新的三次记录与三次有关，但可能是。正如达斯汀·肯斯鲁（Dustin Kensrue）所说的那样，贯穿的电流地平线/东从一条思考开始，他在阅读后就受到了青睐有限和无限游戏，已故宗教学者詹姆斯·卡斯（James Carse）的作品。他回忆说：“在一次讲座中，我看到他给了他谈论这种探究系统与信仰体系的概念。”
“询问系统就像开始试图弄清世界的任何事情一样。它是开放的，它正在接收所有信息，数据和经验。科学在正常工作时做到这一点，宗教在开始时会这样做。随着时间的流逝，事情往往会被编纂并变成一种信念系统，现在它已从新数据，新体验和新信息中封闭。它解释了这些东西，忽略了它，变得发育不良，认为自己是固定的，并且与其他所有事物无关。”
现在，是对查询系统的定义，而不是一种整洁的方式来查看三次自己的作品，这长期以来一直拒绝了他们的突破性拉格（Rager）所规定的道路安全的幻想，以及随后的后铁杆经典救护车的艺术家，改为深奥的音景，密集的概念作品和精心制作的歌曲周期？上地平线/东开幕式天空的颜色他们拟人化了Carse的想法，但Kensrue可能同样详细介绍了乐队从许多球迷将他们永远带入的车道的开放式渴望。
他说：“您有一个人在这个封闭的城市开始，想知道它外面有什么，并找到出路，正如卡斯所说的那样，当您朝着视野迈出一步时，地平线就会发生变化。”。“每次您移动时，都会发现更多新事物，更多的东西可以融入您对世界的愿景中。这是追求这个想法的简短方法。”
回到马鞍上
三次 - 由吉他手Teppei Teranishi和贝斯和鼓的Riley Breckenridge兄弟完成，分别是二十多年前在加利福尼亚州欧文市组成的。地平线/东是他们的第11张专辑，是多年休假的两侧，肯斯鲁（Kensrue）通过独奏唱片和乐队The Modern Post调查了他的基督教信仰，其搜索主题与与摇滚结构和引人注目的旋律玩具的歌曲相匹配, bending them to the increasingly Tom Waitsian tone of Kensrue’s voice.
这些歌曲确实摇滚，但并非三次摇滚。早在那天，他们几乎只玩过奇特的金属饰后的后铁杆，在那里锯齿状的，超级感染的吉他线索与肯斯鲁（Kensrue）的锯齿状的树皮和粗糙的钩子削减。但是，很长一段时间以来，他们的兴趣通过质地和使用空间来扮演或强调其目标的空间更定期地激发了他们的兴趣：如果某事可能通过时机和意图而不是通过失真媒介而变得沉重？
肯斯鲁说：“我认为这是我们共同发展的事情，只是随着时间的流逝而与不同的人互动，聆听更多的音乐。”“很早就想到有人在任何给定时间都没有玩耍。有一天，我们有一个启示，我们不必一直玩，而愚蠢的启示对我们来说非常巨大。I use a medium output pickup on my guitar because there are all these dynamics that come out as I play, if I don’t distort it too much, whereas it used to just be on or off, tone or no tone, using things like Metal Zones in the very beginning, which are fun for a metal riff but not much else.”
