有三种常见的更改调节被广泛视为标准调整的替代方案。这些是从低到高的开放D（DADF＃AD），开放G（DGDGBD）和Dadgad。前两个呈现出一个奇特的开弦和弦，但dadgad通常被称为模态调整，因为音符源自刻度而不是和弦。我们看了看米切尔使用在第一部分中打开D当她广泛使用开放式G和Dadgad时，我们正在研究她更加不寻常的调谐。
示例1是在dadead的模态调整中 - 这很容易掌握，因为它与开放d相同，但是第三个字符串调整为E。此DSUS2调整使得拥有主要的第三（F＃）或第三个字符串上的小三（f）。尝试在前两个和弦上玩Arpeggios，每个小节，每个小节都强调了音符，这些音符落在第三，第四和第五弦上。从拇指中的低音中的低D开始。然后弹奏D小调的和弦，从第四和弦中添加B6作为点缀。
在相同的调音中，我们发现了一种常见的乔尼·米切尔（Joni Mitchell）的技术，可以逐渐向吉他移动形状 - 这是打算弹奏的，并且可以代表一个合唱，以形成图1的经文。随着调谐的改变，弦之间的间隔比整体音高更为重要。例如，CGCEGC看起来可能令人困惑，但与开放D的调谐相同，每个字符串的音高都低两个。为了避免被相同调谐的较低版本混淆，请将任何低调调整为直到低音音符为d。您可能会发现这只是原本熟悉的调整的较低版本。
图3中使用的下一个调整DADGBD可以将其视为dadgad或open g的变体，因为它具有两者的元素。从另一个角度来看，这是标准调整，两个E字符串都调整了整个步骤。这通常被称为Double-Drop D（Ex：Re的Elena Tonra说，她在第365期中的采访中使用了这种调整）。前三弦上有一个主要的三合会，当使用下三个弦作为开放踏板时，它可以很好地工作。
在第一个酒吧里用前两个和弦演奏两条短语，第二个和弦在第二个酒吧中。然后，尝试将手指滑到其他品格中，以查看什么作用 - 就像所有这些开放调谐一样，播放张开的弦乐听起来会令人印象深刻。
图4还使用了双滴D，这次创造了D5，G和A11和弦的一些异常声音。尝试重新填充D5和弦，以使第一个fret的c音符在第二个（b）字符串上；这将为您提供D7和弦，没有三分之一。您可以通过从G到F中的两个品格降低第二弦的第三（d）字符串上的音符来播放G7。
尝试在正确的时间到达A11之前，在这两个第七和弦之间来回切换。另外，只需将第一根手指放在第二个FRET的前四个字符串中，只需将第一个手指放在半架中，就可以使用直接的和弦，使用打开的第五（a）字符串作为根音符。
图5中的调整是DACFGC，它产生了DM11和弦。可以在CGBBEBFBB的录音中找到这种调整，但是如上所述，将其移至D揭示了其与Dadgad的关系。排名前四的琴弦都被击倒了整个步骤。尝试播放第十二频率谐波，而不是第一个开弦和弦；其余的四个和弦可以制作两条杆图案，这与一些轻柔的弹力效果很好。
在1976年的专辑中赫吉拉，米切尔使用她最低的调谐之一，bf＃c＃ef＃b。这显然不是一个开弦的和弦，因此我们可以假定，像Dadgad一样，这是一种模态调整。现场直播，米切尔有时会向CGDFGC进行半步的调整。转移每个音符都表明它与Daegad相同。换句话说，达加德（Dadgad）带有第四个琴弦。
使用图6中的前两个和弦播放Arpeggios，保持最低的四字符串，但偶尔会添加前两个字符串以产生戏剧性的效果。然后演奏最后两个和弦作为两弦的凹槽并重复AD Lib，因为只是改变了调音的几乎无尽的可能性之一，作为玩家为您打开...