面试:帕特里克Sweany——古老的智慧

迈克尔Weintrob肖像

他整个成年生活,帕特里克Sweany分享他的爱蓝调音乐和民间音乐的质量,但他并不总是那么舒适的美国福音传播。小时候紧密生长在俄亥俄州在1980年代,一位年轻的帕特里克发现同行不那么热衷于他的激情的音乐…

“我在足球练习年级的九分之一,约为14,我和这段录音的蟋蟀-巴迪·霍利的乐队玩小理查德的兄弟”,“笑现在44岁Sweany。“我刚刚发现它编译之类的,但是吉他曲是杀手!他打在低E弦上的——我认为这是最大的,最摇滚的事情。

“所以我玩它在实践和它们就像我的朋友,(厌恶)“那听起来像是国家!“我喜欢”,嗯,这是结束了!没有人会了解我的伊恩&西尔维娅和戈登·莱特福特痴迷!我的蓝调生活仍将是一个秘密!”

如果帕特里克对老派民间蓝调的热情似乎与普通的少年当时听,这不是理由,而他喜欢的毒药,金属乐队和杀手,他欠他的造型的音乐教育和他对吉他的热情在他的父亲。

“我的父亲是一位吉他手和一个民间音乐家,”帕特里克说。”他在民间团体在教堂——他会排练,之后他和其他吉他手集团将发挥铁路法案和戈登快脚歌…,我认为这是惊人的。

“我的兄弟们不是很感兴趣,但我认为它是如此令人兴奋和标签。我爸爸真的当迪伦电气停止购买记录!看起来很奇怪,但是你没有意识到当你是一个孩子的时候,所有的记录,你听你认为会让你看起来很酷,还没有酷25或30年!

“所以我非常激动人心,它是基于所有的木吉他。就像我说我爸爸跟拇指玩fingerstyle吉他和两个fingerpicks,所以这就是我学会了玩,这就是我还玩!老实说每当我尝试使用一个平坦的选择,它只是让我的手抽筋了,我被困在自己的古老的小世界,它可能是来不及改变!”

声觉醒

听着邋遢的电动布鲁斯摇滚主导古老的噪音,这是令人惊讶的听到帕特里克承认,直到他十八九岁,他真的玩电吉他,大部分的成长的岁月,他是一个专门的声学的球员。尽管他有一些很好的学习工具。

“我还有我的第一把吉他,”帕特里克激动地说。“这是一个圣诞节,我12岁,这是一个阿尔瓦雷斯紫檀声。我爸爸知道我想要一个吉他,我一直在玩他的吉他,一个六十多岁的吉布森巨型南部和一个六十多岁B-45 12弦,他显然不想让我拖着脚走路,敲他们周围!

“这是艰难的,他们要省钱买一把吉他,但是我真的发现我沉迷于它。这吉他有一个小瑕疵,因为很明显,这是一个比你更好的吉他买一个孩子给他的第一把吉他!但我学会了玩的事情——这是响亮的,因为它是紫檀木可以跟上我的朋友玩J-45s等等。我那件事,直到担忧都消失了。”

他电动觉醒来后,通过认识到传统原声蓝调艺术家他崇拜不一定打声的选择…

作为一个年轻人我一直认为一个人,一个原声吉他在房间的路要走。这就是事情应该大声!”帕特里克笑着说。“然后我意识到,这些超人泥泞的步行者和Lightnin”霍普金斯,他们电气仪表的时刻——他们没有犹豫一秒钟!

“他们知道他们生活在一个现代的世界,和他们想要听到他们的感受。这就是整件事我们要做的是表达这些情绪——的基本本质。所以他们完全插入,他们是对的,“哦,我有一个放大器吗?我要把它直到它听起来像这样!”

“他们第一个男人我认为语气,钉的东西我们都还在追逐。然后我学习了如何动态和技术和攻击…所有这些事情对我来说是如此重要的原声吉他还重要的电力。,您可以添加这些实验其他的东西,我选择,我选择…因为放大的力量,它让这一切更有影响力。

“所以从那时起我一直很小心不让我掩盖另一个玩方案,因为来自声我认为它让我圆的,因为它是我所做的最好的,但后来有电吉他就像在高速公路上,当你兜风。”

肯特的精神状态

一切为帕特里克。当他离开紧密聚在一起参加肯特州立大学——这是一个著名的机构,但Sweany的动机并不是所有的学者:“我爸爸会带我去肯特州立民间节日,所以我就去上大学,因为我觉得会有其他很酷的原声吉他玩家闲逛,幸运的是我是对的!”