他补充说：“我会看到人们有时会[不技术]批评事情。”“我看到有人在谈论第二节清道夫。我为此做了演示，只是这个非常简单的低音八度，那里有很多空间，没有吉他。对我来说，这很强大，因为它很简单，而且不在路上。您感觉到那部分的凹槽，您会感到周围的空虚。显然，有些人 - 不仅是在制作音乐，而且要听音乐 - 想要其他东西。我明白了，因为我们曾经玩过敏锐的技术事物，因为那时对我们来说似乎很有趣。很好，现在对我们来说并不有趣。”
Kensrue倾向于看他的关注，无论是哲学还是音乐 - 好像它们是引力力量。他观察到：“现在已经有了这个想法，它开始拉动东西。”“它拉开了距离更遥远的东西，它改变了可能是切线的事情。”与该想法平行地平线/东是一系列写作提示，以不同的方式激发了事情。与空白页面的暴政作战的是基于斐波那契序列的即兴演奏，而四分之一的和弦则从他们最喜欢的爵士乐唱片中crip起。两者都被缠绕在扫地北极光的织物中。肯斯鲁说：“没有这些挑战，那首歌绝对不会存在。”
他继续说：“我认为，对于任何对艺术感兴趣的人，您都有这种直觉，那就是您想要的完全自由。”“您了解到自由是瘫痪的，因为没有什么可玩的，没有什么可反弹的。就像在空间中间一样。您看不到任何与之相关的事情，也无法成为您的愿景的一部分。我听说过十四行诗作为一个例子。这是一首非常结构化的诗，这是许多线条，这是一首米。似乎是如此局限。但是在这种结构中，您可以实现无限的可能性，并且参数促使您发挥创造力。”
按照自己的速度
地平线/东是由三次在自己的工作室生产的。他们对在家中处理事情并不陌生，尽管时间紧张，但任何压力都被追逐表演时处于安顿的地方所抵消。肯斯鲁说：“目前，我们对自己和彼此之间有很多信任。”“某些事情不需要说，解释或奋斗。我对唱片的听起来真的很满意。我们得到了想要的音调，我们得到了我们想要的摄入，我们学到的不是完美的选择，而是氛围。”
肯斯鲁（Kensrue）优先考虑轻松访问他在脑海中嘎嘎作响的音调，并扮演了他的签名音乐人黄貂鱼穿过一个第6行螺旋几乎完全。他说：“到达我的大脑想要去的地方非常容易。”“我们曾经在录音室中追逐音调，但是我们已经做了足够长的时间，以了解我们想要的东西的基础知识，并调整它以使其在需要的地方。我使用的是相同的基本放大器建模和驱动踏板以及相同的吉他，但是可以得到很多种类。我在吉他上使用了我的两个拾音器和立体声输出的大量混合，但是在脖子上有很多节奏的声音，我对脖子的拾音器进行了加权，这三次我没有做太多的节奏。”
肯斯鲁（Kensrue）十几岁的时候就拿起吉他，发现了西海岸朋克nofx和Lagwagon。一路上他跳了起来豌豆捕食者到伊巴内斯塔尔曼（Talman）和仿诺ES-335，最终扮演一系列SGS，电视还有三次的NASH JM63。
但是，肯斯鲁（Kensrue）与音乐人一起开发了适合自己的风格的吉他，直到他弹力的手的怪异之后，似乎不太可能很快就将忠诚者从黄貂鱼转移。
他说：“我真的很喜欢在脖子上有一个线圈。”“我也喜欢那里的洪巴克的声音，但是有一些我喜欢的东西可以选择的东西。我不得不将开关从喇叭移开，因为我会整天打那个。然后，我也握住了音量锅上的手，这就是为什么我们堆叠音量和音调的原因，以便我在那里经过干净的通行证。立体声的想法是我已经有一段时间了，能够分别发送拾音器。这是一个改变游戏规则的人，这对于寻找更多细微的音调非常有帮助，但尤其是对于Live，让Helix控制吉他在任何给定的预设中实际上设置的东西。”
地平线/东在诸如三次乐队寻求实现之类的乐队的边界上，缩放了准式吉他峰和丰富的钩子，这些吉他峰和丰富的钩子对它们的嘲讽者都受到了打击。尽管如此，即使完成所有这些，它也达到了肯斯鲁（Kensrue）几十年前首次进入音乐时定居的标记。这是一个很难实现的技巧。他谈到自己的第一次爱情时说：“这与疯狂的独奏无关。”‘这是关于感觉音乐，强度和旋律。我比任何技术都更加吸引这一点。”
三次地平线/东现在以数字方式通过墓志铭，随后在10月8日进行物理副本。