我们到达了有关笼中系统的本课程系列的第六部分也是最后一部分。如果您尚未检查以前的部分，我建议您在本文中的内容工作之前这样做。
从这一点开始，我将假设您对主要和小三合一，五音阶，主要量表和色量表与笼子系统有关。现在，让我们更深入地深入研究更多的鳞片，可以用来独奏！
主要规模的模式
我们将在此处使用五角大族的主要和小规模作为起点。这两个都是五音符量表，因此我们将添加两个注释，以获取主要量表的七个模式。
从C专业开始显示所有这些尺度，然后更改量表的起点是很常见的。在我看来，这是方法的缺点是，如果您没有在下面建立和谐，那么您基本上不会听到任何差异。
取而代之的是，我将向您展示所有这些鳞片作为根笔记。主要的五音和较小的五音阶尺度没有任何半步间隔，因此我们要添加的笔记将创建半步骤，以确定这七个模式中每一种的特征。有时我将其称为“半步骤的力量” - 您希望随着我们的继续时的意思。
主要的五音阶具有以下公式：1-2-3-5-6 - 然后，我们为整个1-2-3-4-5-6-7的主要规模添加2和7。
在C的钥匙中，主要量表包含以下注释：C-D-E-F-G-A-B-C。一半的步骤位于E-F（主要第3完美4）和B-C（主要的第七杆）之间。这是我们之前谈论过的内容，但是必须了解这一点，以真正充分利用这些模式。
主要量表也称为C Ionian模式。现在，让我们通过提高完美的第4（f）半步来改变这一点。这移动了我们的半步骤之一，因此现在发生在F♯-G（增强第四至Perfect 5）之间，而不是E-F（主要的第3至Perfect 4）之间 - 这改变了这种量表的声音。它现在称为C Lydian模式，由于它仍然包含主要的第三名和Major 7th，它仍然在Major Chord和Maj7和弦上运作良好。但是，由于♯4（f♯）现在是音阶注释，在CMAJ13♯11或d/c上也听起来也很不错。
为什么在D/C上起作用？在此处查看C主要的五音调，c ionian和c lydian之间的关系：
提高量表的第四度使Lydian模式具有某种通常被描述为“更明亮”的声音，而不是常规的主要尺度。那么，如果我们开始降低音符，那会给我们带来“更黑暗”的声音呢？
让我们先尝试一下首先恢复到C大尺度，然后将主要的第7个降低到次要的第7个（与平面7相同，两个术语都被广泛使用）。该公式将为：1-2-3-4-5-6--♭7。笔记会吗？这称为c mixolydian模式。由于它包含根，第三名，完美的第5和第七次，因此通常用于C7，C9，C13等主导和弦。
让我们继续弄平另一个音阶音符，让我们降低主要的第三名。这将为我们提供以下注释：C-D-E♭-F-G-A-B♭。
您能弄清楚比例公式吗？这称为C Dorian模式，在CM，CM7，CM9，CM11和CM7-F7等录音等和弦上非常有效。在我的耳朵上，Mixolydian和Dorian在少校和小调之间听起来都很好，第七座的平面赋予了Mixolydian的小小的小小的，而主要的第六名给了Dorian一点主要的氛围。这两种模式都共享A-B♭（主要的第六杆7th）之间的半步间隔 - 我希望您弄清楚是什么使它们彼此区分开来。提示：检查每个模式下另一半步骤的位置。
您是否认为降低第七次，然后第三次使这些模式听起来比爱奥尼亚人和莉迪安（Lydian）更暗？让我们在C和E形状的Fretboard上检查它们：
现在，我以一种从主要量表开始，以一次更改一个音符的方法显示。还有其他方法可以思考，我将进一步介绍。但是，让我们先检查最后三个模式。
现在从多利安（Dorian）开始，我们将降低第六级学位。你能弄清楚两个笔记名称吗和此模式的公式？
新模式称为C Aeolian模式，与自然次要量表相同。在我耳边，与我们开始的地方相比，声音现在肯定变得更黑。我们可以通过其他几种方式修改这个量表。通过降低二级，我们将获得以下公式：1-♭2-♭3-4-5-♭6-♭7。这称为C Phrygian模式。
The only note, except for the root, that we haven’t altered by now is the perfect 5th – when we lower that we’ll end up with the C Locrian Mode and these notes: C-D♭-E♭-F-G♭-A♭-B♭.
