在本系列课程的第五部分，我们将关注琶音以及如何看到他们与CAGED系统的联系。因为琶音基本上是单独演奏的和弦，你应该会看到很多类似于前一部分的三和弦和延伸和弦。然而，在琶音中，我们并不局限于每根弦只演奏一个音符，所以你会看到指法的变化。
让我们先来看看在有限的指板范围内第七琶音的C大调和声音阶(这里是7-10号)，看看我们能把它们和哪一种CAGED模式联系起来。
全部of these notes are within the E shaped C major scale, but when we’re playing arpeggios it makes a lot of sense to actually shift your mindset towards seeing each individual CAGED shape for every new arpeggio to make it easier to locate the chord tones. If you haven’t worked a lot with arpeggios in the past I suggest that you start from the lowest root note available in your current position, this to make sure you have a good idea of where your harmonic centre is. Further down the line you can also play the lower chord tones that are available within each shape. Below you’ll find the same arpeggios but with fingerings starting from the Cmaj7 in the D Shape and all shapes will be between the 9th through 13th fret.
现在我要你们从剩下的三个位置开始做同样的事情。由于六弦吉他的标准调音，除了G弦和B弦，所有相邻的弦对之间都有完美的四度音程，我们可以找到一些有用的两弦琶音形状，它们在保持完全相同的指法的同时可以在指板上移动。
在下面的示例中，我将显示一个主要的第7个琶音，每个字符串用两个音符播放，然后在不同的字符串集和录音形状之间移动。还有一个次要的Add9 Arpeggio，较低字符串上有三个注释，只有一个音符在较高的字符串上，这将与Maj7琶音相同。现在检查一下：
也可以尝试使用我们在本系列第四部分讨论的和弦公式来找到小调7、属音7、m7♭5、mmaj7、6、add9等的指法。
得到光滑
让我们来看看一些如何在爵士布鲁斯音乐中使用琶音的例子。第一个例子是通过弹奏每个和弦的根音，第3，第5和第7根音来概括和弦的变化。A7和Bm7広场播放，f7和E7広场播放，注意，每个和弦的过渡都是半步的动作。琶音的轮廓是实心的圆点，而空心的圆点则是CAGED形状的其余部分。这个例子是在第5至第12道之间。
在第二个例子中，我正在展示如何播放叠加的琶音来给出扩展和弦的声音。叠加意味着根据不同的根注意，播放和弦或琶音。在这里，它以A7和弦在A7和弦上始于C♯M7♭5 - 给出A9声音。然后a♯dim7超过f♯7 - 给出f♯7♭9和弦。然后在BM7上进行DMAJ7 - 导致BM9声音。最后一个FM（Add9）在E7上 - 添加χ5，♯9和♭9的非常爵士的改变。在该示例中，叠加的琶音用实心点示出，而空心音符显示了底层弦的其余部分。在第9-13号码之间证明了该示例。
既然我们开始在和弦进行中使用叠加的琶音，让我们也来看看在静态和弦中叠加三和弦的一些创造性的方法。第一段在Amaj7(広场11)上播放，包含以下三和弦:
一个重大(C♯E) - B (B D♯F♯)- C♯m (C♯E G♯)- F♯m (F♯C♯)- C♯sus2 (C♯D # G♯)
所有这些笔记都是一个主要的规模，其中4度（通常称为♯11），这也被称为Lydian模式。由于这种模式具有第3次主要的第7次，主要的第7次和夏普11，它非常适合AMAJ7（♯11）和弦。而不是通过规模逐步发挥旋转旋律，因为它们是强的旋律和谐波构建块，并且如此，它如此串在一起，它真的显示了刻度的全面谐波质量而没有实际听起来像标量线。让我们试试吧：
下一个由AM6 / 9播放，并包含以下三合一：
em（e b g） - csus2（c d g） - d（df♯a） - g（g b d） - c（♭5）（cef♯）
所有这些音符加起来是一个A小调音阶，提高了6度，这也被称为道林调式。最后一个琶音很奇怪，它是一个C大调三和弦，带有降五音。広场的5度是G，所以称其为平的5度a Gb是有意义的，但由于F広场在a道林広场模式内，所以我选择坚持此模式。这被称为enharmonic equivalent，意思是两个发音相同但拼写不同的音符，取决于上下文。所有这些我们都可以在A道林调式的位置上演奏，但是将各个三和弦以及它们的CAGED形状可视化仍然很重要。让我们也来试试这个:
我希望这节课已经给了你一些洞察力和灵感如何使用琶音。当即兴创作或谱写独奏时，琶音可以真正成为一个伟大的工具，以确保旋律连接到和弦进程。下个月，在本系列课程的最后一部分，我们将深入研究音阶和它们与CAGED系统的联系。你可以学习大音阶的模式，旋律小调和和声小调，减音阶等等。与此同时,练习快乐!在和…
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