是渴望看到它上架。兴奋是轻描淡写,“Kelliher告诉我们。“我们开始记录安静的和残酷的一年前,我们确实需要时间。它的第一个记录,当我至少,觉得我不需要着急。
“我们有我们自己的工作室来记录。所以没有钱飞出了门,没人要的你只有一个月的记录,还有另一个乐队,我们必须完成它,”等等。可以有真正的压力。所以我们花了我们的时间。我们在1月或2月完成——完全完成,掌握混合。这是一个漫长的等待。尤其是Covid,而不是旅游。”
“很好,现在浮出水面了,,我们可以使用它,”汉德斯补充道。“因为我想要学习如何演奏歌曲,我坐在这里学习如何玩独奏不管。”
乐队已经足够幸运去一些在夏季现场表演,然而,最近才推出安静的和残酷的的单打。“我还不知道我们要做什么与其他歌曲,但我们会算出来,“汉德斯补充道。
double-album诅咒
安静的和残酷的并不总是要有一个88分钟的运行时。但是约翰的损失,以及写作阶段,最混乱的几个月的大流行,将雪球two-disc记录足够的歌的想法。
“我,就我个人而言,我每天收集反复、“Kelliher告诉我们。“我写作和写作,记录在我的笔记本电脑或手机只要即兴重复打击我。夫妇,布伦特的歌曲,特洛伊的歌曲,Brann的歌曲,突然之间,我们有25很坚实的想法。”
“所以我们削减大约15和计划来记录他们所有人,只使用12。通常你想进入工作室与几个临时演员,以防某些人不工作。所以我们记录15,然后我们的制片人大卫Bottrill说,“好了,我们要哪三个转储?但我们无法选择,我们以前从来没有这个问题,就像你的孩子之间的选择,说,“你最喜欢哪一个?”
“我们总是开玩笑双专辑是一种诅咒。我不知道为什么,我们认为这是一个诅咒,但我们做到了。当我们听了15首歌在一起,他们都拉在一起像一本书。你不能拿出来的三章15-chapter书而不影响它作为一个整体。所以我们用他们所有人。”
大量的想法来到工作室,Kelliher,部分归功于他的反应最具挑战性的大流行。“我们没有参观日期,”他说。“一切都被取消了,这有点Armageddon-like世界。我们走近它有不同的情感。我在想:“这是旅行,旅游,好吗?”“
一样Armageddon-like,大流行的打击尤为接近回家法案。“我妻子的疾病控制与预防中心的流行病学家,”他告诉我们。“她目前疫苗安全工作——这是她做的事情在过去的20年。她一直告诉我:“这不是消失。你不会是游览他妈的很长一段时间!”,我相信她。她很聪明,她看到这些东西。她说,人们必须掩盖起来,开始遵守规则——尤其是在美国,这是一个完全不同的故事…
“住在这里,看到政治犹豫不决,似乎这个伟大的鸿沟——比如,“将是一场内战吗?“无论如何,我要把自己锁在我的工作室,在我的地下室,只写和写和写。所有这些因素都在那里,他们在安静的和残酷的。
“每次有一个情绪困扰的力量——死亡,疾病,某种悲剧——对我来说,它能刺激我,把我的所有情感包袱进入我的吉他和写作。当我妈妈生病了,在皇帝的沙后,我在写歌歌…我停不下来。这记录没有不同。”
在调子上来说
当你听安静的和残酷的吉他的音调,很容易告诉很多想进入他们。乳齿象的重色调一直性格——他们的泥泞的起源来自钝力损伤的中档水平的影响,而不是laceratingly-scooped金属锐利。
布伦特,第一个成分信号链是一个吉他的“阿森纳”:“我有一些的,我几乎玩同样的那些玩巡演,”他告诉我们,之前喊出一个朋友。“我已经玩很多银行家定制的吉他——他们在亚特兰大由我的朋友马特·休斯。他为我们提供吉他,这是很酷的他——我们使用stratocaster电吉他他做了许多,我们使用V,他让我飞翔。之间,一个有Bigsby V角——这是很酷,这听起来不错。
