这是21年以来馈线发行了他们的第一张专辑游泳以来,超过25新港朋友尼古拉斯格兰特和乔恩·李在伦敦会见了日本贝斯手魏Hirose和设定路径,将导致五大热门单曲,platinum-selling专辑和重大节日标题插槽。“这是很长一段时间不是吗?我从没想过我们最后这么长时间!“魏的笑话。“可能不是!”格兰特补充道。
“这似乎是一个漫长的时间。但从一开始,乔和我非常赶,我们进去的职业——我们不想只做一个相册,然后消失。我们总是更多的歌曲,这一直是我们的目标。是一个乐队,人们怎么想并不重要,它是有永恒的歌曲,也许10,20年后他们记录仍然站起来。总是计划和我们坚持——这可能是为什么我们还在这里,我假设!”
虽然高点,但是,两人还不得不应对巨大的悲剧。李2002年的自杀是一种毁灭性的时刻,我们中的许多人将努力克服,但格兰特和魏唤醒了他们共同的损失,“这是我们两个使我们更强大,对我们所做的感觉更强烈,”魏肯定。“格兰特总是的驱动力。如果他不是谈论吉他,他说的是一首歌,没有改变!”
安慰的声音
谈吉他是我们在这里,这是一个两人都知道的话题非常不错。格兰特有爱上Jazzmasters边界的痴迷,他来到芬达的古怪的抵消的时候不是很多人在英国音乐在他们。
“没有没有,”格兰特确认。“我只是喜欢它的形状。我打电视广播员,我有一个SG…但Jazzmaster吸引了我,因为他们没有那么受欢迎。我第一次Jazzmaster,我换了£200和打击踏板,我只是爱上了它的形状。我喜欢这一事实,尽管我不是big-framed人,我喜欢吉他,有一点重量,它也被时间越长。我喜欢狂欢和野马,但Jazzmaster刚刚适合我玩越来越适合我的风格。我与他们浪费很多——我改变皮卡和桥梁和这些东西。”
另一方面,魏的低音集合是一个迷人的经典设计,从他的家乡,精品古玩和最有趣的是,仪器,他建立了自己的品牌重生。似乎不同寻常的摇滚明星,但它是有意义的,当魏股票pre-band生涯的细节。
“高中毕业后我在山里的ESP工厂工作了两年,”他解释说。“我喜欢做东西自从我还是个孩子的时候,我喜欢吉他和低音…这是很有趣的!但是我年轻的时候——18日19…当你住在山里,年龄就像,‘我的生活如何最终吗? !我想看看世界!”
图片完美的青春
格兰特的吉他远远超出了仪器他带来了今天与我们分享,但它们的意思最对他来说,没有比他1966年爵士对他特殊的吉他,亲切地称为“老布朗”。
“或者旧的耶稣,我叫它!笑称:“格兰特,皮卡之间的贴纸。“这是我的第一个,我做了交换。是我最感性的我——一个“59是我使用记录,但这是一个人认识我,因为这是我最常用的一个,和我以前的一个主要阶段的阅读回到了90年代。
“老布朗是一个“66年,但它是一个科学怪人,但它有一个伟大的氛围。穿,我买了它,但我的确增加了不少穿它,多年来它已经包围。它有一个非常可爱的脖子,它有一个伟大的声音,我真的很喜欢广场镶嵌和绑定的脖子——那是我个人最喜欢的Jazzmaster的时代,与大主轴承。它有很多角色,它非常好。
“皮卡我使用住在我所有Jazzmasters Seymour邓肯足尊牛肉堡,因为他们给我真的胖的声音。我使用其他的皮卡,但是四分之一磅馈线的我提供了很好的基础,我有humbuckers一段时间,我有一个JB桥一段时间当我使用安培以不同的方式,但我现在主要集中在单个线圈很难切换到humbucker吉他音箱时设置一个特定的方式。
你可以逃脱某些事情,但是旧的四分之一磅耶稣几乎是我签名的声音。它有大量的音调,让我很崩溃,如果它曾经被抓到或任何东西——这是一个老忠实。每个人都有吉他,不是吗?我吉他的球员大部分有一个吉他的一个时代,年轻尼尔和他的Les Paul,吉他是我的签名。”
