五十秒到新的死亡对顽皮的出租车记录,你的感觉将会重新安排。一个人一旦你在哪里听本·吉伯德的亲昵的声音在跳过吉他,现在你的人的头被一个真正分开在两个意想不到的扭曲。“我有几个朋友都叫我,“嘿,你知道你将欠人新的扬声器,对吧?”他笑着说。
- 阅读更多:七位吉他手吉布森SG应该有一个签名
开瓶器我不知道我如何生存特性的时刻之一沥青的草地乐队的第十张录音室专辑,当吉伯德和他的乐队成员——吉他手戴夫dep,尼克伤害贝斯手,鼓手Jason McGerr和扎克瑞伊键——屈服于渴望尽可能大的凹痕,一个冲动,抓住的惯量大流行期间。“我出来想做一些该死的噪音,“吉伯德说。“我不想让安静,郁郁葱葱的,不是't-we-all-sad-that-we 're-in-our-houses音乐”。
来帮助他们在这个奋进号,乐队呼吁制片人约翰·barefoot平方的声誉的流行和异乎寻常的常识,邋遢的演讲已经获得了通过他的工作圣文森特,天使奥尔森和莎朗·范Etten。与制作人工作不仅有知名的风格但也喜欢02安排,吉伯德和他的乐队成员出租车必须抛开这些歌曲,相信他们会保留其核心Cab-ness死亡。
“当我和约翰谈话,他会温柔地提醒我,这是会有点不舒服,有点奇怪,这里和那里,“吉伯德说。”他说,“我不想与你们合作做一个像模像样的记录,你已经在过去的。我们的信用,我们就像,‘绝对’。25年和10个记录,我们不感兴趣做一瘸一拐的版本之前我们所做的。我们想要新的东西,你知道吗?”
死出租车之前已经饱经风霜的变化。形成在华盛顿州贝灵汉,在1990年代末,他们经历了一个迅速的转变在2003的情况下Transatlanticism成为黑马,深深影响文本世界的情绪和独立摇滚。,吉伯德歌曲是透过镜头的吉他手和制作人克里斯•要人的触觉分期允许他们的情感边缘切深。当要人在2014年离开了乐队,继续执掌记录等乐队辫子和鞋面材料——死亡驾驶室必须摆脱他的影响。
沥青的草地是他们最大的post-Walla弧线球。它的一个单身,五分钟的迷你毛地黄的清楚spoken-word-meets-post-rock。即使在专辑的安静时刻,比如挽歌兰德麦克纳利,它闪闪发光,滑过,一旦他们可能会选择一些更严厉的粗圆,礼貌的本质吉伯德的声音。“我不太了解一些乐队进入他们的晚年,一切都慢下来的时候,真正的保守,“吉伯德说。“我不知道你为什么要这样做。对我来说,显而易见,如果你已经打你备份目录,你的粉丝爱,在某种程度上你永远不会活下来,那么为什么他妈的不试试一些新的屎?”
在大流行期间,尝试一些新的屎超出边界的歌曲和一起工作的过程作为一个乐队。吉伯德,意外地结果,将他的齿轮在西雅图市中心的工作室在2019年后期写作的目的更多的在家里。他从保持正常的工作时间,和很多人一样,被他的常规脱钩。“我发现自己比我之前的工作在不同的时间,”他说。
被封锁以及地理——乐队的成员四个不同的城市为家——吉伯德转向计划他描述为“连锁信写歌”。周一,一个音乐家的部分。周二,另一个将上传两个美分如何推动这个想法,等等。“通过在本周结束前,我们会有一段音乐,“吉伯德说。“很明显,一些人比其他人更好,但我们最终有点超过三分之一的记录。我花了我的舒适区,并把我从我的和声和旋律比喻。”
有几个有趣的段落沥青的草地死亡驾驶室和barefoot似乎是在一个非常顺从的拔河比赛。总是和rice对唱,旋律的吉他是一个格子,古怪的声音,声音的推力通过它们像一个支柱。在合唱这里到永远,有很多——硬铅、唠叨下行程和响了笔记,但思想仍然植根于高举一个优秀的钩。这就像长在享受一个视图。
“戴夫和扎克乐队一直是绝对的启示,他们都是主人保荐机构作为个体,“吉伯德说。“当我们在过去的记录,它是第一个我们都一起玩莫过于,我意识到,有五分之一的手意味着五分之一的人试图融入这首歌。
“在最后时刻记录,我很自豪,我觉得我们真的有效。还有其他的时候,有人在角落里生闷气的试图找出他们会玩。周一在撰写本文过程中,如果扎克做了一个键盘,尼克说巴斯周二,好吧,他只是对扎克的玩。如果戴夫说周三,他只是对尼克和扎克。在叠加这样的安排,我们很擅长发现这首歌适合在这些小的角落。”
吉伯德一直扮演野马,引入G&LBluesboy时刻,需要更多的咬。“我相当喜欢,更加摇摆的东西因为它humbuckers,”他说。“很多我的吉他演奏这些年来很面条,细长的东西,它总是在单线圈吉他听起来更好。我玩芬达子弹头四五年的乐队,是偶然,但我喜欢他们如何听起来。当时,克里斯与humbuckers弹吉他,所以我们可以找到之间的空间——如果他打一个电话,我打子弹,他们工作得很好。
“但很多新纪录上的歌曲,无论是罗马蜡烛或毛地黄,他们只是需要更多的肌肉。当然也有这样的人J Mascis谁能使单线圈的声音巨大,但我从来没有被一个特别好的tone-finder。很多时候在工作室,我尊重生产者或乐队成员。首先我是一个作曲家,吉他手第二,tone-wrangler名单。”
吉伯德首先继承了野马十年前,交易后1972年电视Thinline与前一堆吉他技术,后来在塔科马港市的一个音乐商店工作。他是野马的枫木的脖子,发现其短尺度使他采取一些旧子弹的习惯。“我可以玩很多熟悉的形状我我真的很喜欢,但我离开一段时间,”他说。
“当我开始玩他们活着的时候,我有这个吉他科技名叫詹姆斯·文森特。他是一个传奇。他参观了尖叫的树,他参观了耶稣和玛丽链,他是科特·柯本的吉他科技一段时间。野马的我的一个问题是,你有这些相移,你刮你的手在他们。他没有谈论Kurt经常出于很多原因,但他会说,‘好吧,库尔特,我将这些文件。我说,'是的,只是——让他们眩晕,踢出来,我们会把电工胶带对他们的。
“我还意识到,我在中间位置。我不是单独的,我不需要为这样厚的基调。所以他只是天生的这些1970年代野马我在中间位置。然后我们有10日语气旋钮和体积膨胀的音量旋钮。当我动画在舞台上,每当我有任何开关或任何吉他,我不可避免的触及。它就变成烦人和分心。”
去年,野马与挡泥板吉伯德发布了一个签名。加州公司呼吁吉伯德多年的实地测验和试错的巡回演出的音乐家制作乐器,绕过一些过去他遇到的陷阱。“芬达走近我的时候,我想,我愿意做一个野马,但我不知道谁会想要这个吉他。我拿走所有人知道野马”吉伯德说。
“我相信还有人不喜欢吉他,但是我认为它的销售非常好,和我有一些好的反馈为乐队玩野马的人面前人是谁。如果你想要一个传统的野马,这些都是可用的。好像不是这是市场上唯一一个,你知道吗?”
死亡对顽皮的出租车沥青草地是9月16日大西洋的记录。