为了充分利用这一课，你应该理解大调和小调三和弦，五声音阶，大调音阶和半音音阶是如何在CAGED系统中找到的。如果您还不了解这些内容，请阅读本系列文章的前三篇。
您希望您认为一个主要的三合会包含root，第3次和最完美的5日，以及降低第三次，您将获得一个小型三合一。如果root是c，我们会得到：
C MORT.
| 笔记 | 间隔 | 规模的公式 |
| C | 根 | 1 |
| E. | 主要的3日 | 3. |
| G | 完美的5日 | 5. |
C未成年人
| 笔记 | 间隔 | 规模的公式 |
| C | 根 | 1 |
| E♭ | 次要3号 | ♭3 |
| G | 完美的5日 | 5. |
还有另外几种类型的三合会非常值得了解。这些包括减少三联征、增加三联征和悬空三联征。减弱三和弦有小音质，但有降平的五度，增强三和弦有大音质，但有锐化的五度。因为这些都没有一个完美的五度和弦，它们的和声稳定性不如大调或小调三和弦，而且几乎总是想要分解成另一个和弦。由于这个原因，减三和弦和增三和弦也可以用一种类似于主和弦的方式来使用，因为它们通常提供一定的效果谐波方向。
暂停三和弦有两种变奏，它们用大调二和弦或完美四和弦代替和弦的三和弦。它们的和声稳定性也不如大调或小调三和弦，但在悬空三和弦中，并不是因为缺少完美的五度音。是因为他们包含一个主要的失调2区间——sus2三合会有一整套步骤之间的根和主要二和sus4三合会有一整套之间完美的第四和完善第五步(这是当他们封闭在一个八度)。这些和弦通常以相同的根音分解为大调或小调三和弦，但也有其他的用法。以C作为根，我们会得到以下结果:
C减少
| 笔记 | 间隔 | 规模的公式 |
| C | 根 | 1 |
| E♭ | 次要3号 | ♭3 |
| g♭ | 5日减少 | ♭5 |
C增广
| 笔记 | 间隔 | 规模的公式 |
| C | 根 | 1 |
| E. | 主要的3日 | 3. |
| G♯. | 增强5日 | ♯5 |
C SUS2
| 笔记 | 间隔 | 规模的公式 |
| C | 根 | 1 |
| D. | 大2 | 2 |
| G | 完美的5日 | 5. |
CSus4.
| 笔记 | 间隔 | 规模的公式 |
| C | 根 | 1 |
| F | 完美的4日 | 4. |
| G | 完美的5日 | 5. |
这是它在C形状和E形的脚板上铺设出来的方式，我非常鼓励您采取以前的笼系统知识并弄清楚的形状的其余部分。对于次要和减少的三层，我将第5或第5位放在C形的高E串上，而不是降低第3个，以试图将其保持在C形状的实际范围内。
对于SUS2和SUS4 TRIAD，我添加了一个字符串上的两个注释，以显示在刻度公式中具有可用的主要第二间隔时出现的可能性，如上所述。我想提醒你，一些三合会在完整的五个或六个字符串上发给手指是棘手的，然而只要你得到每个三合一类型的三个间隔，它的实际足够只能只能播放三个字符串。在邻近和非相邻的字符串集上尝试它们！许多凉爽的声音可以在所有笼中的形状中找到。
给和弦增加第四个音符
我们将从大调音阶的和声角度来看这个问题。以B为键♭，暂时不用C为键中心。大音阶B♭包含以下音符:B♭，C, D, E♭，F, G, a。为了协调大音阶，我们将从每个给定的起点叠加三分之一。这基本上意味着我们将跳过音阶上的其他音符，所以以B♭作为我们的起点，我们得到:B♭，D, F, A。现在我们有了加了A的基本三和弦，A是大调七度，B♭之外，所以现在我们构建了A第七次和弦——通常写成maj7或三角形。
我们也可以把它看成如下的比例公式:1-3-5-7。能够从根音和和弦的前一个音看到音程是非常值得练习的。所以在这种情况下,B♭D是一个主要的第三,F是一个完美的5 B♭和小3 D, a是一个主要的7日以上♭和主要的3 F .下一步是分析什么样的七和弦时我们会叠加三分之二喜欢这个,那么我们必须看到每个起点作为“新根注意”。我先透露一些信息，剩下的你自己想办法。我相信通过这种方式你会学到更深层次的东西。
你应该从上面知道这一点:
| B♭ | D. | F | 一种 |
C- e♭-G是一个小三和弦，加上B♭我们得到一个C小七和弦。1 -♭3 - 5 -♭7 = m7:
| C | E♭ | G | B. |
将此的间隔与上面的CM7进行比较：
| D. | F | 一种 | C |
现在将此与B♭Maj7进行比较：
| E♭ | G | B♭ | D. |
F- a - c是大调三和弦，当我们加上降七音Eb，我们就形成了一个F属音七音和弦
| F | 一种 | C | E♭ |
这和上面两个和弦的公式相同，你能找出是哪两个吗?
