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的天才…狂街传教士的圣经

杰出的代表作,但心灵折磨。圣经中发现的躁狂重新部署灵活迷惑摇滚的表演者迫在眉睫的大灾难的先兆。

最突破性的时刻在音乐很少来源于那些卡住的商业成功的蓝图。这些艺术家已经做出了艰难的抉择,hard-swerves进入未知的领域,使最重要的凹痕。

很少有记录影响听众意识很像躁狂街牧师”第三LP,圣经。前的创作明显背离适合光泽黄金与灵魂少,这是一个文档专注于获得电台播送比四分五裂的政治制度的根基,不断扩大,全球化的世界。其广泛的自负令人信服地预测西方世界陷入野蛮,法西斯的未来,虽然其公民袖手旁观,鸦片消费。

在平行于荒凉的更广泛的问题,圣经也是一种残酷的自我检查,与乐队多变的抒情诗人兼唯美主义者克爱德华兹,定期指导他的忿怒自己整个专辑的运行时,解构他的精神和身体健康,最尖锐地令人心碎4st 7磅——一首歌告诉自己的战斗有厌食症。

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控注射爱德华兹的无序抒情流露沸腾适当安排,传教士的中央吉他手,詹姆斯·迪恩Bradfield专辑的音乐关键,和工匠的许多强劲的吉他的声音。他经常绑定爱德华兹的意识流的长篇大论,更严厉的小幅哥特式单板,明亮的黄橙迷惑相去甚远的专辑。

卡迪夫在狭小的工作室,Bradfield仔细测序复杂吓人的猛烈抨击,大锤和弦,再加上旋律,蜿蜒的领导和石化暴风的紧张。作为Bradfield说记者Ned Raggett(后来发表的寂灭的)“我们真的快。它更直接。我不认为这让让步侦听器。很诚实,就走。”

可悲的是,这是一个记录通常是评估在接下来发生的背景下,与克伦爱德华兹的悲剧消失(死亡)的最终设想掩盖许多看法。评估一个纯粹的音乐水平,圣经仍然是躁狂街牧师最极其强烈,悲惨的黑暗和深刻引人注目的工作。

欲望、堕落和罪恶

虽然爱德华兹是其主要煽动者、集体协议追求深方向源于一个共同的感觉,乐队陷入僵局,柔和的接待后遇到了他们的纪录。“有一个意识到,我们没有像我们以为我们会那么大。“躁狂的贝斯手和额外的抒情诗人尼基线反映出,在2014年的一次采访中NME,他也承认,开关被乐队想要刺激“100%真实的自己”。詹姆斯·迪恩Bradfield,也有意识的乐队开始滑入一个可以预见的rockist利基。

在追求真实的声音,乐队拒绝标签记录在一个豪华的工作室在阳光普照的巴巴多斯的压力而离开了卡迪夫的微小声音空间工作室。正是在这里四个开始工作在制造更多前期声音是在保持与他们的造型的影响,如快乐,的冲突和杂志。

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尽管朋友和工程师亚历克斯·席尔瓦在捕获和工程师的四个,没有指定的总制片人。Silva告诉《R * E * P * E * * T爱好者杂志:“当时我想,乐队有一个理想,詹姆斯说,“没有制作专辑齐柏林飞艇三世”。所以在这种情况下,他们觉得没有必要制片人——也许是因为“制片人”一词进行太多的重量。我很好,我的信用,我只是记录是什么。”另一位指导手谁会进入帧后来在这个过程中形状的混合器Mark Freeegard谁告诉的爱好者杂志最初捕获1英寸的专辑磁带录音选择分解成demo-like声音乐队争取。

圣经会话,Bradfield最小化吉他的数量,并把很大程度上要归功于其可靠的白色吉布森Les Paul;主要工具,他从丹麦街道购买吉他商店早在1990年代初。一把吉他,在每个MSP记录以某种形式出现。“这是我最有价值的美国朋友”他深情地表达吉他手在2014年。Bradfield也用奶油乳酪芬达Jazzmaster少数其他歌曲,包括色调open-G-forged闪闪发亮的开关这是昨天——一个华丽的成分,作为记录最聪明的时刻,一个孤独的一丝烛光在地狱的深渊。