一些旧的可靠的削减,包括希德”吉布森GoldtopLes Paul和1963 SG初级。汉德斯指出,single-P90初级没看到尽可能多的使用他会喜欢:“这一个是真的吵了。我们无法找到一个方法来停止流血的声音。”
布伦特的放大器,他语气来自一个组合你可能不认为你会听到一个沉重的记录。“我用所有这些真的老安培,再次我的好友马特·休斯让我借这些旧芬达57 s,他们听起来不可思议。”
如果你想知道如何得到一个更重的声音从这样一个老式音箱,答案很简单:“你曲柄他们大规模,希德说。“我使用不止一个,都串在一起,然后我可以使用失真踏板,它将把它很好。这都是铅的东西。都是很老的东西听起来不错,效果很好。”
我们注意希德,一些独奏记录几乎陷入模糊,老的挡泥板组合已经远远超出他们的断裂点。布伦特对此表示认同,但他说:“很多最终太模糊了我的口味。”
“我们的工程师汤姆Tapley和我——我们迪克在与安培。听起来我像我们迪克的太多我听说LP之后,我可以更清楚的吉他录音连接。我真的不使用模糊踏板或任何东西。但是它听起来很酷。我只是喜欢清晰——我认为我也有石头之类的,”他笑着说。
然而,当希德正在寻找可靠的节奏音调,更加专注。“我有两个马歇尔JMPs工作得非常好,我找不到一个音箱听起来比他们好。所以我打了他们,”他说,非常实事求是的。
对Kelliher来说,这是一个类似的故事,虽然略低于极简主义的态度。“我每一部分,我们有三个安培分成三个不同的柜子。我们会平衡。我收集很多安培,很多吉他,很多踏板和大量的效果。我是一个非常实际的吉他手,我喜欢建立自己的架子,把所有我的屎在一起,保持所有的噪音。”
“所以我收集马歇尔JCM800s,我不断通过审查他们除草。所以我们花了我所有的安培正面,弗里德曼夫妇马歇尔,Bogner吨安培:我们插成我最喜欢的橱柜,弗里德曼夫妇两个和马歇尔——第一个马歇尔出租车我所拥有的。我买了22年前当我搬到亚特兰大,和所有的橱柜,一个听起来最好的。
最终,Kelliher JCM800选定了一个常常会忘记的变体——JCM800 2210。“我把一个混频器糖在前面开车,我经历了我所有的扭曲踏板来剔除那些听起来大便。对于这样一个不起眼的小踏板,我不期待这样一个巨大的声音。他妈的这听起来太棒了!”
不过,一头健壮的马歇尔还不是全部。Kelliher继续说:“我有两个弗里德曼的运行——我的签名Butterslax头,和杰瑞·卡佩尔JJ的头。之一,一个管下降,所以只有几个歌,我把它送回Friedman,他们送我一个豪华替换它,而它被修好了。我爱上了它——这是一个野兽。这听起来这么好。后来我对他们说,你没有得到这个。我买这个。他们就像,它并不是真的出售…它属于戴夫。所以我说,让我一个,我必须有一个“,他们说,”好吧,我们的工厂着火了…最终他们,你知道,你可以拥有它,我们会算出来。”
意料之中的是,与所有,凯利尽可能使扭曲拨了回来”。我们试图更多地依赖于听到即兴重复,有时它丢失,如果有太多的收获。”,以确保他们能混合许多安培一大口气,“总共有六个麦克风在他们身上,我们可以混合所有和得到最好的东西。”
像布兰特,比尔也决定把一个小小的老式组合行动,这一次清洁。”我拿起王语气芬达组合从耶稣段丹尼森蜥蜴和战斧,我的一个朋友。他把它卖给了我。我曾经与西尔斯Silvertone清洗。
我们吸引了老预算目录放大器的使用。“当我还是录音皇帝的沙,我在画室里走来走去,找什么东西来记录一些干净的部分,我看到这个东西——这基本上是用纸板做的。我说,“这到底是什么?“我从来没有见过,这些巨大丑陋的旋钮。我需要知道它听起来像什么。和其他人说:“我不知道如果你将会喜欢它。我开始充电,我爱上了它,上帝,那件事听起来很好,干净,脆,它已经很明确high-mid的事情。我很挑剔我的干净的声音,就像我使用humbuckers和他们不清理好。通常,在工作室,你抓住电视广播员或电吉他的色调但是我想要的东西我可以再现生活如果我有。”