俗丽的小镇
格兰特的另一个签名的吉他是一个1964年模型在引人注目的银色闪光完成完成。“这对我来说是另一个标志性的吉他,”他激动地说。“那是在一个接近与老布朗,因为我几乎一样长。它最初是像一个肮脏的白色。这是一个64年的,但又有西摩邓肯古代在前面和四分之一磅的桥。我认为这有两个humbuckers一度。当我搬回单线圈我交换桥出,但我保持颈部皮卡,因为它真的很胖,真的奶油,我需要一些独奏的声音和吉他线支线,所以它只是很高兴呢。
“例如,有一首歌叫转,这听起来非常肮脏的吉他独奏,为了弥补,我前面的传感器,它给脂肪,饱和的声音。是的,一个叫做威尔士,我有很长一段时间,我实际上它翻修了一遍,银色的光芒,这是一种为我们成为另一个商标。我其实有两个匹配64年代在银色的光芒,但这是最多的一个历史。
”,一个有一个掌握桥——老布朗有Staytrem。他们都是很好的,我只是从挡泥板购买野马桥在线或Allparts,但是当我试着Staytrem我非常深刻的印象。这可能是我最喜欢的桥作为替代。我总是改变我的桥梁Mustang-style单位,因为它是更好的生活使用,我也倾向于解决我所有的桥梁,所以他们真的不动。只是更好的调优。
“Staytrem做一个厚的文章,更多的是一个固定的人…但是我只发现之后!所以我用铜带的帖子所以很挤。这是我做过的事情因为我在90年代早期就开始打他们。非常难找,你买它在艺术商店。
“64年老布朗是我Jazzmasters一分之二。这是用在一切!那是一个美丽的吉他演奏,它有一个可爱的感觉。它有一点重量比老布朗体内,但它是一个绝对的考克吉他,它有一个美丽的脖子。你知道你得到一些Jazzmasters,只是觉得比别人——即使你买丰收的一年他们并不总是感觉很好,但他们都得到更好的穿,知道吧,因为它是被打了。任何吉他只是变得更好我想穿。”
快速的消失
格兰特显然对阳光Jazzmasters,但他- 80年代后期日本的例子已经有点比最初可能出现滥用。”,有一段真实的历史,”格兰特回忆说。“上帝,我们回到很久以前…我在日本买的,很便宜。这是一个很好的吉他,我认为我用吉他在阅读我们的一个大主舞台露面。如果你看任何早期馈线的画面,以前有一个椭圆形的馈线贴纸上面。
“基本上发生了什么是,它是完全捣毁多年来!我的脖子,把脖子放在另一个Jazzmaster,我不知道为什么我做到了,但这只是这个身体的住在那里一段时间——这身体scratchplate都碎了。我想我可能会打碎并扔墙上几次让它看起来有点更乱了叛徒视频。但是是的,简而言之,魏开始做这个东西叫做重生吉他,这是他的第一次实验。
“所以我给了他一个身体,一些皮卡和scratchplate。然后脖子…当馈线标题下载节日对我们来说是一个相当大的演出,但这是一个苦差事,我记得变得十分沮丧。我不知道了我,但我基本上捣毁了两大价值的半Jazzmaster在舞台上。我不知道发生了什么,但我剩下两位和一个脖子,主轴箱内有一个大裂缝,你仍然可以看到。所以魏把一些螺丝,粘,岁的脖子,并把它在一起对我来说——这就是故事!它很好,它看起来很酷。”
贬低他的可爱的新Jazzmaster在舞台上也有一个好处,然而,它可以在蓝色Jazzmaster找到他和他带来了。“这基本上是一个标准的美国Jazzmaster,”他解释说。“尼尔查询装备挡泥板和家伙…他们听说我贬低Jazzmaster,因为我被护舷支持,我想我就有大麻烦了!但是他们当我们是支持快速眼动在海德公园,和出现的情况下,就像,‘这是你的,你可以把它。我当时想,‘哦,我的上帝我是多么幸运? !我垃圾吉他,他们就给我另一个,我配不上它!”