詹姆斯用一个马歇尔通过4×12辆出租车amp,以及VoxAC30整个记录,偶尔使用Soldanoamp、输出通过相同的马歇尔出租车。虽然这是刚性的核心,故意设置,最小Bradfield芬达双胞胎混响是偶尔推到工作室争论一些更有趣的音调。踏板也保持在一个相对最低,尽管一个明白无误的老板Hyper-Fuzz(谣传实际上已经属于克爱德华兹)定期部署。1超级合唱(超级快速振荡)增强的声音开放的尖叫声,缓慢振荡形式用于赛车的行走的堕胎的介绍。其他与机架安装单位中取得了良好的效果,如马歇尔调制器。

尽管爱德华兹的记录从概念的角度看,实际上他从来没有记录任何吉他部分,将更有能力Bradfield精心制定每个部分。然而,在产生的旅游克以体育是一个优雅的Thinline挡泥板电视广播员(后来供Bradfield)以及他自己的Les Paul标准。

狂街传教士——圣经

我是一个建筑师

在爱德华兹的工作非结构化,essay-like歌词,詹姆斯紧和弦序列组装,分层紊流漩涡的噪音,同时开槽克伦的话说到完美无暇的头条新闻的旋律。这是一个具有挑战性的、非传统的方法;“一些歌词我混淆。一些围观,一些来自个人经验。我记得让歌词(专辑刀)是的和思考你疯狂的傻瓜,我怎么写音乐吗?’”他回忆在专辑内页十周年纪念版的记录。

从一开始,Bradfield最高礼物riff-craft是显而易见的。推进开瓶器是的的铅E大调即兴重复管理设置的慢跑的速度跟踪,同时也被足够的镜子冒泡偏执的抒情。作为Bradfield激烈了爱德华兹的观察骨折之间的相似之处卖淫和更广泛的概念,每个人都有一个价格,这个lasooing,轻快即兴重复不断安排的精力充沛,滴出规模的笔记有节奏地打断锤在G♯从F♯导致不安的感觉。跳fuzzed-up,松软的基调是什么技术上pre-chorus(尽管在现实中是第一的两个不同的合唱歌曲),乐队加大强度切换到一个主要的一个序列,滑回E,之前的色调开关C♯和G♯,飞跃一个B主要桥梁之前我们向合唱的——一个众声喧哗,绝望的上升从E C♯m,导致我们在7号位置的边缘摇摆不定的摆动E5和弦。这是一个令人兴奋的开始,法令将暴力记录的声波的语气。

波动性作为第二个跟踪的抽丝6号的评注即兴重复形式争夺注意力,解开自己的凶猛的攻击Ifwhiteamericatoldthetruthforonedayit 'sworldwouldfallapart。代替传统的和弦序列,Bradfield arpeggiates一deathly-sounding Cmaj7形状,担心在E注意的一系列7日烦恼。这可怕的主题框架狠毒地吐抒情,爱德华兹的单词拆开的空心谬误出口美国梦。hard-lurch变成有节奏地双E大调和弦招待员停在什么听起来像一个骑兵冲锋,沿着山坡飙升,当鼓手肖恩·摩尔打雷工具包militaristically,和詹姆斯四valiant-sounding和弦之间波动。

更强烈,这新版本的躁狂不只是跺脚的结果模糊踏板和敲定大量的电子乐队,Bradfield的写作圣经比以往任何时候都更仔细构造。细长的,palm-muted琶音她是痛苦听起来像一个逆,哥特式的翻版警察的你的每一次呼吸而危险的气氛紧张死在夏天发现Bradfield创造性地玩了爱德华的抒情刚性two-note即兴小段。“那是一个相当乐师专辑《Bradfield声称在2015年NME,“这都是非常互相联锁,它非常快。”

即使仔细听记录的强力的后朋克的三Revol,肯定Bradfield住房和增强爱德华兹的有力的承诺最重要的主题。尤其值得注意的是它的高声尖叫high-oscillation合唱踏板哀号,以及其棘手的,连推带挤节部分;两部分由两个完全不同,但互补,变化相同的两个音符(G♯)。诗部分允许的跳动的心跳记录最流体意识流的长篇大论。“我记得阅读的第一行——“我是一个建筑师,他们叫我一个屠夫。”——我认为“该死的地狱,我不能去,我得写一些伟大的音乐”,记得Bradfield,凯文·康明斯的暗杀之美。