| G | B♭ | D. | F |
a - c - e♭是一个减音三和弦，加上降7 (G)我们得到一个Am7♭5和弦，这可以读作“a小调7降5”或“a半减”:
| 一种 | C | E♭ | G |
如你所见，有几种不同的方式来表达这些和弦是如何构建的。要想与其他音乐家交流，理解所有这些元素是很重要的，当你自己演奏时，从一个角度理解通常就足够了。综上所述，你应该记住以上四个不同的比例公式:
大调7:1-3-5-7或堆叠根-大调3-小调3-大调3
次要7：1-♭3-5-♭7或堆叠根 - 次要3 - 主要3 - 次要3
优势7：1-3-5-♭7或堆叠根 - 主要3 - 次要3 - 次要3 -
小7 b5或一半减少:1-♭3-♭7-♭7或堆叠根-小3-小3-大3
现在让我们在A和G型的指板上看看这个。但和往常一样，确保花时间在所有五个形状上，真正连接指板。同样，你不需要演奏所有的弦，但要确保每个和弦公式中的四个音符都出现了。
有三种常见的和弦类型，用大调六度代替七度。
大调六和弦有如下公式:1-3-5-6
次要的第6和弦有以下公式：1-♭3-5-6
减七和弦有以下公式:1-♭3-♭5-♭♭7(这被称为双降七音，听起来与大调六音相同)
这是您的任务：在所有录音形状中找到每个弦乐类型的一个表发。
小费：根音符不一定是最低的音符，只要确保从公式中得到所有四个音符。避免重复任何音程，这将帮助你得到一个更清晰，更清晰的声音。
让我们超越7号!