你是我的常绿
虽然他的一些Jazzmasters有更多的情感价值,有一个吉他,无疑是他最喜欢的乐器,并且总是他第一次叫工作室——他的阳光突现的59。
“这是我的圣杯——这是原创的59岁,”他激动地说。“我的成功安慰的声音——我和魏去古董&罕见,他买了一个老爵士低音。这太离谱了,我想我买了三个吉他在一个去!荒谬的是,它甚至不是昂贵——这是一个交易。它有原始的情况和一切。它只是一个美丽的吉他。我没有改变字符串从一代狂热的演出,因为我就是喜欢那些死去的弦的声音。吉他我用最的馈线记录——即使是沉重的东西,它在几乎一切。
“那吉他有如此多的角色。这样的工作,如果我想做任何疯狂的摇滚的东西。它需要一个refret真的,但我害怕惹它,因为它听起来和戏剧很好。我使用视频,很明显,如果我们做,188金博提现美味荷兰什么的,但否则它就住在家里吧!自安慰的声音最常用吉他的支线,以及我个人的东西。”
并不是所有Jazzmasters格兰特的集合,但是——他有各种经典和深奥的仪器来拜访,包括他70年代早期辐射式电视。
“这是一个吉他,我同时59岁,”他回忆说。“我一直喜欢电话。他们固体,声音大,我爱殴打的阳光。我总是爱安迪·萨默斯,所以当我发现我玩我想,“这只是聪明的”。当你看到一个正确的重量,你就得赶快,因为他们很难找到这些天。随着年龄的增长他们只是变得更好。电话只是伟大的吉他,坚实、可靠——我爱的阳光和性格有一点——我一直有点抽油。”
只是我感觉的方式
格兰特显然喜欢他的经典老碰垫设计,考虑到这一点,吉布森Explorer的存在可能会令人吃惊,但是它来自格兰特的亲和力,玩的东西有点不同…
“当我买吉他我和魏,我们经常去这个吉他商店在里士满很多,这吉他只是出售。,当时没有人真的玩探险家,除非他们是在一个金属乐队,但是我很喜欢,这是一个樱桃,所以它没有看上去很像金属。
“这原本属于米克劳尔夫超市从公司显然不好。这有他的名字,这是他们告诉我的!我还没有碰任何东西——皮卡是西摩邓肯古代humbuckers——他们是我最喜欢的humbuckers。以来已经使用聚乙烯真的-这是用于几乎所有馈线的歌。只是它直接插入一个马歇尔和跟踪它,只是这一件事——它只是岩石。”
也许最有趣的Jazzmaster-style仪器在格兰特的收藏,但是,可能是另一个水果的魏的重生项目——一个完整的定制构建调用TeleMaster。“他现在有点味道!“格兰特的笑话。“他为我做了这一个,基本上是一个Tele-Jazz主意,类似与抵消Tele定制店,但是我问他如果他能让我更忠实于Jazzmaster看。
“他把魔力皮卡金箔,但是我没有在所有的皮卡。它适合我的声音,因为我爱Jazzmaster形状,但电视的声音对我来说是一个非常重要的一个,所以很高兴有更多的角色不仅仅是一个标准的电视。我要开始使用他们更多。他所做的另一个的火鸟/电视广播员这是非常好的,它有一个mini-humbucker在前面和一个电视广播员皮卡在桥上,所以我要开始使用。我认为他是在董事会的所有东西我喜欢多年来!”
太空时代的英雄
最后电在格兰特的集合是另一个深奥的仪器——Firebird-meets-Jazzmaster混合由战斗在日本吉他。“这是为我的一位朋友魏的使用在战斗,他们是一个小公司工作在日本,”格兰特说。“我想要的东西是一个介于火鸟和Jazzmaster Jazzbird所以我叫它,它是一种一个。我希望Jazzmaster托马斯,大主轴承,广场上镶嵌的脖子,和我想要的身体比标准的火鸟,因为我想要更厚更重和更平衡。
火鸟的问题,除非你带按钮他们倾向于精益前锋,他们看起来很酷,但他们不是最舒适的事情。
“原来有两个汤姆福尔摩斯humbuckers美妙的声音,但是我最近改变了桥humbucker Seymour邓肯p - 90,但在humbucker套管。我并没有真正有时间去处理它,我不确定它是正确的,但我想把它弄回来的打击,因为这是我用在我们的套筒和单曲专辑回来在视频,所以不使用感觉不对的东西!
