我11岁时我第一次吉他,”爵士大师约翰·麦克劳克林说。“这是爱在第一次触球,真的是。但这第一把吉他真的很蹩脚的——一个古老的声学香肠,一个很便宜的冬不拉的模仿。我大哥把它从大学一次麦克劳克林是五个孩子之一。但他很快就厌倦了,大约六个月后,给了我其他的兄弟之一。他开始玩,做太烦了,所以它最终落在我的怀里。
“我可以看到我的家人很迷恋吉他——终于有人喜欢它足以让手指流血!思考这个问题,我非常幸运,因为我的哥哥完全成蓝调音乐热潮席卷英国,50年代初,他们会带回家大比尔Broonzy和浑水记录,当然我自己出去会——浑水,莱德贝利,密西西比州弗雷德·麦克道尔,儿子的房子,等等…”
麦克劳林在1954年买了自己的第一张唱片:“我12岁的时候,这是一个浑水的专辑。他演奏滑音吉他声,小沃尔特口琴。你还记得四十昼夜,我运气工作…伟大的歌曲。然后有一天,我一定是13或14,我的一个兄弟带回家一个弗拉门戈记录,只是出乎我的意料。这是Sabicas,大师之一。然后是这个家伙,Alan Lomax曾计划在BBC广播两个在50年代初,他要去的地方,在田纳西州的山脉之间,阿巴拉契亚山脉和巴基斯坦的深度,并记录每个人都和他们的祖母,事实上任何人带来任何好处。有一天他打了一些南印度寺庙音乐使我毛骨悚然。绝对惊人。
在一个簧片乐器叫做nadaswaram,连同一个奇妙的手鼓的球员。和中间的…蓝军打我,弗拉门戈打我和印度音乐打我然后…莱因哈特。那真的扭曲的我,将我的头转过身去,当我听到迈尔斯·戴维斯,柯川就是这样,我的心和灵魂。”
麦克劳克林与Mahavishnu管弦乐团表演于1973年在阿姆斯特丹
麦克劳林15岁时,他就能够积攒足够的钱买一个Hofner电吉他。“我和几个同学成立了一个乐队,也被爵士球迷,幸运的是我们有一个开明的音乐老师会邀请我们玩的类,这是美好的——尽管这是一个伤脑筋的经验。但它是伟大的,因为他不在乎什么样的音乐我们玩的时候,只要我们玩音乐。”
麦克劳林的时候16岁他溜进当地的酒吧。“周六或周日晚上他们会有一个爵士乐队,我假装我18岁的时候去乐队和问他们如果我能坐在,”他说。“我告诉你,我有初烧严重…“好年轻的孩子,让我们开始切罗基以每小时十亿英里的速度和你首次单独的。我夹着尾巴跟我回家!但是一种体验。
我觉得我学到了更多的果酱会议在头几个月当我16岁比我一年的练习。但几个月后,你知道我是真的0缠着这些人,他们会邀请我。最后我有一个演出。”
同年,麦克劳克林离家工作旅游大皮特Deuchar拉格泰姆和他的教授。“这是新奥尔良爵士音乐,但他非常开明,”约翰说。“我想玩像英里和柯尔,当然很差,但他不在乎。他只是说“去吧”。大约一年我和他参观了,并最终结束了在伦敦,我饿死了,得到一个演出,演出。”
麦克劳林最终降落吉他乔吉名声和蓝色火焰的座位。”这是在1961 - 62年的早期,”他回忆道,“这是一个奇妙的情况的,因为在60年代初,节奏与蓝调真正开始,然后汽车城走过来,这对每个人来说都是一个启示。整个底特律声音,黑人音乐进入主流流行音乐…乔吉是唱歌的国王快乐,摩斯Allison——这是真的jazz-infused节奏和蓝调。我们家乐队”的火烈鸟在伦敦Soho,午夜后,它成为了整夜。
有时候周末我们做夜场,然后有时“开夜车”,这是残酷的。然后是现场在100年的俱乐部与亚历克西斯Korner和约翰·梅奥尔-火烈鸟和100俱乐部有很多移动。每个人都玩亚历克西斯,他得到了大家在一起。他就像融合的化身。米克•贾格尔、查理•瓦杰克布鲁斯和西里尔•戴维斯,他们都唱或在亚历克西斯乐队。和每个人都相处得很好。没人想到“你属于这个乐队吗?”——整个音乐场景非常棒。50年代亚历克西斯爱布鲁斯,但他总是jazzmen乐队。我挤满了亚历克西斯我不知道…我永远不会忘记多少次,当时我正在玩一场很棒的60年代早期电视广播员…这是一个美丽,真正的美丽。亚历克西斯疯了,吉他,所以我把它卖给了他,当我得到我的吉布森骶。”
麦克劳林最终离开了蓝色火焰和杰克一起去布鲁斯,姜贝克和格雷厄姆·邦德:“音乐与格雷厄姆更具挑战性。还是很强的R&B,但是如果你的R&B爵士,你没有很爵士离开,你真的吗?我们挨饿——几乎为零。但格雷厄姆债券组织是一个很棒的小乐队。
最终,GBO分手了,然后因为我能读音乐,我开始做很多工作室一起工作像吉米·佩奇和约翰·保罗·琼斯。记得1966 - 67年所有的支安打、失-多诺万,热门的肖,Petula克拉克汤姆琼斯,一个猎手赶得上洪佩尔丁克恩格尔伯特·——这是第一次我有一些钱在我的口袋里!吉米,你知道的,我回去很长时间了。我18岁的时候当我遇到他,他一定是15。我住在萨里郡,我们是邻居。我给他弹吉他课!”