我要问您有关该公式的问题，但是到现在，您应该知道我建议您弄清楚这些事情，对吗？查看这些模式的一些指法以及下面的半步骤的位置：
总结到目前为止我们所做的事情：我们从主要量表（也称为爱奥尼亚模式）开始，然后提高了第四度，这使我们获得了最亮的声音模式（Lydian）。回到爱奥尼亚人后，我们一次开始降低一个秤学位，每次都会发现声音稍微暗淡。这样，可以按这样的“按照亮度”来安排模式：
模式
公式
和弦演奏模式
利迪安
（1-2-3-♯4-5-6-7）
三合会少校，Maj7，Maj9，Maj9♯11等。
爱奥尼亚人
（1-2-3-4-5-6-7）
三合会少校，Maj7，Maj6等
Mixolydian
（1-2-3-4-5-6-B7）
DOM7，DOM9，DOM11，DOM13等
多利安
（1-2-♭3-4-5-6-♭7）
次要三合会，M6，M7，M9，M11等。
风
（1-2-♭3-4-5-♭6-♭7）
次要三合会，M7，M9，M11，M7（♭13）等
Phrygian
（1-♭2-♭3-4-5-♭6-♭7）
次要三合会，M7，SUS4♭9等
Locrian
（1-♭2-♭3-4-♭5-♭6-♭7）
三合会减少，M7♭5等。
对此的另一种思考方式是，将三个量表与主要规模和四个量表与小规模联系起来，他们的公式是否有主要或次要的第三级。主要比例公式为1-2-3-4-5-6-7，因此Lydian模式有时仅被描述为具有♯4的主要刻度，而Mixolydian模式称为具有B7的主要标度。次要量表（与风格模式相同）的公式为1-2-♭3-4-5-♭6-♭6，因此，多利安人可以称为次要量表，以主要的第六名，Phrygian是一个次要尺度，b2均为B2Locrian是一个较小的量表，有2个和♭5。
我的支持者是学习如何从不同角度来了解这一点的人，但是当然，一次学习这一切可能有点太激烈了，所以请花点时间。
谈论主要量表模式的最常见方法之一是播放C主要量表的注释（例如），但要从不同的起点，将每个音符视为新的根。我以这种方式学到了它，但是如今我更喜欢上面提到的一种策略。
最好保持相同的谐波中心（C），然后更改音符你在玩耍，而不是呆在相同的指法下，让谐波背景（背景曲目，循环踏板或播放和弦）改变您正在播放的音符的声音。我不想忽略此选项，因为这很常见。
播放C大专业的注释，但起点不同，您会按以下顺序为您提供模式：
C-D-E-F-G-A-B
c爱奥尼亚模式
1-2-3-4-5-6-7
D-E-F-G-A-B-C
D Dorian模式
1-2-♭3-4-5-6-♭7
E-F-G-A-B-C-D
E Phrygian模式
1-♭2-♭3-4-5-♭6-♭7
F-G-A-B-C-D-E
f lydian模式
1-2-3-♯4-5-6-7
g-a-b-c-d-e-f
G Mixolydian模式
1-2-3-4-5-6--♭7
A-B-C-D-E-F-G
风险模式
1-2-♭3-4-5-♭6-♭7
B-C-D-E-F-G-A
b locrian模式
1-♭2-♭3-4-♭5-♭6-♭7
旋律未成年人
自然小尺度的公式为1-2-♭3-4-5-♭6-♭7。通过提高第六度和第7度，我们将获得旋律的次要量表。在C的密钥中，注释是C-D-E♭-F-G-A-B - 这个新量表的公式是什么？
如果将其与C大型量表进行比较，则应注意，只有第三个被扁平。其余的完全相同。在旋律的次要量表中，半步骤发生在主要的2米3rd（D-E♭）和B-C（主要的第7根）之间。从主要量表得出的所有七个模式都有两个半步间隔，分别连续两个或三个步骤分开。旋律小调会改变此序列，并具有两个半步间隔，连续一个和四个整个步骤分开。检查此比较，其中-w-代表整个步骤，-h-表示半步骤：
C主要量表
c -w- d -w- e -h- f -w- g -w- a -w- a -w- b -h- c
