我们见面时在2018年底,Fife-based吉他手威利洛根有演出排队周五,周六和周日晚上,另一个在圣诞节那天。“我,”他说。“这是我做什么为生。“我们赶上威利在他的一个地方出没,一个社交俱乐部几英里外的丹弗姆林。好像为了证明他是一个固定在当地现场,当我们讨论威利的吉他收集、清洁游荡到大型开放空间热衷于讨论他之前的表演,辩论现场音乐的优点和他的关系与当地人。
威利开始刺激他15岁的时候,他高中的舞台舞蹈带着三个歌曲,目录吉他,一个橙色amp和4×12议长内阁。他可能是响亮,但远非完美。“我不知道我在做什么,”他笑着说。处子秀的表现可能是简陋的,他莫名其妙地出现的演出低音吉他他亲手为他的团队成员的衣柜门——但它播下一粒种子,看到他玩的平均每周两演出了未来四年;弓近4500次。威利也积累了16个专辑发布和收集积累了吉他,在高峰时期,50仪器编号。
他是一个职业生涯的高潮和低谷,被他对吉他。“我要我生命中的这个阶段当我得到了所有我需要的吉他,”57岁的说。“我知道人们说“总有一个空间”,但我没有任何回转的余地!”
来自爱丁堡,但现在住在横笛,威利的第一把吉他是£10阳光堪萨斯声命令从一个目录。成了他的不安分的创造力,他策划颈部感觉更像是一个挡泥板。他修补“完全摧毁”吉他,今天他仍拥有——尽管无可否认,在比特。这种趋势调整陪同他在他的整个职业生涯中,他大部分的吉他轴承一些他倾向于修改的迹象。
认真在他追求的语气,威利就对他在他的小生意但完美工作室。巧妙地隐藏在一个经过改造的阁楼,工作室龇出他所有的特点的自然,是他觉得最内容。“我喜欢写作,记录和创造性,”他说。“刺激就是赚了最多的钱但它可以相反的创意,特别是如果你在酒吧和俱乐部。”
工作室线
他定制工作室也是一个令人印象深刻的吉他收集主要驻留在看不见的地方背后的窗帘。一些仪器仍在附近,房间的吉他架支撑。包括1991吉布森Les Paul标准深酒红色;威利的第一个莱斯特,买二手借用他的父母的钱。“我只是重新发现它和用它来清洁音调,尤其是在桥拾音器,”他解释说。
另一个是Ibanez说杰姆花卉图案,收购了因为他喜欢精心设计的外观,但很少玩。相比之下,他的谦逊的1989 Ibanez说RG服务时间,并给了我们第一个适当的口味威利的狂热的吉他定制方法。“我经常使用这个吉他,然后退休,最近才开始玩一遍,”他解释说。“它有一个非常薄的脖子。我取代了原来的,因为我想要一个shark-tooth-bound脖子,”他解释说。“正常Ibanez说连接意味着humbuckers自动线圈抽头,中间小呆hum-cancelling。但是你没有得到单个线圈,所以我有吉他连线以这样一种方式,当你轻弹开关,得到单个线圈。你得到额外的声音从中间皮卡。这是非常微妙的,但你得到不同程度的攻击某些字符串。”
挂在墙上的工作室是芬达精度贝斯,威利自豪地告诉我,属于迷惑摇滚乐队你好早在1970年代。它似乎没有,直到你发现传感器的三倍。“我是工作在一个工作室在80年代的一些前成员你好。我决定我需要一个新的低音,买了它从工作室,”威利回忆说。”,但我只是不能离开的东西,所以我得到了克里斯,曾与帕特里克•Eggle翻出桥拾音器,通过这样做,可能破坏了吉他的价值,但这就是低音给我的工作室。它是如此与众不同。这太好了。”
吉他中扮演了一个重要的部分在威利的最新版本太多的帽子,在那里他致敬,他的一些音乐英雄,如焦点,XTC,鲍伊和王后。离开工作室,在舞台上,威利主要依赖于他的令人难以置信的通用标准Fret-King日冕。
“我使用它所有的时间当我在函数带领域,”他说。“我们只是吉他,低音和鼓女歌手,所以我这几天需要弹吉他合成器。我安装Fret-King GK-3皮卡和已经成为我主要的吉他。它使我所有的其他吉他的冗余当我玩乐队。这是一个小的牺牲;它使生活很有趣,因为我要想想我玩。”
以及添加synth能力,威利进行了一些小调整Fret-King的幼崽。“我改变了桥拾音器迷你humbucker,因为我不相信关于full-coil设置原始p - 90。然而,利用p - 90的设置是惊人的。当我可以打扰,我要把它放回去,因为最初的威尔金森皮卡是非凡的。”他巧妙地对Fret-King滞后Masterbuilt喷气1000迪马兹奥皮卡和威尔金森桥。“聪明的关于这个吉他是锁机,”他说。“当你在幕后操纵通过并开始紧缩,减少字符串的结束。”