麦克劳林意识到工作室工作,他需要一个声学平顶更加明确和唱歌比他的骶基调。“所以我买了吉布森蜂鸟。其实,我也需要钱。我破产了,真的坏了,有人说我知道,我将给你一个很好的价格吉布森骶…”因为,你知道,你必须吃”。我的工作室工作了18个月在我离开之前。我觉得我快死了。但是我离开了会话之后世界我变穷了。我与几个不同的乐队,包括丹尼·汤普森的小三,和玩布莱恩钻。”
麦克劳林他PRS私人玩股票小提琴吉他
麦克劳克林也挂出来,“基平下来”爵士贝斯手戴夫荷兰平:“有一天,大卫说“比尔埃文斯是进入小镇”。我知道比尔从迈尔斯·戴维斯的蓝色的专辑,杰克DeJohnette的打鼓,他想果酱。我们下午去那里罗尼斯科特的——这一定是一段时间的夏天68 -我们挤满了戴夫正直的低音和鼓和吉他,和我们有一个美妙的时间。我没有意识到的是,杰克已经记录在一个不可能的任务录音机(笑)与小轮子绕了一圈又一圈。”
“然后,几个月后,我得到一个电话,戴夫。他说:“我有有人谁想跟你。和原来戴夫托尼·威廉姆斯(鼓手)的电话。托尼在迈尔斯·戴维斯在欧洲记录64年18岁时- - -难以置信。和托尼说,我把三个在一起,我想要你加入。他说:“是的,杰克DeJohnette玩我带你和戴夫,我希望你能来纽约”,我说,哇,那太棒了。上帝保佑罗尼斯科特,因为罗尼帮助组织给我签证到美国,这是困难的。
所以我到达纽约后我的生日在1969年1月。托尼来接我,我想我口袋里只有五便士——旧便士——我太坏了。我记得,戴夫借给我20美元。他在迈克和兰迪露营Brecker就的公寓。我搬进了兰迪和迈克的公寓,这是好的,因为它们与贺拉斯银巡演。
“那天晚上,我必须看到托尼玩,我要去见英里。托尼已经完成一个星期在这个俱乐部在哈莱姆。我在天堂,我告诉你,我是在天堂。第二天,我又要去见英里,他邀请我一起沉默地会话。我的意思是,你多么幸运能得到什么?难以置信。我在这里玩托尼的乐队,我和迈尔斯·戴维斯记录!最终,当然,我开始做演出与英里。
在他沉默的方式记录时,我可以看到他在一个过渡点。他想要更多的R&B——你能相信吗?他对鬼和家庭是让更多的石头和詹姆斯·布朗——像我一样,那就是我听在60年代。无论如何,我会通过acid测试在沉默的方式,所以英里开始邀请我去他的房子,总是把我的吉他。
所以我们做了婊子啤酒的时候,我知道他好多了。他是一个了不起的人,一个了不起的艺术家,也是。他非常有趣,他有这种惊人的幽默感。当我们记录bitch(婊子)酿造,在我看来英里真的不知道他想要什么,但是他知道他没有想要的东西。
”他设置会话的方式…他给一个关键和他唱一首节奏,只是很简单的。鼓手将开始播放和低音播放器开始播放,我们设置的东西,他会调整它一同,他真的很喜欢它,我们打槽,然后他就开始播放。他想要越来越多的R&B,他爱哇。你知道的,我有那么多英里和他轻推我。”
麦克劳林,不过,还是玩托尼·威廉姆斯和著名double-neck斧挥舞。“我叫吉布森说,‘我知道你做一个double-neck,我真的很喜欢double-neck”。当然,没有合唱踏板在那些日子里,安培和华踏板,仅此而已。和12弦的和弦琶音,所以他们建立了一个吉他的SG double-neck和我在我的第一个打击。你知道,托尼总是鼓励我写更多的音乐,因为他真的很喜欢我写什么。我想很大一部分Mahavishnu音乐开始与托尼·威廉姆斯的终生发展。”
之后,在1970年的秋天,麦克劳林回忆说他刚刚完成了一次演出与英里在波士顿附近的俱乐部叫莱尼在收费高速公路:“嘿,什么名字!和迈尔斯转向我,他说,“是时候你成立了自己的乐队约翰”。
“我必须这样做,如果只是为了证明他对我的信任。具有讽刺意味的是,我接到一个电话从贝斯手大约一个月后,Miroslav Vitous——他和我很近。他打电话给我,说‘我和韦恩宿他和乔Zawinul组建一个乐队,叫天气报告,和我们爱你”。我想,“哇,太好了,但我下订单!当然我不得不告诉他的英里告诉我形成我自己的乐队,所以我做它!”
第二年年初,Mahavishnu乐团出生时,遗留至今还活着的第四维度,在麦克劳克林继续扩大他的创作视野,探索新的音乐的途径。听他最近的专辑《黑色光一些严重的启蒙。