早在2021年,受人尊敬的吉他手斯科特麦克科恩发行了他的著名LP清晨,结果,他很满意,除了他的乐队,选择添加的追踪活到磁带在威尔特郡的现实世界工作室,由彼得·加布里埃尔。”杰瑞米斯泰西(鼓)记录有很多制片人伊桑约翰斯和非常喜欢木头的房间,”麦肯承认。想去威尔特郡,乐队选择设置在紧张的环境中,以弥补缺乏刺激时间整个大流行,和他们亲密的环境允许流血的放大器在鼓麦克风一个完整的生活感受和体验。
麦肯把这个独一无二的机会使用过多的放大器,建立自己的小墙玻璃的隔音室发现在树林的房间里。“我没有大声,”他激动地说。“我只是有一个74年马歇尔人民币50头所以想试试。我用的是马歇尔为1×12 EVM12L加载两个摇滚出租车在我两个摇滚经典混响,2 x12。“一起使用,麦肯也搭配这些与他心爱的1950年代吉布森GA-5他说填写脆,中档声音坐落在两个摇滚和马歇尔。
整个猪Pedal-wise他也选择了去,用一个巨大的pedalboard锗SM模糊和房屋他签名SM八度模糊。麦克科恩说:“这是我的主要色调,所有的重铅的东西。我偶尔会使用哈德逊广播为提高或1月雷。有时他们在一起,真的疯狂的东西。“其他地方黎明的王子脉冲调制的果酱踏板延迟喇嘛,加上一个卡利76清洁压缩机,完美的伴侣stratocaster电吉他音调。
麦肯和他的乐队——其中包括洛克帕拉迪诺低音,整个记录过程记录,包括深入采访乐队和完整的现场演出,给粉丝们前所未有的访问世界上最受尊敬的录音棚。下面,麦肯讨论每首歌和他们的吉他部分。
不再打架
“这首歌从一点开始斯科菲尔德/亨德里克斯风格的即兴重复,只是我干净的声音,没有踏板。然后我用我的声音哇扬的头部分射线。独自进来我开关SM模糊,并使用吉他的音量控制的模糊的饱和度。然后介绍了八度的SM八度模糊,然后脉冲旋转的声音。你可以得到一些非常疯狂,强烈的声音结合这些踏板,这真的影响我玩,我可以带一个独奏。我喜欢的混乱不知道你要玩什么,直到它出来。刚刚创建时,感觉低音和鼓。我爱建筑张力独奏,,你再也受不了了,然后释放它爆炸成下一个!”
泽普鲁德
“当我们最初降低这个专辑,我们没有器官,这是补充道。这是杀手有罗斯斯坦利和我们住在房间里。我觉得这三个部分。安静的诗句,大声岩石合唱比利Cobham-esque鼓,和大,快结尾部分岩石的即兴之作。我用62年stratocaster电吉他。有时,当它与模糊的大声和踏板,它可以听起来有点Les Paul例如在桥上皮卡。我喜欢能够之间迅速切换大粗糙的岩石的声音,温暖干净Strat像音调。我是有点想奶油时代的克拉普顿的独奏。我也喜欢吉普赛的乐队东西当吉他和低音一致即兴小段。这是双一次即兴重复的想法。”
工业
“再一次,我们不削减的哈蒙德studio版本,这是伟大的在房间里。我喜欢的一些东西生产国和吉他手保罗斯泰西,他有冻结踏板和延迟填充了节奏的东西,这是一个伟大的床在哈蒙德一起玩。罗科拉回的方式在某些地方给出了跟踪与杰里米是什么真正的口袋,当然玩鼓。虽然这首歌开始非常缓慢和穆迪,我想扩大在专辑版本和更多。我爱艾伯特王和史蒂夫雷沃恩并试图让一些强度为主要的独奏。结尾部分我在脉冲旋转脚踏开关。独奏的强度后,感觉很甜,忧郁的时刻”。
一切都是什么
“我用保罗的特里摩根Les Paul副本,这是一个绝对杀手Les Paul OX4皮卡。对我来说,它有伟大的年份,伍迪Les Paul声音。我不常玩Les Paul所以它总是让我玩有所不同,虽然可能有点吓人,我喜欢挑战。主要的即兴小段是在开放的G和我做石头,黑乌鸦近似的东西,主要的即兴重复的SM模糊进来,偶尔打开脉冲。的独奏,我不得不重新调整,虽然保留了d .”
带我回来
“我使用的Les Paul。这个主题有一个沼泽沙漠的感觉,在我的脑海里有点像早期ZZ Top。在这首歌,我喜欢的强度增长和加文·孔戴(人声)建设。他就像一个现代的保罗·罗杰斯!独自的我在想一点保罗科索夫,可能是因为Les Paul和马歇尔。我爱他的颤音。我也想巴迪的家伙,我爱的方式,他可以很激烈,几乎疯狂的在他的独奏。专辑版本也许是接触更为克制,这是不错的扩大,看看我们可以把它在当下。保罗斯泰西的独奏结束时,做一些很酷的谐波。我也使用Strymon弗林特有点颤音。”