原因与效果：吉他世界是否在忽略现代创新者的同时过度崇敬的先驱者有罪？

在任何人类努力领域，您自然会发现对该企业中早期创新者的尊敬和尊重。通常，这些人是第一个提出想法或概念的人，但常常并非如此。实际上，在许多情况下，真正的爱情是指大的个性，改变游戏规则的人，那些在迭代努力领域定义变化的人，并且足够聪明，可以大喊大叫。

• 阅读更多：原因和效果：我们愿意作为瘾君子吞咽多少蛇油？

但是，吉他通常是由感知到的“黄金时代”的崇敬来定义的 - 在这个收到的智慧说，所有最好的想法和产品都是发明或完善的，而与这些基准的任何偏差都可以从某种程度上摆脱“来源”。

在许多情况下，他们可能有一点 - 去60年代初玩Strat告诉我，有什么需要改变的东西 - 但是有时候感觉就像我们非常热衷于尊重过去的成就，我们忽略了现代有远见的人带给我们世界的巨大飞跃。真的很公平吗？

大枪

很难讨论吉他，而没有某些大人物突然出现 - 狮子座Fender，Les Paul，Ted McCarty和（最近）保罗·里德·史密斯（Paul Reed Smith）经常被担任现代六弦的创新者。在放大器方面，Leo Fender（再次），Dick Denney，Jim Marshall，Cliff Cooper和Randall Smith之类的人都同样受到了谴责。

但是，实际上有多少人想出了改变音乐的想法？库珀和马歇尔拥有的人橙子和马歇尔分别是使他们成为家喻户晓的营销天才的传说，但他们从未真正设计过这些产品。在马歇尔（Marshall）的情况下，第一个放大器是由Ken Bran和Dudley Craven设计的，而Matamp Fame的Mat Mathias是第一个Orange Amps背后的人，而Adrian Elmsley近年来曾在Mantle上使用。同时，关于莱斯·保罗（Les Paul）在吉他中的真正投入有多少仍有他的名字的辩论，我们知道比尔·卡森（Bill Carson），乔治·富勒顿（George Fullerton）和弗雷迪·塔瓦雷斯（Freddie Tavares）在Strat的设计中具有重大意见。

简而言之，接受许多赞誉的人通常并不是最初实际做辛勤工作的人。

那踏板呢？

我们似乎越远离吉他本身，创新者的尊敬就越不那么受人尊敬 - 放大器的家伙不如吉他家伙出名，踏板的家伙甚至更加晦涩。在某种程度上，像加里·赫斯特（Gary Hurst）这样的人在我们的世界中很少见，因为人们实际上知道他负责设计Bender的音调！这一时期的其他大多数效果创新者都广泛地匿名或完全失去了时间的日子，在仅此的几十年中，只有奇怪的名字 - 迈克·马修斯，皮特·康沃尔，乔治·特里普斯（Jeorge Tripps） - 确实获得了很多名声即使在某些情况下，这些设计中的一些实际工程师也很难找到。

考虑一下霍华德·戴维斯（Howard Davis），他发明了豪华记忆的人，或苏苏穆·塔穆拉（Susumu Tamura），这是有史以来最重要，最复制的踏板背后的人，即尖叫者 - 他们可能在踏板建筑商的Uber-Geeky世界中是传奇的，但他们的名字是普通吉他公众没有过多考虑。

You might sense a little indignation in my tone, and it’s true – I’d argue that the DMM and Tube Screamer are epoch-defining inventions in the history of modern guitar, and without them the entire course of modern popular music might look very different. Anyone who is anyone has used one or both of these pedals in their career, and together they’re responsible for the sound of countless platinum-selling records. The names of Davis and Tamura should be mentioned more in the conversation of great guitar innovators than they currently are.

景观转移

那么，为什么这些踏板开拓者不获得应有的信誉呢？好吧，我有一个理论。某些音乐开拓者之所以受到庆祝的原因，是因为他们的发明带给音乐的变化是如此地震，以至于即使是街上的男人也会注意到。

在50年代，电吉他的扩散改变了流行文化的整个范围，而对更多音量和更多力量的渴望导致了60年代和70年代初期的放大器，在一些最具文化影响力的时刻的背景下，立即成为可识别的家具在音乐中 - 洞穴俱乐部，乳木体育场，伍德斯托克等。

也许除了最早的污垢踏板外，踏板的影响同样重要，但也许不那么明显的景观转变。他们向吉他手发出了声音，这些吉他手催生了全新的音乐流派，而没有它们，这是不可能的，但是对街头上述人的影响不太明显。

不太安静的革命

效果的影响可能不像电吉他或马歇尔堆栈那样响亮，但是在许多方面，这些在吉他上制造的小盒子的变化在其最终效果方面更加深，更长期。
因此，我认为效果开拓者有一个不同的故事，一个源于进化而不是革命的故事。效果踏板已成为使现代电吉他如此通用的一部分，以至于它可以无缝覆盖多种流派。设计师应该得到与最早的吉他和放大器设计师相同的崇敬吗？如果我们说实话，也许不是，但是他们的故事确实应该被讲述，并且可能更多地关注他们的工作与电子设计基础的痴迷怪胎的影响。我想我可能不得不尽快与这个问题联系，只是为了乐趣……

有关更多功能，点击这里。