“我认为这也是一个吉他,魏重生的东西的行为。他对我说,“做些不同的事情!因为我总是基本上说,‘是的,你能让我成为一个Jazzmaster吗?”——因为这基本上是我真正想要的!但他坚定地认为我应该做些不同的事情。“哦,好的,我喜欢火鸟…所以我们可以让它也许火鸟一半,一半Jazzmaster ?”(笑)我有一些可爱的定制的吉他给我了,我有这个美丽的ESP SG一半,一半的野马,但我只能带着如此多的吉他我今天!这是一个伟大的吉他,它看起来太酷了!”
沉默在太空
不是所有的电吉他在格兰特的集合,然而,当它涉及到声,格兰特有几个关键仪器他用生活工作和写歌。
“我写几乎所有的馈线的东西' 59或和我的一个音响,他证实了“这就是我一直选择写。我的公会是一个M-20,我有他们两个,我有一个64年和65年,一个是1965。我非常喜欢吉他,他们为fingerpicking那么好。我很少改变琴弦因为我喜欢有机,fingerpicking死亡的声音。
“如果你找到一个伟大的价格,老行会M-20立即购买它,因为他们伟大的吉他和一个好的投资,但他们越来越难找到。当我得到它,它超越了其他任何声我试过了。对我来说真的很棒独奏(2014年格兰特的东西约克镇高地专辑),因为它对fingerpicking和节奏的东西,。听起来这也是最好的吉他我有记录,即使它有最小的身体。惊人的吉他,它都是桃花心木,所以它有一个真正的暗色调——我不是闪亮的声音,我成有机的,朴实的,被打了50年,没有改变字符串有点氛围。”
格兰特最著名和常见声是他的老吉布森j - 200,但它是一种乐器,来到他的好运和一些信任的酒店…
“我是在美国巡演Everclear和我们做了一个演出在爱达荷州,”格兰特回忆说。“我们去一把古典吉他店,我看到这里,我爱上了它。我没有足够的钱,但它真的很廉价…疯狂廉价。就像500美元。和它最初的情况下处理,看上去像是有人带,大量的贴纸和底部脱落。就有那么多的角色。我记得当时心里想,‘哦,我真的想让它但我们有点紧现金”。
“三演出之后,我认为我们在德州,我打电话给他们,说,你仍然有j - 200吗?“是的男人!“那么我必须买它!我认为我把它放在我的信用卡,我说,“我们要到达这个糟糕的酒店一个星期的时间,你能把它给我吗?”和他们就像”,确定我们发送它通过的人。我想,‘基督会出现吗?但是我们必须酒店还有这么大的纸箱,在那里,我自从。这是一个伟大的吉他,我喜欢小的吉他,我也喜欢猫王/约翰尼·卡什的j - 200了,他们只是看摇滚' n '不是吗?”
我们是人
讨论魏时收集的低音吉他,有三个不同的类别,他倾向——复古经典,精品突发事件和他建立了自己的吉他。但共同的主题贯穿全部是经典设计的崇敬和热爱,这是魏学习当他还是个少年,ESP工厂:“一些人想让事情几乎像家具,很华丽的,”他回忆说。“但对我来说我总是最终与经典的挡泥板和吉布森的东西。”
很难提高的经典,而这正是魏已经在他1968年的爵士低音。“演出前有一天,我在二手唱片店,和尝试这种爵士低音,”他告诉我们。“,真是太好了,太好了,但我没有时间去买它,因为我不得不回到会场做,和我从未得到它!
“所以从那以后我在想,‘我希望我买了’。当我和格兰特街去丹麦安慰的声音是成功的,我确定,我要找到一个爵士低音!所以我发现这1968模型,是在伟大的条件。我爱它的一切!格兰特是同一天买了他的“59 Jazzmaster——他并不确定它,因为它有点老式,但我想,'你必须买这个——这是一个“59岁!(笑)我们有一个优惠,因为我们一起买的!”
