如何使我录制的电吉他声音更像房间里的放大器？
- 波特兰的布莱恩
这个问题涉及记录。当第一次听到自己通过监视器扬声器反击时，几乎每个音乐家都会经历一定程度的震惊，因为它从来没有像我们想象的那样听起来。
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问题的一部分可能是不切实际的期望。站在一个有曲柄的房间里吉他放大器听到从墙壁上弹跳的声音是通过一小部分HIFI扬声器在声学干燥的房间中定期听力水平的少量HIFI扬声器的经历。您无法完全克服这一点，但是有一些录制技巧可能会缩小差距。
麦克风定位
无论您是录制吉他放大器，鼓还是人声，大多数工作室工程师默认都可以关闭麦克风。在他们试图最大程度地减少仪器之间的溢出的情况下，这是有道理的，但是当您进行过度输入和分离不是问题时，没有什么可以迫使您采用这种方法。
许多人更喜欢没有听觉房间氛围的“在你的脸上”吉他声音。对于激进的岩石，如今，任何不同的东西听起来都可能奇怪。但是对于泥土和更自然的音调，请考虑一下：当您听放大器时，您是否习惯于将耳朵贴在扬声器布上？假设您不是，那么如果麦克风放置在远离您的聆听位置的远处，那么希望麦克风捕获类似于您所听到的声音的任何东西显然是不合理的。
没有法律说您必须关闭麦克风。一些麦克风专门为关闭麦克风而设计 - Shure SM57是一个明显的例子。但是（理论上）由于接近效应，（理论上）平坦响应移动线圈和冷凝器麦克风在放置得太近时会听起来不错。功能区麦克风也表现出接近效果，将它们放置在非常接近响亮的吉他扬声器的情况下会损坏甚至破坏色带。
因此，冷凝器和缎带是理想的选择，因此，如果您想尝试在扬声器和麦克风之间使用更多距离的录制。麦克风越近，发声越干燥，声音越积极。将麦克风移动到更远的地方，可以使音调变软，并使更多的房间氛围进入混合体。
如果您可以让某人提供帮助，请尝试慢慢将麦克风从扬声器中移开，并聆听音调的变化方式。您会听到吉他听起来充实和清晰的区域。您还会听到声音越来越稀薄，也不太明显。
这个想法是找到一个完整语气的甜蜜点，并保持与曲目合作的直接和氛围平衡。大多数丝带麦克风都有双向的 - 又名八个拾音器图案，因此他们从前后“听到”。这使它们成为这种麦克风风格的理想选择。
另一个诀窍是保持相当接近的麦克风放置，但要改变拾音器模式以使声音更具氛围。如果您使用的是多图案冷凝器，请尝试将其切换到有心脏的一两个凹口转换为全向方向。另外，如果可以使用这些选项，请尝试使用Figue-opy和Omni，并请记住，Omni MIC没有邻近效果。
后麦克风
扬声器锥向前和向后移动，因此，如果您的扬声器机柜有敞开的背部，则会从后部和前部产生声波。当您听那个机柜时，您会听到总的声音，但是靠近前扬声器的麦克风只会捕获一半的声音。
解决方案很简单：将麦克风放在驾驶室的背面以及前部。请记住，它们很可能是相位的180度，因此您需要检查混合麦克风信号时。尝试在一个麦克风前置放大器上翻转极性开关，并检查声音如何变化。
听起来最胖，最响亮的设置是相位的设置。只需平衡两个信号即可达到最喜欢的声音。录制时，您可以将它们组合到一个轨道上，或者单独录制它们，并在混合时以后平衡它们。
近乎遥远
您可以使用两个麦克风（一个麦克风靠近，另一个距离柜子远离机柜），而不是尝试使用单个麦克风来获得紧密/环境平衡，而是可以自己承受压力。这是一种最好的世界解决方案，可让您完全控制最终的声音。
您可能需要进行一些实验，以找到遥远麦克风的最佳位置，因为它们听起来有些不知所措。将麦克风距离驾驶室放置两米左右，导致麦克风检测到直接从扬声器传播的声波以及反射从地板，墙壁和天花板中反射的声波。
直接和反射的声波之间的定时差异导致阶段问题，其中一些频率被取消，而另一些频率被加强。为了有效利用环境麦克风（最好设置为全向模式），您需要找到直接和反射的Soundwaves组合的最佳位置，以创造出令人愉悦的效果。同样，如果您有一个助手可以在您聆听声音变化时移动麦克风，这会有所帮助。
另外，尝试将吸收性材料放在放大器和麦克风之间的地板上，以最大程度地减少反射 - 沙发垫，声泡沫，羽绒被和枕头是有效的。另外，请尝试将邻近地板附近的Omni麦克风放置在该地板附近，在该地板上不太容易受到相位问题的影响。
将环境麦克风的音频区域移动相对于近距离麦克风，向后和向后移动是另一个技巧。它有效地改变了房间的声音特征，以创造不同的混响和氛围效果。在逻辑中，这很容易在事件列表窗口中完成，并且几毫秒可以带来很大的不同。任何DAW都应该让您这样做。
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