双重麻烦
威利带出一双帅气的挡泥板,紫檀换指,皮卡和龟甲scratchplates加强桥梁。“阳光是加州系列从1997年开始,”他解释说。“线路已经更改,所以,如果你推底部音调控制结果的线圈连接与颈部皮卡系列,给它humbucking属性和一个厚的声音。我参观了德国的吉他。我买了新的,爱它。我也有一个黑色的1980年代日本62补发,我干了。它具有相同的连接。”
了解威利的无情的修修补补,你可以添加一个肯特·阿姆斯特朗桥拾音器的阳光和脂肪挺起脖子皮卡,Ibanez说S1和超高的Artec桥拾音器。像许多人一样,威利显然是一个吉他手,一个难以捉摸的声音跑来跑去他的头,近在咫尺,却永远遥不可及。
威利的下一个提供跨越铁轨到色调吉布森的世界,特别是es - 330。的thinline hollowbody与脂肪,暖色调的蓝调和爵士乐的刺耳声1960年代中期英国入侵。这1963模型的所有,不知何故逃脱了威利的探测烙铁一样——他所有的经由。“当我得到它,这座桥是一个锯短了的Bigsby,不完整,”他回忆说。“我设法接替代附属物,我试图迷让它看起来老了。这是唯一的吉他不是原创。”
他的Les Paul豪华Goldtop耀斑的时代,让人迷惑摇滚和平台鞋底和一双mini-humbuckers交付光明的语气比他的酒红色1991标准。对于威利,这1979年的吉他是一个重要的除了他的收藏,虽然高达1。“这是我一直想要一把吉他。当这一上来,我用它换取一些现金和东海,”他说。“吉他重一吨。真的很重,但是我使用它在许多录音,尤其是我升起的太阳专辑,从后面看。这是所有原始除了scratchplate,我补充道,“
还住在威利的收藏是他1977年吉布森RD的标准,一个公司的多个天体- 70年代后期的设计。“我交换Les Paul定制,这可能是一个非常糟糕的交易,但我得到了我想要的吉他,”他说。“这是所有原始除了担忧,我不得不更换,因为他们几乎充裕的脖子。”
威利的收藏有许多知名的主题贯穿。他偏爱修改;另一个是他的爱Ibanez说吉他。这从他road-worn RG和原始花卉杰姆对公司的老产品,封装在1979年光荣AR300精美的超级80皮卡和他们的“飞行的手指”腐蚀。“我不使用它了,”他解释说,“不过我保留它,因为它看起来令人震惊。”
同样诱人的双从80年代是他的工作室。说:“这是一个预算twin-neck威利,“但我一直这么多年,因为我已经12弦)里肯巴克,Danelectros和雅马哈,和任何记录12弦的脖子。只是铃声像一个钟。它有超级70皮卡甚至曲颈的声音。虽然它很便宜,听起来很不错。“您不知道,双胞胎有一个额外的coil-split开关12弦的脖子以下皮卡。
下降的热烈欢迎
另一个会出现在威利的吉他收集的模式是他的魅力的时代问心无愧的华丽。1970年代可能是十年的可疑的味道,但这也是一段意想不到的创新,最好的Ovation执事,在1972年/ 73年启动。two-octave, 24-fret桃花心木的脖子,执事设计舒适玩坐下站起来。更重要的是,它是罕见的。“他们所做的他们的阳光,樱桃和自然结束,”威利回忆说。“我看到的唯一一个自然是一个在伦敦12弦。然后,几个月后,我看见傻瓜持有人在玩流行之巅。我看见是我唯一的阳光,但我在樱桃它翻修了一遍,因为吉他是破坏了当我得到它。音调控制不正常工作和前置放大器已经损坏。幸运的是,friendhad工作更换前置放大器,所以我交换他们挂在墙上陶瓷大象。有一天,墙上摔下来,砸前置放大器和大象!吉他现在有原始前置放大器和有点错误。有一天,我会抽出时间来修复它。”
鼓掌执事是搭配了一个更熟悉的- 80年代初鼓掌传奇。“我用这个吉他几乎我所有的录音,”威利说。“它有一个明显的v型的脖子,这绝对是惊人的。戒指,每一个音符没有嗡嗡声。这只是完美,”威利说,他被授予了吉他在他21岁生日。“不幸的是,吉他不属于我了,我给了我女儿为她21岁生日…但我可以借它当我需要它!”