Pentaton级是最初的工具之一，大多数吉他家在他们想学习如何扮演独奏时学习。许多令人惊叹的音乐已经使用了五角道秤和我们很多人都爱他们，但我觉得很多玩家只要学习形状，但从来没有真正了解尺度的工作或如何与弦进程相关的方式。
It’s common to name the pentatonic boxes by numbers (A minor pentatonic box 1 for example) but in many ways it makes more sense to learn them based around the chord shapes they are connected to, as we wanna know how the underlying harmony and the scale connects.
CAGED系统是基于五种基本的和弦形状，这些和弦都是三和弦，这意味着它们由三个不同的音符组成。五声音阶由五个音符组成(penta在古希腊语中是五的意思)，这意味着我们必须在每个八度中添加两个音符来找到我们的五声音阶。我们将从大调五声音阶开始，但首先重要的是我们要理解这个音阶是如何构建的。C大调音阶包含以下七个音符:C, D, E, F, G, A, b,这是,实际上,整个步骤的序列半步骤(步骤有时也被称为“音调”,术语可以互换,而“半音”也被称为“半音程”)。
整个步骤是两个音符之间的距离，在它们之间有一个注释。半步是彼此相邻的两个音符之间的距离，没有另一个注释。在标准调谐的六弦吉他上的第一张FRET是一个C注意，如果我们跳过第二个FRET并播放第三个FRET，我们将有NOTE D - 这是整个步骤的距离。如果回到第一款上的C注意，然后再去另一个方式，向下一个褶皱到打开的字符串，我们有一个b注意 - 这是半步的距离。
大音阶的全阶和半阶顺序为:
C d e f g a b C
整整整，整整整
这意味着我们有从音阶的第3到第4个音符的半阶和第7个音符回到我们开始的根音，只是现在根音高了一个八度。试着用你吉他上所有的开放弦来演奏这一系列的音符。这应该听起来很熟悉，因为大多数西方音乐的和声和旋律都来自这个音阶。
但是现在，让我们回到大调五声音阶，这个音阶去掉了整个大调音阶的第四个和第七个音阶。C的关键,这意味着,而不是整个步骤E和F和F和G之间的整个步骤我们现在有一个步骤之间的半E和G .同样的事情也发生在我们离开B的注意,而最后一步半a和C。这意味着,之间没有任何步骤中一个主要的五声音阶的一半。我稍后再谈这个的利弊。
现在抓住你的吉他，因为是时候玩了。如果您从本课程系列的第一部分工作的材料上，您应该已经下调了三合一形状。现在让我们将第二和第六级从主要规模添加到每个主要三合一。
在这些图表中，我们的核心和弦形状的备注是坚固的（根注意是红色的），我们为全主要的五边形形状添加了备注是空心的。我还标记了所有的间隔，这样您就可以看到所有主要的2个都在哪里。三角形是指第2次，主要的第3和主要第6次，而P5则指的是完美的第五（所有间隔来自主要规模）。在本课程系列的下一部分，我们将以更深入的间隔。
我希望您通过在每个形状中分离相邻的字符串对来开始在这些比例形状之间看到相似性。例如，根部，第二，第3和第5和第5和第5个的指法在形状的A和D串上相同，因为它在低E和E形的串以及D和G串上在D形和C形状的B和高E串中。我们无法发现在G形状中的指法，因为B和G字符串之间的调谐间隔是主要的第3个而不是所有其他字符串对之间的完美第4个。研究此处，您将开始看到重复模式，这将更容易地记住并在音乐环境中使用这些比例形状。
现在，我鼓励您提出两个相邻字符串上播放的三个或四个音符短语，然后在所有主要的五边形形状中找到相同的手指。好吧，除了可能不起作用的东西。弄清楚你的特定舔了哪一个！
让我们轻微
现在我们来看小调五声调。很多人可能已经知道这些比例形状或通常被称为“盒子”，但请原谅我。如果你读了下面的段落，我希望能让你在更深的层次上理解小调五声调。
由于主要的五分离源自较小的压缩，次要化学术是一种剥离的自然微小尺度。而不是从上午的钥匙那里做到这一点，这很常见，我会坚持C作为根。C自然小规模包括以下七个音符：C，D，E♭，f，g，a∈，b♭。
C自然小调全阶和半阶的顺序为:
C、D、b、F、G、Ab、Bb
整个半整体整体整体
因此，我们现在拥有第2到第3次比例之间的半步以及第5和第6位。再次，尝试从吉他上的所有开放字符串播放此序列。
当演奏小调五声音阶时，我们删除自然小调音阶的二度和六度，在根音和小调三度(C到E♭)以及五度和降/小调七度(G到B♭)之间创造一个更大的音程。和大调五声调一样，小调五声调没有半阶。这使得这些音阶在即兴创作时更加和谐“安全”，但同时也不那么丰富多彩和令人兴奋，因为在大多数情况下，它们没有包含足够的音符来概括潜在的和弦进程。然而，五声音阶听起来仍然超级酷而且有用——我只是想让你知道没有任何半阶的五声音阶的局限性。总之，这是指法:
共同点和不同点
这两种尺度都具有根和第5个，但其余的色调材料在两个尺度之间不同。如果我们这样看，您可能会发现您可以使用的东西，以便在主要和次要以及不同的位置和键之间更轻松地导航：
- C大调五声调式:C D E G A
R m2 m3 5 m6
- C次要化学术：Ce♭fgb♭
R m3 4 5 m7
由于我们知道根本和第5（分别）在两个尺度中都存在，让我们看看其他三个音符之间的关系。正如您在上面所看到的第二个音符，C重大的Pentonon（d）是C次要化学（E♭）的第二个音符以下的半步。对于这些尺度的第三次说明，主要的五个术语的e是低于次要化学术的F以下的半步。而且，您可能怀疑目前的模式，这相同的是这些尺度的最后一个音符 - A在BB下面的一半。在以下示例中，第一个次要化学术语，然后e♭，b♭和f被夷为平坦的一半，使我们提供类似的舔，但现在具有一个主要的感觉。
现在，尝试使用相同的方法将一些自己的小五角形舔的音调改为重大。另外，另一种方式尝试，将主要想法转化为未成年人。
过去一直使用五个五分之一的尺度中的那些可以用来调用手指'框1'，'框2'等。例如，C次要化学盒1上的ove e String的第8个FRET的根注意事项 - 这将是在参考笼式系统时所谓的“次要化学EM形状”。
只要我们坚持次要，人们似乎同意称之为“框1”。但是，当我快速谷歌入'主要的五角道盒模式'时，我发现了一些矛盾的结果。有些人称之为“主要的Pentatone G形”盒子1和其他人致电“主要的Pentatone E形”盒子1.当何时尝试与他人沟通或学习如何浏览围栏时，这当然可能会令人困惑。在我看来，在笼中系统命名职位的明显好处是您可以将比例连接到它基于周围的和弦和谐波的和弦。
因此，次要的偏见的EM形状和主要的五边形G形是相同的指法。Our fingers can benefit from that in the way that we don’t have to learn two different fingerings, BUT our ears and musical awareness have to recognize that they are NOT the same scales or the same intervals – since they have different root notes and therefore different scale formulas. Again, that’s a reason to visualize and learn these scales around the CAGED shapes. After all, you’ll probably be playing your scales over some kind of chord progression, right?
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