C阿梅洛·拉格杰里的吉他之旅始于他坐在意大利的海滩上，听到了桑塔纳的吉他Samba Pa Ti。从那一刻起，他知道自己想成为一名吉他手，并以相当大的热情开始着手。他最终签约Bill Wyman的Ripple Productions担任作家，并与Stone合作了多个项目，之后又与Julian Lennon, Andy Williams, Paul Rodgers, Chris Rea和Ralph McTell等人合作。
然而，在过去的十年里，卡梅洛和曾经的埃尔顿·约翰搭档表演了Kiki Dee。“自从90年代中期以来，我一直是Kiki的音乐合作者、编曲者和表演者，”Carmelo说。“我们有自己的工作室，里面有很多吉他，我们在现场工作时用，在自己的厂牌上录音时用，所以我们基本上是自给自足的。”
这对搭档是在卡梅隆被邀请为琪琪制作最佳专辑的时候认识的，但是已故的史蒂夫·布朗——发现埃尔顿·约翰的人——显然看到了他们的活力，并建议两人一起开始巡演。
“我们很高兴地说，”谁在乐队？“他说，”这只是你们两个！“”Carmelo回忆道。“我们只是以为他生气了，在乐队中起初，它似乎是奇怪的。我喜欢认为我们左转！我们做了很多实验，我们仍然是今天。“
一个洛登
布朗最终也对卡梅罗的装备系列产生了直接影响。
“史蒂夫说，虽然我是一名良好的电动球员，当我发出声学时，有魔法发生，”他记得。“他告诉我出去买了一些体面的声学，所以我在Wapping，伦敦的现在撤销了现在已经过错的声学中心，并购买了一对定制的低音 - 一个带有桃花心木车身的O25C和核桃O23C身体，既有雪松顶部 - 也是马丁D-93 160周年纪念模型，所有装饰包括桃花心木身体和云杉。毋庸置疑，马丁很华丽，而且琪琪已经写了许多歌曲，但自那天起，它是一个最初选择生活和工作室工作的低调。
“我用O25C进行更精细的拨弄，现在音孔周围有些磨损，所以我安装了一个透明刮板。我对吉他不是很有体验性，所以我还是不明白为什么O23C的顶部磨损了这么多!我用它来做更有侵略性的做法，但它已经磨损到顶部已经开始弯曲的程度。我安装了一个红色玳瑁护盾来保护它，也许还能帮助它保持稳定。
“我和乔治·洛登谈到了替代顶部，但他表示，成本几乎和一个新的成本一样多，所以我买了一个备用O25C，规格相同。他们是惊人的吉他。“
当涉及到现场环境中的声学时，Carmelo至少将一个不寻常的物品添加到信号链中，至少用于声学吉他。
他解释说:“我用的是‘Tube Screamer’，它的增益就在后面。”“这只是让他们在混合过程中更提前了一点。我在很多乐器上都用过这个踏板，包括我的舍伍德八弦爱尔兰小乐器布祖基琴，这也是我们的大部分专辑。我适合旧的远程拾取器，我刚刚注意到顶部也从指甲中穿过多少。我开始想知道我是否有点流氓球员！“
音乐会音高
虽然声学吉他是他的主要焦点，但在他的展示与kiki展示时，Carmelo确实带来了更多的深奥乐器，即非常规派克飞行音乐会混合。
“自从我在BBC的节目中使用了它老灰色哨子测试他解释说:“在2018年早些时候的一个周年纪念节目中，有很多人问我这是什么模式。”“他们没有在桥上仅仅用一个压电系统制造那么多，我想只有在铜牌的终点。当然，它没有一个声体，但它有一个非常好的打击声响应。其中一些优点包括允许完美的音调和调音的个别鞍座，和所有的帕克模型一样，它是难以置信的稳定。
“我知道Joni Mitchell使用一个带她的乐队。这是我留在标准调整的少数吉他之一。我用它来影响很多录音，在那里你无法判断它是电动还是真正的声学。这是美丽的，但不是完全替代我的工作声学模型，而不是一个完整的岩石吉他，我有很多人可以从这里选择，包括我的忠诚'62 strat。“
斯特拉特同样和常规的有点不同——尤其是它的终点…
“我在70年代后期买了它，它已经被一个叫Sam Li的人重新打磨成这种金属铜色，他是当时伦敦的一位著名制琴师，”Carmelo解释说。“我已经换了很多零件，机头和一个皮卡，但所有的旧零件都还在某个盒子里。我喜欢这个颜色，但经常希望它是最初的颜色，但是我们知道在那个年代斯特拉特是复古的吗?我买了这台之后又看到了62年的另一台，它便宜得离谱，但我想“为什么我需要两台Strats?”“当然是我现在后悔的事!”