C旋律次要量表
1 2 1 2 3
c -w- d -h- eb -w- f -w- g -w- a -w- a -w- b -h- c
1 1 2 3 4
这使得与主要音阶模式的声音相比，从旋律小调中得出的所有模式的声音都脱颖而出。我们将研究两个最常见的，它们均经常用于主导和弦。
Lydian主导者是从旋律小规模的第四度建造的。顾名思义，它具有来自Lydian模式和主要和弦的特征，因此我们将采用Lydian公式，然后降低7度，从而在C：C-d-e-e-f♯-g-a-b♭键中给我们以下注释。这可以很好地发挥主导和弦的“外部”氛围，并在C7上播放时完美地概述了和谐（♯11）。
变化的量表是从旋律的次要量表的第七度构建的，并且在改变的主弦中确实效果很好。在本课程的第4部分中，我解释了这意味着什么，但基本上是一个主导的和弦，在该和弦中，第五和/或9度已得到锐化/扁平。这也称为超级洛克尺度，因为它基本上是第四度扁平的Locrian模式：1-♭2-♭3-B4-♭5-5-♭6-♭7。要查看其与改变的主弦的联系，也可以将公式描述为：1-♭9-9-9-3-♭5-♯5-♭7。
让我们在指板上检查一下这三个：
谐波未成年人
这个新量表的公式为：1-2-♭3-4-5-♭6-7。在CM的钥匙中，有什么笔记？我们还可以将其称为较小的量表，其中大7位。主要量表和旋律次要量表都是由各自的量表学位之间的一半和整个步骤构建的。他们都有两个半步骤和五个步骤。
当我们进入谐波次要量表时，我们将有三个半步骤，三个整个步骤和一个间隔，这是一个半步骤（或次要的三分之一/增强的第二步）。这发生了很大的改变。Phrygian主导者是由谐波未成年人的5度建立的，并将phrygian角色间隔（辅助2nd）与主要的第三和第7位结合起来，从优势和弦组合，因此在C7（♭9）和弦上非常有效。公式为：1-♭2-3-4-5-♭6-♭7。这听起来很异国情调，并且通常用于来自印度，中东，东欧，中亚和弗拉门戈的音乐中。这是这两个量表的一些指法：
减少
减少的量表在它们的形成中是对称的。有两个变体，一个被称为整个一半的变化，而另一半则全部减小 - 名称描述了它们各自的一半和整个步骤的顺序。整整一半减小的第7和弦通常使用，并具有以下公式：1-2-♭3-4--♭5-♯5-6-7。
等待 - 这个量表有8个笔记？是的，它有四个整个步骤和四个半步骤的测序为：
c -w- d -h- e♭-w- f -h- gb -w- a♭ -h- a -w- b -h- c
一半的一半减小，相反，从半步开始：
c -h- d♭-w- e♭-h- e -w-f♯ -h- g -w- a -h -h- b♭ -w- c
第二个通常是在主要和弦上使用的，因为它具有从7th Arpeggio中的所有四个音符：根，主要第三名，完美的第4和第七次。它还包含♭9，♯9，♯11和Major 13th。四个非常安全，和谐稳定的间隔 - 和四个音符，以正确的方式使用时增加了很多风味。
让我们前往指板：
知道您的时间间隔以及如何理解秤公式使他们很容易将它们放在手指下，这是一个深入的研究。但这仅仅是开始，以不同的尺度制作音乐要比记住一些指法或配方要困难得多。因此，请确保一次花时间，一次或两个秤上的工作。不要尝试一次学习。从长远来看，这将使您的演奏受益，所以要耐心等待 - 我保证这是值得的！
感谢您的阅读，如果我能提供最终建议：从一开始就回去，再次仔细阅读这六堂课，看看一路上的头和手指在您的头部和手指上都陷入了困境。然后，您可以开始从事小块和零碎的工作，并将其纳入您的游戏中。吉他指板与笼子系统真正捆绑在一起 - 使用它最好的方式将音乐愿景联系在一起。再见！
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