Johnny Marr的演奏可能是稀疏但又谐波的复杂，看似简单但有节奏的创造性。这通常是通过注意选择来实现的，包括在播放琶音时选择持有音符的开放字符串，例如，在播放琶音时的节奏选择，分组三个和两者的混合物中的音符，以跨越酒吧的节奏。
图1展示了这些方法，具有两个三笔G主要和弦，通过第五个而不是根，在低音中，两者都是略微不稳定的。
演奏第一个和弦的音符，从低到高，然后是第二个和弦的音符，然后重复低两个音符——让它们尽可能地响。这应该会给你一个像“123,123,12”这样的节奏。你也应该听到从你在第二(B)弦上演奏的音符中出现的旋律。
这就是节奏的复杂性，因为这些音符在第二拍和第三拍后的“和”上下降，与3-3-2的节奏形成对比。重复，然后在两个D和弦上尝试同样的方法，你应该同样听到一个旋律出现在第二和第一弦(B和E)之间。选择一个明亮，干净的基调，如果可以的话，添加一点延迟和合唱。理想情况下，使用拨片，但你也可以使用拇指，食指和中指，从拇指开始在低音上。
在图2中，保持相同的八音弹奏模式，但在一个和弦上弹奏所有八个音符，每个小节一个和弦。注意G大调七和弦中f#和G之间的张力是如何通过在B5和弦中改变一个不同的开放弦来解决的，B低音从低音中不稳定的第三个音符变成了稳定的根音符。
说到和声的复杂性，我们有一个大调七和弦，一个V和弦，一个附加的9和弦和一个平调大和弦，都是通过精心挑选的三个音符的声音来实现的。图2继图1之后;你可以将这两个序列循环起来，形成一个八小节的和弦序列。
图3使用了相同的“123,123,12”拨音节奏，但用手指拨音可能会更好，因为我们需要第二根(B)弦上的音符与低音发出的声音同时;然后选择开放的第三和第一(G和E)弦。这样，前三个和弦就组成了音乐的一个小节，而第二个三个和弦就在第二个小节。
节奏感来自于旋律在第二根(B)弦上出现的方式，而加入低音线则增加了一种模糊的品质。在八小节中一圈一圈地演奏，这可能是一首诗的背景。
图4是一种双和平序列;一次播放C和弦的C和弦，低到高，然后是G Mever 7 Chord的票据。这是三个音符的模式，然后是五个，这意味着第二个低音音符在第二个节拍后出现“和”，增加了意外的节奏凸点。再次，我们在D字符串上的张力反对开放G的D系列中的张力，结合（对于摇滚音乐）不寻常的主要第七声音。理想情况下，用挑选播放这个例子。
图5引入了另一种双条凹槽，这次用双音符形状添加一个打开的弦，可以在吉他周围移动。B小和弦是一个酒吧的;从低音音符开始并弥补任何八个音符模式。
在第二个栏中，将两个和弦作为四个音符模式，从最低音符开始，添加另一个两个字符串，然后在滑动前重新选择最低音符。第三个和弦没有根注意力;我们依靠低音球员在这个和弦下玩低调。
上面所有的例子都是基于the Smiths早期的歌曲，但是图6的灵感来自Marr后来的一个独唱专辑。这里的想法是用重拍上的下击来演奏整个和弦，然后通过在前两根弦之间选择来填充剩下的小节。
当你演奏四个和弦时，重复拣选模式;当你到达D大调和弦的时候会有一个令人满意的结果。最后，看看你是否可以借鉴这些想法，想出一些你自己的约翰尼·马尔式琶音。
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