为了充分利用本课程，您应该了解如何在笼中的系统中找到主要和次要的三合会，五音阶，主要量表和色量表。如果您还不知道这些事情，请查看本文系列中的前三个。
您希望您知道一个主要的三合会包含根，第三名和完美的第五名，并且通过降低第三次，您将获得一个小的三合会。如果根是C，我们会得到：
C专业
| 笔记 | 间隔 | 比例公式 |
| C | 根 | 1 |
| e | 少校3 | 3 |
| G | 完美的第五 | 5 |
C小调
| 笔记 | 间隔 | 比例公式 |
| C | 根 | 1 |
| E♭ | 未成年人第三 | ♭3 |
| G | 完美的第五 | 5 |
还有另外几种类型的三合会，非常值得知道。这些包括减少，增强和暂停三合会。三合会的缩小质量较小，但第五张平坦，增强的三合会具有很高的质量，但第五位锐利。由于这些都不是完美的第五，它们在和谐稳定的稳定性不如主要或小三合会，几乎总是想解决另一个和弦。因此，也可以以与主弦类似的方式使用减少和增强的三合会，因为它们通常提供一定谐波方向。
悬浮的三合会有两种变体，它们用主要的第二或完美的第四次代替了第三弦。这些在和谐方面也不是主要的或次要的三合会，但是在暂停三合会的情况下，这并不是因为缺乏完美的第五名。It’s because they contain the dissonance of a major 2nd interval – in a sus2 triad there is a whole step between the root and the major 2nd and in a sus4 triad there is a whole step between the perfect 4th and perfect 5th (this is when they are closed voiced within one octave). These chords often resolve to a major or minor triad with the same root, but there are other uses as well. With C as our root we’d get the following:
c减少了
| 笔记 | 间隔 | 比例公式 |
| C | 根 | 1 |
| E♭ | 未成年人第三 | ♭3 |
| g♭ | 第五次减少 | ♭5 |
C增强
| 笔记 | 间隔 | 比例公式 |
| C | 根 | 1 |
| e | 少校3 | 3 |
| g♯ | 增强了第五 | ♯5 |
C SUS2
| 笔记 | 间隔 | 比例公式 |
| C | 根 | 1 |
| d | 少校第二 | 2 |
| G | 完美的第五 | 5 |
Csus4
| 笔记 | 间隔 | 比例公式 |
| C | 根 | 1 |
| F | 完美的第四 | 4 |
| G | 完美的第五 | 5 |
这是它在C形和E形状的指标上列出的方式，我强烈鼓励您了解以前对笼子系统的了解，并找出其余形状。对于小三合一的小小的三合会，我将第五或扁平的第5位放在C形中的高E字符串上，而不是降低第3弦，以尝试将其保持在体面的范围内，并在C形状的实际范围内。
对于SUS2和SUS4三合会，我在一个字符串上添加了两个笔记，以显示当您在比例公式中提供主要的第二间间隔时发生的可能性，如上所述。我想提醒您，其中一些三合会很棘手，可以用五个或六个字符串的声音指着手指，但是只要您获得了每个三合会类型的所有三个间隔，实际上它就足以播放三个字符串。在相邻和非贴上的字符串集上尝试它们！在所有笼中的形状中都可以找到很多很酷的声音。
在和弦中添加第四音符
我们将从协调大规模的角度来看一下。让我们在B键的钥匙中进行，只是为了远离C作为我们的钥匙中心一会儿。b♭主要量表包含以下注释：b♭，c，d，e♭，f，g，A。为了统一主要量表，我们将从每个给定的起点堆叠三分之二。That basically means we’ll skip every other note of the scale, so with B♭ as our starting point we get: B♭, D, F, A. Now we have our basic triad with the A note added, the A is a major 7th apart from B♭ so now we’ve constructed a少校第七和弦- 通常写为Maj7或三角形。
我们还可以将其视为以下规模公式：1-3-5-7。确实值得练习，能够从根音和和弦上看到的间隔。因此，在这种情况下，b♭到d是一个主要的第三个相距，f比b♭是完美的第五，而d则是d的第三名，a是比b♭高的第7位，而f是第3位。step is to analyse what kind of 7th chord we’ll get when stacking thirds likes this, then we have to see each starting point as a ”new root note”. I’ll give some info away while I want you to try to figure out the rest on your own. I’m quite sure you’ll learn on a deeper level this way.