肯特的小但繁荣的景象给帕特里克机会磨练他的手艺,开辟一个新位置,首先作为一个独奏声艺术家,然后作为roots-worshipping乐队领导人在镇上的学生酒吧,俱乐部和咖啡馆。

“肯特,俄亥俄州的仍然是一个漂亮的小镇,尽管是一个大学城,尽管是非常有名的,”帕特里克回忆说。“没有很多事情要做,真的有很多与我有事业!因为我可以进来,打在工作日夜晚独自在一个地方真的不能支付一个乐队,而且,我并不介意大声喝大学生——而我的一些老同时代的人在现场就像,“我受够了这种”——因为孩子们是我的同伴!”

奥尔巴赫在时间

在这无情的记过处分,帕特里克发行了他的首张个人专辑,1999年all-acoustic我想告诉你,并开始成名在俄亥俄州的场景。也就不足为奇了,这个时候他的路径交叉与另一个俄亥俄州的音乐家对根音乐的热情,一个人叫奥尔巴赫的…不不那个。
“我第一次知道丹的爸爸,查克-现在推出的记录!”帕特里克声称。“他会来我的一些演出。我把一个联合在一起,压低周一晚上居住在肯特州立。我们会玩猎犬泰勒和爱尔摩詹姆斯和一些BB国王,加上一些自己的歌曲。

“后来,我的朋友——谁是真正的无名俄亥俄州音乐的关键——迈克楞次,谁会偶尔给丹吉他课程。迈克和我一起有时会播放音乐,所以有一天晚上,他说,嘿,你要看看这个孩子,他真正的RL伯恩赛德和初级Kimbrough,他真的很喜欢猎犬泰勒。我想你们会相处。”我说,“请他进来,坐在周一,他写得好吗?”,他就像’,对他很好,他真的可以玩的东西!但我不知道如果他21岁。

我看见查克”后不久,我很快发现丹是他的儿子,所以我对查克说,“嘿,伙计,就带着他,如果他不应该是一个大麻烦,他21岁以下,只要他把吉他!”

他可能刚刚20出头,但只要年轻的奥尔巴赫与帕特里克走在舞台上,他知道他会发现一些特别的东西。

“我们玩猎犬泰勒的晚上看到我,,他知道所有的舔!”Sweany回忆说。”,他只是不知道泰勒猎犬狗舔,因为当我转向玩,他玩啤酒菲利普斯低音线。所以我对他说,“男人,你必须出来一些!”“

和更多他出来,加入当时叫帕特里克Sweany乐队主要是男中音吉他手。他们最初是4件套,但后来丹加入后不久,帕特里克的贝斯手发现自己努力平衡乐队的演奏音乐的承诺和他的全职工作和家庭生活。因此,他们不得不把三人,但结果即时。“我们必须做我的一个朋友的毕业晚会,所以我们只是演奏鼓和吉他。赢的我们都喜欢,男人这真的有用!”

垫脚石

而奥尔巴赫在帕特里克的乐队,他当然也在自己的项目,经过18个月左右的玩在一起,很明显,丹不会是任何人的伴奏者太久。

“有一天晚上我们在做长酒吧演出- 10”直到两个,中间的休息他扮演我的混合大,黑键推出第一张专辑,”帕特里克回忆说。”完成后,我看着他,说:“人,这是非常有趣的…嗯,你能帮我训练你替代! ?’”

奥尔巴赫可能是注定要成名,但他和帕特里克保持朋友,和两人继续一起工作,奥尔巴赫帕特里克带进家中工作室记录Sweany的专辑来吧,麦可和每小时一美元了——后者产生Sweany最著名的歌曲到目前为止,他们的鞋子。“丹是一个只有我知道的人可以有一个工作室在他家里,所以我们认为他们可能是成功的,”他笑着说。“很明显这是在兄弟和所有!”