詹姆斯·迪恩Bradfield躁狂街的传教士
詹姆斯·迪恩Bradfield躁狂街的传教士。图片:安迪Willsheer /雷德芬/盖蒂图片社

没有鸟

散布在整个记录,是一系列的-经常令人不寒而栗的口语音频样本(捕获和肖恩·摩尔的新买的S1000雅佳)从一系列的电影、纪录片和采访。这些剪辑前言songs-proper的主题问题,如难以忘怀的片段的艾琳•麦克唐纳的母亲杰恩麦克唐纳——残忍的连环杀手的受害者彼得Sutcliffe——序言punishment-oriented爱德华兹的资本档案的痛苦。这首歌被证明是一个有争议的人,一个看似赞成死刑的抒情,扰乱分析师未来几十年。由尼克丝的泥泞的低音线,詹姆斯了一些高拍前注册,流淌的声音符合线残暴的riff-march。困扰chorus-soaked琶音框架其合唱部分,爱德华兹的最险恶的歌词。略显奇怪的安排一个特别严峻。

黑暗,圣经强调作家的无情地对人类前景黯淡,和形状的系统管理。毫无疑问是一个陷入困境的背后行走的堕胎的控诉人性冷漠的痛苦,邪恶的强烈的嗡嗡作响野蛮的大屠杀的碎片图像和陵墓的black-skied corpse-ridden景观。但是,它的4st 7磅在爱德华兹的个人痛苦更坦率地呈现出来。专辑的第一首歌记录,这个冷酷的semi-self-portrait苦苦挣扎的厌食症,也为诗歌的抒情性照亮他的礼物。跟踪,Bradfield选择设置一个折磨与一个奇形怪状的语气,紧张不安的即兴重复,漂流在一波又一波的反馈。安排构建和断续的和弦标点符号与蜿蜒模糊反复、以及一个飘渺的,chorus-drenched第二节,这档节目的特点就是一些和谐的Les Paul舔。是一种绘画方法,逐渐耗尽每一滴抒情的潜在的情感的心。

克伦爱德华兹狂街的传教士
克伦爱德华兹狂街的传教士。图片:米克Hutson /雷德芬

在这些困扰的街道

自从1994年8月30日上映,圣经举办高水准的狂街传教士的记录输出。这是一个陷入黑暗的最终证明大大令许多听众,深深地保护乐队在“粉丝团”的心灵和思想。

涅槃的在子宫内(同年发布)和分工和欢乐更紧密的,它是经常被那些寻找更大的洞察其抒情诗人的精神状态,寻求更深层次的理解接下来发生的事情——克伦的神秘失踪,认为自杀爱德华兹,他最后一次露面是在1995年2月1日。

反思记录的20周年,在一次采访中NME,尼基线”说圣经我认为(克)发明了一种新的抒情的语言,这对詹姆斯他妈的把音乐并不容易!”,而Bradfield反映,专辑的悲惨的基调相比,乐队有一个很好的时间让它;“我们都相处很好。感觉就像我们再次认真对待乐队。它就像一个大单片板的石头刚刚种植自己的乐队,我们只需要按照每一条线路。这是一个很好的感觉。这感觉就像一个重启。”

然而不可避免的是,随后的悲伤爱德华的失踪,让詹姆斯研读的最后一起工作,和爱德华兹的越来越自我毁灭的行为,比如他自残倾向。“我想回到那个时代,我想,‘为什么不我们看到了风暴,“但我们还在束缚的佳能视觉的工作波普所做的,和这样的人。你知道,我们仍然感觉我们好像是我认为摇滚乐表现主义的一部分。”他在暗杀之美。

而疯狂的奋斗在克伦的离开后,填写的内容广泛的佳能的记录在接下来的几十年里,包括政治性传染性最新的提供超生动的哀叹——第三记录挂的阴影仍然笼罩着他们的传奇。

回顾2015年NME詹姆斯反映;“这是一个专辑,代表了一个相当紧张,但很快乐的时间在我们的生活中。我们知道我们在制作一些特殊的东西。我们觉得我们没什么可失去的。克伦不是当我们实际上是如此糟糕使记录,这是暴风雨来临前的平静。一切都不可磨灭在我们心中,在我们的心中,在音乐”。

狂街传教士
詹姆斯·迪恩Bradfield狂街的传教士和尼基线。图片:米克Hutson /雷德芬

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躁狂街传教士,圣经(史诗纪录,1994)

学分

  • 詹姆斯·迪恩Bradfield——吉他人声
  • 克伦爱德华兹——歌词和概念,吉他,套管设计、生产
  • 尼基线-巴斯
  • 肖恩·摩尔-鼓、抽样、生产
  • 亚历克斯·席尔瓦-工程
  • 马克Freegard——混合
  • 史蒂夫·布朗——生产她是痛苦

杰出的吉他的时刻

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