混合选择
“金属”的标签是一个Kelliher和希德感觉乳齿象的正义。毫不奇怪,真的——希德玩一直都没有一个明确的国家影响,地方安静的和残酷的这是比上更加突出吗野兽。我们问汉德斯他如何实现表达介绍通道,这档节目的特点就是什么听起来像pedal-steel单管弯曲。
“这是一个G和B本德设备,你把附属物,”他告诉我们。“这是一个电视广播员这属于马卡斯王实际上,他让我借。他的戏剧独自跟踪。”
我们注意到国王的独奏几乎听起来像是对希德的演奏风格。“我们玩风格相似,是的,”汉德斯说——但很快赞扬他的朋友。“他就像一个训练有素的爵士乐忍者。我爱马库斯。“希德热情地推荐王最近的个人记录埃尔多拉多:“你要看看他做的新东西(黑键成员和生产者)丹•奥尔巴赫。这听起来像ZZ Top甲基苯丙胺。你会喜欢它的。”
很少(但不是闻所未闻的)更标准蓝调艺人像王借给一个人一个乐队乳齿象一样重。“我不认为他会跨越到金属,他会待在这个国家世界,更进一步,“希德说。“但他就像我的小弟弟。我只是问,“嘿,马库斯,你想把一些吉他吗?”,因为他邀请我在他的一些东西。我只是返回。另外,我们紧。任何机会出去玩,我们抓住它。”
铸字
多年来,乳齿象的专辑已经从概念驱动板转移金属——比如污泥白鲸记为原型利维坦或先验的冒险血山——为比尔Kelliher outlet,布伦特希德,Brann Dailor和特洛伊桑德斯。这并不是一个新发展安静的和残酷的-乳齿象之前的专辑,2017的皇帝的沙,探讨死亡和生存,主题证实乐队的亲密的家庭和朋友的与癌症斗争。专辑的叙事和图像,然而,仍浸泡在崇高的神话——讲述主人公的令人兴奋的旅行通过寓言沙漠,被骂后,流亡国外。
乳齿象的声音对纯粹的“金属”乐队是部分允许这类神话的方法通知他们的音乐,没有语调完全滑入促使奶酪。“金属有很多幻想,那些不是我最喜欢的乐队,“汉德斯告诉我们。“我们这么做的目的,所以我们都不会混在一起,就不是我们的袋子。”
无论如何,最富和non-metalheads都越来越开放更多的类型是比尔Kelliher感到乐观。“音乐爱好者,一般来说,是更加开放的,因为一切都可以访问。从前,当我还在高中的时候,30岁,35年前,人们会形成这个小帮派,你知道,运动员,加速——“发烟罐每一天”,最富和朋克,预科生。这就像你在监狱里。所以音乐更加分裂。”
“对我来说,我发现偶然朋克摇滚和金属。我看到那些孩子在学校里,那些长头发和皮革背心和白色高帮运动鞋,划破了牛仔裤,我就像“我不想那些人。”然后,“那些家伙”留下一盘磁带在艺术的房间,我和我的朋友们发现它,倾听它。其他所有人都讨厌它。但我喜欢它,我认为这是他妈的太棒了。这是死肯尼迪”
希德回忆时相似的经历建立他的音乐品味。“我搬到伯明翰,我一直奇怪,折衷的音乐品味从听大学电台,他们会玩这一切艺术前卫的大便,我真的喜欢它。和世界音乐。
“当讨厌鬼推出了专辑来沙尔,我们听,在我家和我的朋友们喜欢什么是这狗屎吗?上帝!这是可怕的。“他们可能今天所有球迷。但他们是完全不同的音乐。在伯明翰,有点难找的人相同的音乐。每个人都为邦乔维乐队和大便。”
这些部门是否存在的今天,Kelliher希望乐队跨流派行——比如乳齿象——可以汇集球迷来自音乐频谱。“我觉得我们的乐队的音乐超越了任何成见,”他告诉我们。“当老人问我我们玩什么样的音乐,我说‘好吧,我们玩金属。因为那是最简单的方式说。但是我们都有很大的影响:我们喜欢薄丽萃,我们喜欢金属乐队,我们喜欢,我们喜欢老朋克摇滚,我们喜欢乡村音乐,我们喜欢民间音乐。我们的乐队的成熟,我们可以得逞的更多安静的和残酷的仅仅是一个例子。”
安静的和残酷的现在在华纳唱片。