基于Tel Aviv南部的一条街道，B＆G吉他，从20世纪30年代与20世纪30年代的小型'目录'声学的精髓结合在20世纪50年代，拥有20世纪50年代的吉布森风格的美学和当代生产方法，开发吉他和大姐姐贝斯。
不可否认，奢华生产的生产视频，结合了一个梦幻般的小妹妹驱动的原声，在G＆B击败了我们所有的按钮，当我们终于去年秋天终于抓住吉他时，我们并没有失望。似乎我们并不孤单，而且事情对B＆G很快就会移动。
联合创始人和首席琴师Yotam ' Kiki ' Goldstein与巴西玫瑰木指板空白
B&G从一个狭窄的后街作坊开始，是一个小批量的制造商，现在已经搬进了更大的场地，有专门的区域用于木工、喷涂、皮卡制造、组装和安装工作。
f孔的引脚路由器模板
特拉维夫南部，离老雅法港不远的地方，隐藏着一扇不起眼的金属门，通往B&G明亮、繁忙、组织有序的总部。走出上午的阳光，我们走进屋子，迎接我们的是B&G的首席执行官Avi Goldfinger和共同创始人Eliran Barashi和Yotam ' Kiki ' Goldstein，他们是B&G的首席制琴师。
切割的身体准备好腔室
我们的参观从木工室开始，这里存放着B&G所有的重型机械，在右手边有皮带和厚磨砂机，在对面的大部分地方有一个长长的填充工作台。在工作台上方的一块木板上是一些精选的手工工具，在远处的墙上有一排排的架子，用来存放B&G的各种夹具和模板。Eliran首先描述了身体是如何形成的。
具有可拆卸部分的机身轮廓模板，用于不同的身体款式
他指出:“我们所做的基本上是老派的东西。“身体形状被画在红木身体上，然后我们在带锯上切割出身体形状。路由器模板是用两颗螺钉固定的，这里是颈袋和拾音器的最终位置，我们用桌子路由器来得到轮廓。颈袋使用了单独的模板，分腔夹具具有可拆卸的镶嵌件，这取决于机体是下摆还是无下摆、右摆还是左摆。”
皮胶一旦干燥就会脱落
我注意到该模板似乎是为停止尾部设计的。Eliran confirms that they were considered as an option when the Little Sister template was being made, but it was abandoned because a lot of the guitar’s vibe comes from the trapeze tailpiece that we make, and it gives some overtones you won’t get from a stop tailpiece. Our pickups are so microphonic, you can hear that. We did try a Bigsby once but it was a terrible mistake, a real sound killer, but we are trying to dream up a vibrato design of our own.”
桁架杆调节器和黄铜洗衣机将被隐藏在黄铜板下方
一排完成的身体坐在机架旁边的厚度砂光机与胶水挤出运行出颈部接头。Eliran描述了B&G如何使用尿素甲醛胶水将枫木帽连接到身体和皮革胶颈部关节。很多制作决定都是受到了几年前Eliran修复的53年Les Paul的启发。
“我采取了粘合的尺寸，胶水样本和我可以掌握的一切，”他说。“我甚至能够测量他们如何削减褶皱槽。我喜欢隐藏胶水的东西是你不需要高压夹紧，并且它像玻璃一样。这种挤出你可以看到只是剥落，所以很容易清理。
“一旦我们完成了主体，我们就会转移到顶部，使用一个带有相同螺丝的模板来切割f孔。在我们粘合顶部之前，我们要切断控制腔和控制板凹槽。
