你什么时候开始与吉他一起工作的？
“我在16岁时建立了我的第一个吉他 - 一种纯粹的钢管钢，形状为瑞典人。我将永远花费，但它仍然很好玩！我建造的第二个吉他是13年后，我后来称之为Cosmo的吉他的第一个'素描'。在这13年里，我学习了图形设计和之后的工业设计。我用论文的文凭与论文“声音”并不相同的期望，并设计了一种由钣金制成的吉他，可自由移动拾取。我爱上了这项工作作为吉他制造商，决定尝试专业，从那里尝试三年来建造品牌，设计100％的工作仪器，并学习如何在专业水平上建造吉他。11月2020年11月我打开了Verso乐器的大门。“
您的精神似乎专注于简化的流程和使用“闻名”的材料。什么激励你追求这一点？
“在他们使用材料时，我在简单而聪明的东西中找到了美的美。我觉得节食者公羊和查尔斯和雷Eames是激励我的人。Allan Gittler，Uli Teuffel＆Nobuaki Hayashi（atlansia）的吉他为我开了一个世界，我开始向建筑和材料提出问题。钣金作为车身材料为玩家和我作为建设者提供了许多机会。播放器从新选择中受益，如可互换和自由的可移动的拾取系统，这些拾取系统传统的身体共鸣，增加了闻所未闻的overtones。钢让我将大量零件整合到一块金属中，并减少了降低成本，时间和资源的总数。“
产品设计中的背景如何影响您的stuthiery？
“我认为这是一个训练有素的拉努尔，我会问不同的问题，而不是我作为设计师。作为一个Luthier，我可能已经搜索了一种以最佳的声音以最佳的方式构建乐器。作为一个设计师，我要求最简单的乐器，没有它奇怪的声音或玩耍。狮子座挡泥板具有相同的设计方法：构建有效，简单，功能的东西。他巧妙地巧妙，我很幸运，这两个结果都听起来不错！“
您还使用传统技术，使用树脂和亚麻籽油用于木制元件。您是如何在传统和当代方法之间找到平衡的？
“我与一切都有意义。由于准确性和重复，我使用CNC加工。由于它们的可持续性，我用手工平面用于表面质量，亚麻籽油和虫胶，因为它们比硝基或多融合等“现代”表面技术更安培和可修复。超过1900的许多技术比新东西更可持续。我认为激光切割和粉末涂层金属与法国抛光木材的组合是新鲜，意外和美丽的。“
您的拾取器在内部缠绕，安装时可移动。为什么你这样设计如此？
“改变单个拾取的位置使使用三通交换机过时的通常的拾取位置。单个皮卡吉他对我来说有一个更具吸引力的声音 - 是可移动的，增加了Timbres的整个宇宙。他们在弦下工作，远离它们，因为它捕获了身体共鸣。您可以握住它并用手运动创造膨胀。这种提取的要求与我必须自己构建它们的平均水平如此不同。它们看起来很简单，但开发很复杂，包括像烘烤线圈而不是蜡盆栽这样的技术。他们还使用非常小但强的钕磁铁。“
你为什么决定使用带有黄铜鞍的不可调节的桥梁？
“我将可调节的桥梁视为带有糟糕设置的吉他上的积极特征，将工作留给别人。这并不意味着所有可调节的吉他都很糟糕，但设计意味着。包括声学的传统仪器几乎从不调节，并在设置时很棒。我认为没有选择调整选择的仪器可以降低玩家的压力。当你玩钢琴或你信任的小提琴并接受你的乐器时 - 但是在电动中，总有“这可能会更好。”作为一个混纳师，我想重温除了创造音乐之外的所有东西。语调与所请求的字符串集一致，可以根据浮桥的任何拱形调整。“
您还可以使用本地采购的间距为颈部设计。那个基于可持续性的选择吗？
“是的。我认为当地和热带树林在声音和美学中不同，但不同并不意味着更好或更糟。作为希望激励音乐家和建筑商的仪器的创造者，我认为我有责任专门使用当地的树林。这也是为什么我不使用旧股票热带木材。我想改善习惯和期望，更好，这是在2021年的桃花心木和乌木的情况。有声学，这是一个艰难的讨论，但不是用电器。“
你最骄傲的时刻是一个制造商是什么？
“我为世界各地的建筑物，在他们的英雄中，我很自豪，是为了欣赏我的工作。太疯狂了！我经常质疑我的工作，以及是否称自己是一个“琴师”作为未经训练的自制的家伙。这真的有助于我相信自己和项目。很高兴看到人们了解这些奇怪的吉他的概念。“
Verso乐器接下来是什么？
“一个短尺寸低音，希望在未来几个月内。长期，一把吉他，一个木制身体，使用相同的拾音原理。“
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