“我们经历了很多，至少可以这么说，包括1989年在丹麦边境发生的一起严重的交通事故，当时我和弗兰克·瑞恩(Frank Ryan)在德国巡演，他在德国有几首热门歌曲。”汽车冲出公路，翻了好几次。我在瓦砾堆里翻来翻去，琴盒确实被砸坏了，幸运的是琴盒完好无损!”
没有朋友
像许多在游戏中获得长期工作音乐家的玩家一样，Carmelo已经通过了许多吉他通过他的手。
“90年代初，我在一个叫Rhino Men的乐队里使用旧的Les Paul和PRS Custom 24，”他回忆道。“它主要是为了humker输出和PRS上的线圈抽头皮卡的多功能性，但出于一些遗憾的原因，我卖掉了Les Paul，我真的很想念它。
“我买了新的PRS，但我对它的颈部轮廓不是很满意，与Les Paul相比，它对我来说太厚了。我打电话给英国制琴师迪克·奈特(Dick Knight)，让他把它剃成莱斯·保罗(Les Paul)的复古风格。他认为我对一把全新的吉他这么做是疯了，但它本来是打算做一把能用的吉他，我从来没有回头看!
“Strat和Prs处理我们在专辑中所需的大部分电动声音，但是当Kiki递给我一张新歌词时，我使用了其他吉他把这首歌的精华唱出来。轨道无用的,在我们走的信心我亲爱的老Gibson ES-335就是最好的选择。”
他的收藏如此之多，以至于这里的几把吉他还没有看到大量的使用。
他承认:“我在这里确实有一些电力设备，我还没有在生气的时候使用。”“比如这台Duesenberg Starplayer电视，这是我的家人和朋友为我最近的一个特别生日买的。我真的很想知道它会如何与我最喜欢的芬达和吉布森。我对它的声音和可玩性印象深刻。我喜欢它有自己的声音。”
Dee-p削减
凯基还有50％的二重奏，也有大量的工作室吉他体验，也可以在多年来积累的乐器中努力选择她的最爱。
“有这么多，”她说。我的雅马哈FG-110在我的生活中扮演了重要的角色。我用这把吉他写了很多歌，包括地板上的糖，这是我写的同一批歌爱和自由艾尔顿·约翰制作的专辑当我在70年代买下穆迪布鲁斯乐队的贾斯汀·海沃德时，因为我真的不知道该买什么。我认为我们做出了一个伟大的选择，它或多或少被用于日常的基础上，仍然保持良好的状况，不像我亲爱的老声学由英国制琴师史蒂芬代尔夫特在74年，这是史蒂夫布朗的礼物。
“声音板分裂了几次 - 通过不同的气候旅行的受害者，我想我可能已经在70年代后期住在洛杉矶的洛杉矶时留下了几次。每次拆分时，它都会得到一个新的paintjob，即使是所有的涂料，它都有一个很好的戒指。我有小手，但长手指，所以我或多或少地伴随着大多数颈部型材和董事会宽度，我的鸽子遗留L 999由Kamaki在20世纪80年代制造，对我来说是完美的。这里又一次地发生了一件美丽的甜美声音，它已经在很多专辑和一个伟大的歌曲吉他上。这个也在崩溃中并且被广泛损坏。“
Kiki倾向于将吉他工作留给Carmelo Live，以及他们在玩喜欢的时候我有我的音乐那地板上的糖和“较慢，更灵长”的版本不要打破我的心他需要相当多的工具。
“我试图限制舞台上吉他的数量，”卡梅洛坚持说，“但我需要多达8把吉他来调音，比如C6, open E♭和我自己创作的吉他——所有这些都需要时间来调音。”我试着在舞台上为某些吉他调音……在舞台上调音可能是我生活的祸根!”
欲了解更多关于Kiki Dee和Carmelo rageri的信息，请访问kikiandcarmelo.com.。
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