“枫木帽在超大中粘在一起，我们使用表路由器清理边缘。身体已准备好用于颈部口袋被布线，然后我们钻头为开关和锅钻孔，它基本上准备好打磨和背面的圆角。我们在颈部安装后坐在拾取腔中，所以我们可以获得一个真正的中心线，以便与杆子完全一致。“
B&G制造自己的桁架杆。这些主播是给大姐和小妹的
现在，B&G的生产是分批进行的，而不是逐个吉他，所以车间将在一周内开始制作尸体，在接下来的一周制作脖子。阿维解释说:“我们实际上并没有这样一条生产线，它更像是一条有三个工作站的半生产线。
“现在，顾客们订购的切菜和非切菜的数量是一样的。我们从拥有一种风格的玩家那里获得了许多重复订单，他们也想要另一种风格。非切割的声音更大一些，因为它们厚5.5毫米，而切割的声音更贴近你的脸。”
一排喷涂的车身等待最后的抛光和组装
Eliran详细介绍了颈部塑造过程:“首先从一个模板到一块红木上标记轮廓。显然，你得选正确的一边这样脖子才会被锯成四分之一。我们在带锯上粗略切割，然后得到形状
钻孔压榨机的冲洗剪裁机砂光机。我们挖出桁架杆通道，所以它遵循颈部的下侧曲线，我们制作自己的桁架杆 - 就像老式的吉布森那样。“
Rami Barashi沙子喷涂的身体边缘，以实现造型绑定效果
那么B＆G将在太长时间获得一台CNC机器吗？“好吧，如果订单继续增加，也许我们必须，”Eliran承认。“如果在数控机床或带锯上切割某些东西并不重要。这是关于颈部形状的感觉，一切必须居中，以及您使用的胶水类型。重要的是对细节的关注。这就是我认为是一个伟大的吉他，而不是你用来切割木材的机器。但是现在我们不需要数控机器，每月制作30个吉他。“
这个定制的指板半径支架有不同的半径水平
尽管如此，B&G的生产过程已经适应了不断增长的需求，有许多定制的夹具和工具，正如Eliran解释的那样:“你可以花两天时间制作一个夹具，但用它你可以制作数百把吉他。在这种工作中，我们制作自己设计的吉他，你必须自己制作很多工具，因为你买不到它们。
“Kiki的爸爸为我们制作工具，我们让他想出一个东西，这样我们就可以从一个指板半径到另一个指板半径，而不需要太多的准备时间。他的解决方案是天才的，我从未见过其他人这样做。
用于钻调谐器立柱孔穿过开槽主轴箱的侧面的夹具
“利奥芬达设计了一个类似的支架设置，但半径是固定的。在这里，我们可以很快地从一个半径到另一个半径。指板被贴在摇篮的底部，他们被甩过带砂光机以使半径。
这个销模板是用来切割主轴箱中的槽的
Kiki的爸爸也做了这张卡。在每个凹槽位置上都有一个粗金属条，可以将刀具固定在准确的位置上。切割器是一个Dremel在一个特殊的安装与锯片附件。真正聪明的地方是，刀具跟随半径，所以凹槽有一个均匀的深度。”
这些天，B＆G在板上粘在颈部后用鱼胶压出来，侧点位置是“眼球”，而不是测量，更复古外观。圆点为3/32英寸宽而不是2.5mm，因为B＆G更加吉他外观，感觉美国而不是欧洲。
B＆G的喷雾展位
该公司的议例也必须适应新房位的不同工作条件。“在旧研讨会上，我们正在处理更高的温度，”Eliran召回“，所以我们曾经在将电路板上粘在颈部之前略微拧紧桁架杆。一旦胶水干燥，我们就会摆脱桁架杆，我们有点自然浮雕，并且没有任何问题。在新研讨会中，我们不需要这样做。“
时间正在按下，因为我们对工厂的巡演朝着其结论，我们继续前进到喷涂区域。使用这么多仪器喷雾，B＆G的油漆Guy Rami Barashi现在具有宽敞的展位，具有适当的提取风扇，硝化纤维素漆专门使用。
一种定制的B&G工具，用于切割在半径上保持均匀深度的凹槽
展台外是一个干燥区，在那里，小妹妹们被挂在每一个能想到的阴凉处晒干。阿维解释说:“搬到新店的一个意想不到的积极结果是，由于强大的空调和减少湿度的木隔板，干燥时间更快了。”
一旦完成了最后的过程，吉他的身体被带到组装室，在那里David Geva制造拾音器和安装电子设备，而Kiki执行最后的组装和设置工作。一旦签字，这些吉他就会被装箱、包装和贴上标签，运往世界各地的幸运客户。