奥尔巴赫后来搬到纳什维尔,他建立了他的眼睛容易声音工作室,但实际上帕特里克在他之前到达那里,2009年移居美国音乐之都的原因完全是实用。

“我搬到纳什维尔因为我烧掉了所有的巡回演出的音乐家我可以用在俄亥俄州,”他回忆说。“所有的人我都打电话来和我一起和旅游住在纳什维尔,所以我认为山上不会默罕默德,所以我和我的妻子,我们搬到纳什维尔!”

山姆的男人

等艺术家帕特里克,搬到纳什维尔这样的城市在世界上所有的意义——对于一个艺术家高度沉浸在美国从事他的贸易吗?古老的噪音是明确的证据表明,显然是有激励和鼓舞人心的田纳西州空气帕特里克,他最新的记录不仅看到他分发崇高片布鲁斯摇滚我们期待,但捣碎了灵魂、恐慌和福音。

一个关键的组件在所有这是古代帕特里克的位置选择噪声会话,收拾他的齿轮和航向200余英里到孟菲斯,和著名的Sam Phillips环境记录。

“我是一个漂亮的螺母和螺栓,我认为我看到有些人,但那个地方是一样的精神中心的地方我去过,”帕特里克承认。“知道每一个灯的开关,每一个门,房间的布局,曲线在混响室的墙壁…这都是山姆·菲利普斯。他设计的每一寸,这家伙有点发明rock ' n '滚!”

之前他们可以继续做音乐,然而,帕特里克发现自己不得不处理的不寻常的位置记录在工作室的影响已经从杰瑞·李·刘易斯和约翰尼·卡什的新兵和鲍勃·迪伦。

“这是可怕的!它确实花了一些时间才变得不那么紧张的对我来说,”他喊道。“你知道的,我44岁,我一直在演奏音乐我整个成年生活,所以我不怯场或追星族之类的东西。但这仅仅是一个非常不同的经验和创造力是最接受的环境中,我去过。我一直幸运地使用一些非常有创意的人,在一些伟大的地方,但这只是洗刷了过去——这是完美的环境对一个人喜欢我做一个记录。”

关键比赛

这种“完美”工作室也碰巧的基础和未来年轻制片人马特Ross-Spang——谁曾与杰森的时候,克里斯·伊萨克和布伦特柯布。帕特里克Ross-Spang鼓励探索其他根的影响,,帮他组装了一个完美的杀手帮他实现他的愿景。

贝斯手Ted Pecchio是俄亥俄州的资深音乐Sweany的老朋友,而前照办鼓手肯煤烟精心挑选了Ross-Spang添加一些悠闲的灵魂凹槽。秘密成分,然而,生产者调用一个会话的传说——艾尔·格林键盘手,查尔斯·霍奇。

“查尔斯是一个令人惊叹的自然之力,但也是一个微妙而平静的力量,”帕特里克说。“我知道那些语句显得格格不入!他是团队的一名成员,但与此同时,他绝对不害羞!他就像,‘嘿,让我们试试这个,鼓手演奏这填补踩镲铙钹。泰德和我互相看了看,“嗯,我没有听到这个”。然后它发生,我们玩,我们就像,“噢,我的上帝!”

“那是踩镲填写前合唱在婴儿每天晚上。这都是查尔斯,只是说“赶紧试试吧!”但他从来不进入“我旧的职业”的角色,你知道吗?真是一件令人钦佩的事看到有人有这么多经验——他从来没有见过任何我们给100%,具有创造力和在当下。在一起,什么都是鼓舞人心的。他还发生了键让我们在一起…所以你知道的,他只是在右侧的可怕!”

当铺找到

齿轮时,帕特里克主要是保护男人的吉他和电吉他,但他的吉他是有点不寻常的。“我的主,第一,游览吉他是芬达当铺抵消特殊,”他透露。“我添加了一个音量旋钮,所以我可以将皮卡的阶段,然后拨号的阶段——这是我的秘密武器。”

帕特里克的另一个主要的吉他是一个90年代Epiphone里维埃拉,和帕特里克说,这也有阶段mod。有鉴于此,我们不禁要问是什么,听起来他喜欢这么多吗?

