在本课程系列的第五部分，我们将专注于琶音以及如何看待与笼式系统的连接。由于Arpeggios基本上是肮脏的音调单独播放，因此您应该看到关于Triads和扩展和弦的前几个部分的大量相似之处。但是，在琶音的情况下，我们不仅限于每串仅播放一个音符，因此您将看到用指裁的一些变化。
- 阅读更多：如何使用CAGED系统提高吉他水平(四)
让我们首先在一个有限范围内检查第7个琶音的统一C重大比例（在这种情况下FRET 7-10），并查看我们可以将它们与之相关的录音模式。
所有这些音符都在E型C大调音阶中，但是当我们演奏琶音的时候，把你的思维模式转变成看到每一个新的琶音的每个CAGED形状，这样就更容易找到和弦音。如果你以前没有和琶音做过很多工作，我建议你从你现在的位置上的最低根音开始，这可以确保你对和声中心在哪里有一个很好的了解。进一步的线，你也可以发挥较低的和弦音调，可在每个形状。下面你会发现相同的琶音，但指法从D形的Cmaj7开始，所有的音型都在9至13 fret之间。
现在我希望你从剩下的三个位置开始做同样的事情。由于六弦吉他的标准调整，包括除G和B串之外的所有相邻字符串对之间的完美第4间隔，我们可以找到一些有用的两个串琶音形状，它们可在脚板上移动，同时保持完全相同指裁。
在下面的例子中，我展示了一个每根弦都有两个音符的大七琶音，然后在不同的弦组和CAGED形状之间移动。还有一个小的add9琶音，在低弦上有三个音符，在高弦上只有一个音符，它的移动方式和大琶音一样。现在看看这些:
另外尝试使用本文系列第4部分中讨论的和弦公式，以查找小型7，主导7，M7♭5，MMAJ7,6，ADD9等的指裁。
变畅
我们来看看如何在爵士乐的爵士乐周转中使用Arpeggios的一些例子。第一个例子真的只是概述和弦，通过播放每个给定的和弦的根，第3，第5和第7和第7个。A7和BM7在播放下降的同时播放升序。请注意，每个弦转换都发生在半步运动中。琶音用实心点概述，而空心点显示其源自笼形状的其余部分。该示例在第5次 - 第12章中展示。
在第二个例子中，我演示了如何弹奏叠加的琶音来发出延伸和弦的声音。叠加是指弹奏一个基于不同根音的和弦或琶音。広场从C m7♭5的A7和弦开始，发出A9的声音。F広场広场有♭9个和弦。接着是Dmaj7超过Bm7 -产生Bm9的声音。広场5、9和♭9的改动十分花哨。在这个例子中，叠加的琶音被显示为实点，而空心音符则显示了其余的潜在和弦。这个例子是在9 -13纹之间演示的。
由于我们进入了与弦进展的叠加的琶音，因此我们还通过静态和弦来查看叠加三合会的一些创造性方式。第一个通过AMAJ7（♯11）进行播放，并包含以下三合一：
一个专业（A C 1 E） - B次（BD♯F♯） - C♯M（C♯eG♯） - F♯M（F♯AC♯） - C♯SUS2（C♯D＃G♯）
広场的A大调音阶(通常称为11広场)，也被称为吕底亚模态。広场有大调3度、大调7度和sharp 11度，因此非常适合Amaj7広场的和弦。不只是在音阶上演奏循序渐进的旋律三和弦是很常见的因为它们是强有力的旋律和和声的组成部分，像这样串在一起就能真正展现出音阶的全部和声品质而不是听起来像一条标量线。让我们试一试:
下一个是用Am6/9演奏的，包含以下三和弦:
広场(B B G) - Csus2 (C D G) - D (D F広场)- G (G B D) - C(♭5)(C E F広场)
所有这些笔记都是一个小规模，升高了第6度，这也称为Dorian模式。最后一个琶音是一个奇怪的歌曲，它是一个带有扁平5th的主要三合会。由于C的第5个是G，它会呼叫扁平的第5个GB是有意义的，但由于F♯在DORIAN模式内，我选择坚持为此。这被称为增强臂等同物，意思是两个音符，声音相同但是根据上下文不同地“拼写”。我们所有这些都可以在Dorian模式的位置播放，但可视化单个三合会并源自笼中的形状仍然很重要。让我们一个拍摄：
我希望这个课程给你一些洞察力和灵感如何使用琶音。在即兴创建或撰写独奏琶音时，真正可以是一个很好的工具，以确保旋律连接到弦进展。下个月，在本课程系列的最后部分，我们将深入进入秤及其与笼中的系统的连接。您可以期待学习主要规模，旋律和谐波次要，减少秤等模式。同时，幸福的练习！完了，走吧…
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