如果我们继续堆叠三分之一，我们也会最终得到9，11和13日。这些与第二个，第4和第6个分享说明名称。例如;在C的键中，D注意可以称为主要的第二和主要9日。F注意可以是第4和第11个，并且可以称之为第6或第13个。在SUS和弦的情况下，当第2个或完美的第4次取代第3个和弦时，我们称之为这些音符2或4.当第三个仍然在和弦中，更常见的是使用扩展间隔名9和11。
在选择6或13之间的情况下，规则是在第7次在和弦中使用13。所以1-3-5-6将是一个主要的6和弦，1-3-5-7-13将是一个主要的13个。即使和弦在这个订单中没有表达，我们仍然认为堆积的第三名是我们的基本和弦结构方法。让我们尝试向CMAJ7添加一些上部扩展。当我们添加D注意时，Chord简单地称为CMAJ9，公式将是1-3-5-7-9。它不太常见，以便将第4或第11个添加到Maj7，因为第7次，第4个和第4/11日一起创建一个TRITONE间隔。这让我们的耳朵提醒了大量的第3次和第7个占主导地位和弦的第7个，所以这可以最终引起谐波混乱，有点。
一般的解决办法是把C调的第11次半步提高到F広场広场的调子，就是Cmaj7広场了。很明显，4 /11也比3大调高了半阶，这也造成了不愉快的(至少大多数时候)不和谐音。広场的计算公式是1-3-5-7-9- 11，但由于很难找到有效的指法，所以通常会遗漏一个或几个音符。最常见的跳过音程是五度，因为在这种情况下，它并没有真正贡献出任何调和的颜色。
有时你还可以跳过第9个甚至root（在乐队上下文中，我们通常相信低音播放器击中根注意，右？）。添加一个注释会给我们一个CMAJ13和弦 - 这里我们必须跳过一些注释，至少如果我们正在播放六弦吉他。为什么？好吧，因为如果我们堆叠三分之一到13日我们将有：1-3-5-7-9-11-1-13。这是7个音符，我们只有6个字符串。如何识别哪个间隔省略？使用与上面相同的规则，但也跳过11th /♯11th，如果您不想要这种特殊的味道。现在让我们看看脚板上的看起来像什么！
只要和弦在它中有第7度，我们通常会通过它的最高延伸来命名为它。例如，1-3-5-♭7-9将被称为主导第9和弦 - 我们有优势的第7和弦作为我们的基础，我们增加了第9度的味道，但它仍然是一个主要的运作和弦。如果我们将第9个添加到常规或次要三合会，它被称为加9-这应该是1-3-5-9或1-♭3-5-9。但是既然我提到了扩展的属和弦，我们就更深入一点。
主导和弦通常具有在弦进展中增加张力的功能，它通常会向我们展示一定的谐波方向，并希望解决更雄稳态的东西。主导和弦稳定的原因是常规主要三合会，例如一个常规的三合会，主要是第3次和第7次的距离创造了一个非常不和谐的TRitone间隔，以及它的其余笔记，它可能不会听起来dissonant but it still usually has a feeling of ‘don’t stay here too long, you should move on to another chord’. This is especially true when you start to add some upper extensions.
和主要的第七和弦家族一样，我们可以加上第9、11和13和弦。当在一个属音和弦中加入第11音时，通常会省略大调3音，这就像是给了我们一个属音和弦，因为我们有第4 /11音，但没有大调3音。你也可以在主和弦上更进一步。由于目的是注入一些紧张的和弦进行，我们也可以开始改变一些音符。提高或降低九和弦或五和弦是很常见的，这些构成了一组主和弦改变占主导地位的和弦。
如果你看到E7広场和B♭7♭9広场这样的现象，那就是属和弦改变的例子。值得一提的是，即使我们通常把它读成' E属音9 '或者仅仅是' E 9 '，但在和弦表中很少看到属音这个词。如果你看到一个字母后面有数字的和弦，没有大调或小调的指示，它是一个属音和弦。Major可以表示为:maj、maj7、M、M7或三角形。小项可以表示为:m、min或减号(-)。好了，让我们再来看看指板，看看那些属音和弦。
我们再来看看一些延伸小调和弦的变化。加上9号和11号是很常见的，也是很丰富多彩的。加入13号是很酷很时髦的，但是可以接近主音，因为在小调3号和13号之间有三音区间，所以使用时要小心。我们也可以提高七音，演奏一个大调七音，创造一个小调七音和弦。这里是一些延长小调和弦的声音。
我希望这节课能给你一些启发和启发。结合前面关于CAGED系统的3个部分，您现在应该开始看到如何在任何给定的形状中找到所有的间隔。有了和弦公式的知识，以及如何在大调、小调和属和弦家族中增加上延音，你应该能够找出你遇到的大多数和弦。记住，省略某些音程不一定是坏事，它给了其他音乐家更多的空间，这通常是好事。尤其是在大型乐团演奏的时候。继续扩展指板，总是有更多的东西要探索!玩得开心!
向你最喜欢的吉他手学习在这里。