还有一个该爵士曲风魏的军械库,但并不像看起来那么复古…”我的一位伴侣仍为ESP工作,他发邮件给我,”魏
我刚刚做了一个漂亮的老爵士低音身体和脖子…’”他回忆说。“我当时想,‘哦,就好了!但我问他让我一个爵士与精密皮卡,这就是为什么它有大皮卡封面——它实际上是一个精密传感器在前面和爵士乐。这是我的主要记录低音。这是伟大的,因为一旦我有它,它有古典乐器的感觉。
”,一个活跃的皮卡和它有点像参数EQ。我喜欢在工作室能够调整,所以这对我来说是完美的,和非常强大的录音工具。”
叛徒
魏的两个最著名的和熟悉的低音提琴是一个很好的交易更独特,他也通过ESP的友谊他制造的时间,最著名的是他的黄金光芒战斗低音,他使用的馈线chart-troubling成功的高度。
“不幸的是主轴承上的C标志了,现在是Ombat”他笑着说。“我的另一个朋友开始战斗,我问他我的低音。我有semi-acoustic Gretsch低音,我总是喜欢,并将它用于视频很多,但是我不能使用它因为它脆弱的生活,没有低端。188金博提现
“所以我问他让我同样的身体,但固体!(笑)这是一个灰烬的身体,但是,它相当大的时候solidbody !ESP低音上的控制是一样的——它有相同的活跃的电路。它还有一个杰克·尼科尔森贴纸,我认为当我们玩流行之巅,导演说,“哦,你必须隐藏你的贴纸,你不能表现出来。“我想,真的!”呢?所以我借了一些磁带和磁带放在眼睛上方…”你觉得怎么样?”,他就像,‘嗯…这是好的。这是自从有了!”
魏的另一个习俗是一个由Kazu Ricky-style低音吉他村。“Kaz是我曾经为ESP工作的人,他为我做了大量的低音提琴当他在那里工作的时候,”他解释说。“但然后他离开,成立了自己的工作室。当他在ESP,我总是问他,“请让我与我的说明Rickenbacker-style !”,他就像,‘…不。因为他在ESP工作和他会惹上麻烦!所以马上当他开始我对他说,“现在你能做到!”。在公平他就像,“不过好…但只有一个!”
“我爱里肯巴克公司的设计,它有这样一个有特殊风格的声音,但我没有脂肪底结束演出的必要性。这就是为什么我把精密传感器和humbucker——有点更强大。我最喜欢的皮卡是精密传感器——这只是伟大的摇滚,嗯,很好做任何事情,但对于支线精密传感器是完美的。”
一块一块的
作为演奏出你期望坚定,重生不仅仅是吉他,p - bass,黑色的遗物风格低音是他自制的武器选择。显然他触及到酷的食谱一起打碎经典设计与高端零部件和酷酷的彩绘,但我们必须想知道他再次进入建筑吉他吗?
“好吧,我的朋友们一个接一个离开了ESP或吉他业务之类的,”他说,“然后Kaz,因为他是独立的,他不能给我一个免费的东西!当他曾经为ESP工作都是,“哦,魏我做了这个——把它!但现在他的独立的他不能,所以我认为我应该做我自己!
“我一开始就定制,因为我不想做太多。我发现这家公司叫做魔力皮卡,在约克郡,也和我说,我会支持本地业务!但当我做了一些研究发现魔力皮卡实际上是非常有趣的。我真的很喜欢外表和声音——我从来没有真正见过他,但我们已经成为好朋友,因为我总是买皮卡离开他!他做了一些雷鸟皮卡,我使用我的51个p - bass类型。
“所以起初我只是定制廉价的挡泥板,斯魁尔Epiphones我在eBay上找到了,但后来我想,“嗯,这是非常昂贵的…也许我应该开始建立自己!“这就是它实际上从定制扩展到建筑。现在我有我的男人洞穴——我曾经在厨房里但是我女朋友踢我出去!所以我问我的邻居,他们有这个很好的砖脱落,他们不使用,如果我能去到那里,所以现在我做所有我的工作在这里!
“我有大量的尊重挡泥板和吉布森,但有时我只是希望他们能做的事情有点不同…这就是我做的。很有趣!”
馈线的联合打击/ mini-album集合,最好的给料机/ BMG箭现在不在。