您应该从上面知道这一点：
| B♭ | d | F | A |
c-e♭-G是一个次要的三合会，添加了b♭我们得到了C小调的第七和弦。1-♭3-5-♭7等于M7：
| C | E♭ | G | b |
将其间隔与上面的CM7进行比较：
| d | F | A | C |
现在将此与B♭j7进行比较：
| E♭ | G | B♭ | d |
F-A-C是主要的三合会，当我们添加EB时，第七次EB时，我们创建了F PROIMANT 7th Chord：
| F | A | C | E♭ |
这与上面的其他两个和弦共享公式，您能弄清哪个两个？
| G | B♭ | d | F |
A-C-e♭是一个减少的三合会，在第7（g）的平坦（g）中，我们得到了AM7♭5和弦，这可以被称为“次要7扁平5”或“一半减小”：
| A | C | E♭ | G |
如您所见，有几种不同的方式来表达这些和弦的构建方式。重要的是要了解他们所有人，才能与其他音乐家进行交流，通常只能自己演奏它，通常可以从一个角度理解它。总而言之，您应该从上面记住这四个不同的规模公式：
专业7：1-3-5-7或堆叠根 - 主要第三名 - 次要第三名 - 主要第三名
未成年人7：1-♭3-5-♭7或堆叠根 - 次要3-第三名 - 大三角 - 次要第三名
主导7：1-3-5-♭7或堆叠根 - 主要第三名 - 次要第三次 - 次要第三名
次要7 b5或一半减小：1-♭3-♭7-♭7或堆叠根 - 次要3-次要第三次 - 次要第三次 - 主要第三名
现在，让我们在A和G形状的指板上检查一下。但是，与往常一样，请确保花费时间与所有五个形状真正连接指板。同样，您不必播放所有字符串，但是请确保每个和弦公式中的所有四个音符都存在。
有三种常见的和弦类型将第七度取代主要的第六级。
主要的第六和弦具有以下公式：1-3-5-6
小第六和弦具有以下公式：1-♭3-5-6
第七和弦减少具有以下公式：1-♭3-♭5-♭♭7（这称为双扁平7，听起来与主要6号相同）
这是您的任务：在所有笼中的形状中找到每种和弦类型的声音。
提示：根笔记不一定是最低音符，只需确保从公式中获取所有四个音符即可。避免将任何间隔加倍，这将帮助您获得更清晰，更少的声音。
让我们超越第七！
如果我们继续堆叠三分之二，我们也将获得第9，第11和13位。这些名称与第二，第四和第六共享。例如;在C的钥匙中，d笔记可以称为主要第二和第9大专业。f音符可以是第四和第11个音符，而note可以称为第六或第13个。对于SUS和弦，当主要的第二或完美第四次取代和弦的第三次时，我们称这些音符2或4。当第三次仍在和弦中时，使用扩展的间隔名称9和11更为常见。
在选择6或13之间的情况下，规则是在7位已经在和弦中时使用13。因此，1-3-5-6将是一个主要的6和弦，1-3-5-7-13将是主要的13。即使没有按照此顺序表达和弦，我们仍然认为堆叠的三分之二是我们的基本和弦构造方法。让我们尝试在CMAJ7中添加一些上部扩展。当我们添加d音符时，和弦简单地称为cmaj9，公式为1-3-5-7-9。将第4或11个添加到MAJ7的情况不太常见，因为主要的第7和第4/11共同创建一个Tritone间隔。这使我们想起了我们的耳朵在主要和弦的主要第7和第7位之间的大量曲酮，因此这可能会引起谐波混乱。
一个常见的解决方案是将第11个半步抬高到c的键上，这将为我们提供CMAJ7♯11。第四/第11位显然也比主要第三次高半步，这也会造成不愉快的（至少在大多数情况下）不和谐。从理论上讲，该公式为1-3-5-7-9-♯11，但是由于很难找到起作用的指示，因此忽略一个或几个笔记是很常见的。跳过的最常见间隔是第五，因为在这种情况下，它并没有真正贡献任何谐波颜色。