”真是一个丁字牛排沃克,p - 90 s或humbuckers阶段——易易,midrangey的事,我就是喜欢,”他解释说。“我认为这工作很好,因为我玩一个thumbpick和两个金属fingerpicks,和我一直爱的色调变化你可以吉他。”

音响时,帕特里克的可靠的57 J-45提供了大部分的声音,但也有很多新的声混杂在一起,尽管受到战时设计。
“我有我的好朋友从雅典,俄亥俄州,称为约书亚,跟他是一个极好的fingerstyle吉他手,但是有一天他提到建筑吉他!“帕特里克告诉我们。“他开始制作这些神奇的ladder-braced LG-0s的副本,经由,stella等等。所以他对我说,“我想让你成为一个战时J-45”。我就像,“好!”

“那一年之后,他出现在我的一个演出这个吉他!J-45它有相同的身体尺寸,但云杉顶部和卷曲的枫树背部和两侧,它只给了这个伟大的微光和亮度,但巨大的体积,同时保留那些巨大的低,thumpy经由mids。我已经旅行吉他现在一年多了,我觉得杰克布斯科克是一个最好的琴师,但还没有人知道他!这只是惊人的测深吉他,它只是越来越近,越来越大之旅!吉他是新纪录。”

专业的工具

在工作室,帕特里克喜欢两个安培一起运行,通常配对1962挡泥板普林斯顿第一amp他曾经拥有,原创Ampeg双子座。然而,古代噪音看见他引入一个新的框组合——一个老Danelectro Explorer组合一个15英寸的演讲者。

“这是由Valco,我没见过很多,”他解释说。”,但在这里我的一个朋友从布法罗吉他表演,和他走进我家amp。我当时想,‘这不是走出去!这几周后是我的生日所以我建议我的妻子可以是我的生日礼物,她的可爱的!我想我不可能爱她…直到她给我买了一个放大器!

“Danelectro可能20瓦,但过去4号没有任何声音,它就变得又湿又软的!说,内阁的方法是,你可以得到这些很棒的Marshall-y,压缩的声音——这并不是我真正使用。我一直是提高了挡泥板的家伙,或者Valco spittier测深的事情,很淡的和谐波丰富。但独奏胜利' n '需要摇滚圈的事情,而这仅仅是一个探险家。”

不出所料的自然空间他录音,帕特里克没带太多的踏板和他的工作室:“获得这三个巨大美丽的板混响和三个惊人hand-designed回音室,我不想给任何人为的延迟或slapback安培!”,但当他在路上,帕特里克·爱他的踏板,和他的大多数董事会来自俄亥俄州,地震设备。

“我认识杰米·斯蒂尔曼,地震的创始人,很长,很长时间,”帕特里克回忆说。”他的乐队的台阶上玩我的宿舍在我上大学的时候,他可能还在高中的时候,发生了!但他总是有很酷的装置,他总是在地面上,固定踏板和事情…直到狂欢!

“没有可用的很多事情,所以他会发现踏板他喜欢和学习来修复它们的声音。当我第一次认识他我觉得他有点冷漠,太酷了,但事实上他是疯狂的忙着修理东西——他是一个工作狂。越来越多,我看到在一个吉他手董事会说,“那是什么?”,他们就像,‘哦,杰米建造我”。

“这个时候,知道吧,老板几乎是唯一的商用踏板,我认为我们都是老板踏板和老鼠,都是你可以得到!所以杰米是最好的,和一个伟大的人物。”

他住的最后一块平台是另一个最近除了——芬达57定制专业放大器,设法让蜱虫盒比他以往任何时候都更想成为可能。

“这是我见过的最酷的安培拥有在我的生活…和我自己的很多放大器!”他滔滔不绝。“这是一个激动人心的amp在舞台上。这就是我一直在寻找我的一生。你把它放在四个听起来完美。声音工程师们喜欢它,因为他们只是足够响亮,但不要太吵,我喜欢它,因为它不是太大声唱如果监视器死。这是一个伟大的工作人的amp——这就是为什么他们称之为职业!”

古老的噪音是现在在九英里的记录。