有时，您也可以跳过第9甚至根部（在乐队上下文中，我们通常会相信贝斯播放器可以击中根音，对吗？）。添加音符会给我们带来CMAJ13和弦 - 在这里我们必须跳过一些音符，至少在我们弹奏常规的六弦吉他时。为什么？好吧，因为如果我们将三分之一堆积到13日，我们将拥有：1-3-5-7-9-11-13。那是7个音符，我们只有6个字符串。如何分辨省略哪个间隔？使用与上述相同的规则，但如果您不想要那种特殊的味道，也可以跳过第11/♯11。现在，让我们看看Fretboard上的外观！
只要和弦拥有7度，我们通常以最高的扩展名称。例如，1-3-5-♭7-9被称为主要的第9和弦 - 我们以7次和弦作为我们的基础，我们添加了9度的风味，但它仍然是主要的和弦。如果我们将第9次添加到常规专业或小三合会中，则称为添加9- 这将是1-3-5-9或1-♭3-5-9。但是，由于我提到了扩展的主导和弦，所以让我们在这里深入研究。
优势和弦通常具有在和弦进展中增加张力的功能，通常会向我们显示一个谐波方向，并希望解决成更稳定的事物。例如，主弦的和弦在和谐稳定的范围较不那么稳定，例如一个普通的主要三合会，是因为主要第三和第7位之间的距离会产生一个tritone间隔，这本身是非常不和谐的，其余的音符也可能听起来不可能说明dissonant but it still usually has a feeling of ‘don’t stay here too long, you should move on to another chord’. This is especially true when you start to add some upper extensions.
与主要的第七和弦家族一样，我们可以添加第9、11和13号。当将第11次添加到主弦中时，省略主要第三名是非常普遍的，因为我们拥有第四/11号，但没有第三名。您也可以通过主流和弦走得更远。由于目的是为和弦进展注入一些张力，因此我们也可以开始更改一些音符。通常要提高或降低第9或第5位，它们创建了一组占主导的和弦，称为改变的主弦。
如果您看到e7♯9或b♭7♭9♯5之类的东西，那就是改变主弦的示例。值得一提的是，即使我们通常将其称为“主流九”，甚至只是“ nine”，也很少看到在和弦图表中写的统治词。如果您看到字母后有数字的和弦而没有迹象表明大师或小调，那么假设它是主导的和弦。少校可以表示为：Maj，Maj7，M，M7或三角形。未成年人可以表示为：m，min或减去符号（ - ）。好的，让我们再次前往指板，看看一些主流的和弦声音。
让我们看一些扩展的小调的变化。添加第9和第11位非常普遍和丰富多彩。添加第13个很酷又时髦，但由于次要的3和第13和13号之间的Tritone间隔可能会接近主导声音，因此必须谨慎使用。我们还可以提高第七名并打出第七名，创建一个小小的第七和弦。这是一些延长的小弦的声音。
我希望本课程能够有一些见识和灵感。结合前3个关于笼子系统的部分，您现在应该开始了解如何在任何给定的形状中找到所有间隔。借助和弦公式以及如何在主要，次要和主导的和弦家庭中添加上部扩展，您应该能够找出您遇到的大多数和弦。请记住，省略某些间隔并不一定是一件坏事，它为其余的音乐家提供了更多通常是好的空间。尤其是在更大的合奏中演奏时。继续扩展该指板，总会有更多的东西需要探索！玩得开心！
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