这次采访是在2004年首次出版。
他想成为一名海洋生物学家,雅克·库斯托和他英雄,但却弹吉他。那是对我们有益,它没有变成对乔佩里也太糟糕了。在这一点上,这是40多年的强大的音乐和“美国最伟大的摇滚乐队,”史密斯飞船被称为,和他偶尔独自路径。
你怎么能量化佩里对岩石的影响吉他的世界?史密斯飞船专辑全球销量超过1.5亿,仅在美国就有超过7000万。有没有人没有听到或学会扮演乔的标志性的即兴重复这样“走”了吗?也许坎耶·维斯特的粉丝,但不是太多。
轮的摇滚名人堂成员最近宣传他的新自传,“石头:我生活在飞船,“这惊喜的诚实,和洞察心灵的年轻的乔佩里-潜在的科学家和今天的乔佩里——家庭的男人有些悄悄结婚30年来同样的漂亮女孩。
哦,当然还有所有的经典故事的摇滚最受尊敬的一些专辑,并公开讨论数十年的疯狂,他的生命之旅的1/2“有毒的双胞胎,”他和死党史蒂芬·泰勒通常被称为。当然没有短缺性和毒品和摇滚乐佩里的优秀的回忆录。
当他的经纪人联系我面试时,我被告知我有20分钟,并给出一组“谈话要点”,所有围绕着这本书的一部分。但当佩里叫结束时已经是漫长的一天的采访中,他听起来轻松,当话题转到吉他,他并不急于结束电话。
多小时的谈话我们无所不谈,从他的乐队成员如何回应他的书,他早期的爱水,他与杰夫贝克和吉米佩奇的关系。但乔真的开放当讨论转向效果踏板——他喜欢看看新踏板和无尽的搜索和吉他新老,包括大量的精品经销商和不太知名的品牌,都是他的最爱。
当我们在安培和中等收入国家和住声音和录音技术,佩里渴望分享,充满细节,似乎真的是在他的元素。这就是我们的对话:
Guitar.com:没关系。那么你今晚干嘛?
佩里:我很好。你在哪里?
Guitar.com:我在芝加哥。
佩里:好的,很酷。我只是想知道我说的人,这样我可以得到的照片。有可能我至少去过一次。芝加哥,也许20。但是我想知道人在哪里。无论如何,那么你今天干什么?
Guitar.com:我干什么好。所以你有一个漫长的一天的谈论你的书吗?
佩里:在其他的事情。是的。我说我没有机会与人交谈,因为它出来了。我已经通过国家以惊人的速度,在这本书,还有那么多人,那么多商店我没有机会说话。当天只有这么多时间,我无法无处不在。所以我扭角羚这时间来填补一些空白。
Guitar.com:确定。我很感激你花时间跟我说话。所以你知道我的编辑Guitar.com,对吧?
佩里:是的。
Guitar.com:太好了,因为我希望我们能谈谈吉他,连同这本书。本书简介:我知道这可能是一个爱的劳动,可能和一些汗水和压力在过去的几年中,对吧?
佩里:(笑)。起初,这听起来像是一个好主意,让球滚动是一个有趣的过程,非常有趣。它基本上开始和我的妻子问我,“你觉得做什么?“因为我一直在思考干什么它年复一年,我的感觉从来没有像点停止,你知道吗?事物的滚,和时间,和40周年乐队,最后记录,等等…
不管怎样,她可能感觉到那是一段美好的时光,当她提及此事,就像,“嗯,好的。“我们都准备好了。我们知道一些家庭的脏衣服必须在那里,我们都准备好了。我不认为我们完全准备好它的影响。这是有点困难,但它必须是这本书的一部分。,只是时间。
Guitar.com:你乐队成员会知道这样的书迟早会出现,但你如何接近他们呢?
佩里:基本上我只是说:“嘿,伙计们,我房间的一本书!”(笑)。“自传。“这是它。有点像,”乔说,他要写一本书。“我不知道史蒂文告诉我们,但我们知道他是这样做的,我猜。我真的不记得他告诉我们。但像一切,我可能只是在互联网上读到它。
Guitar.com:有时是这样吗?
佩里:是的。
Guitar.com:但是你们的工作你的差异和走出去,写一些伟大的音乐和玩一些伟大的节目,对吧?
佩里:是的。我的意思是,就像,当我们在舞台上,我们走之前最后一个5到10分钟,就像我们都再次回归的青少年,这有点奇怪,但它会发生。然后我们乐队我们总是想,只有我们昨晚比我们好一点。这就是使它有趣。
Guitar.com:他们对这本书现在已经一段时间吗?
佩里:嗯,乔伊被真实的感谢我。他送我一个文本,说:“谢谢你的诚实。“和布拉德说他真的很喜欢它。他认为这是很好的。然后史蒂文就送我一个文本,说他在第四章,他喜欢它。他喜欢这本书,它的纹理,等等。他写了一本书,这样他就可以联系。但之后,我还没有收到他的信。我听到传言说他不太满意。
Guitar.com:好吧,你是真正的快乐与他的书吗?
佩里:不。(笑)。
Guitar.com:所以…
佩里:但我知道这是落,我知道那个家伙。很多东西没有感到惊讶。我不开心,但是,你知道,不管怎么说…就像我说的,这只是我的真理,在我看来,这是我的书。每个人都可以写自己的书他们想要的方式。汤姆可以写一个,它可以完全不同于我的,你知道我的意思吗?我真的不能多说什么。这是它是什么。
Guitar.com:是的。嗯,真的,就像一对兄弟每个不可或缺的各自的故事,对吗?
佩里:是的,是的。这个比喻可能已经浮出水面,可以使用的最准确的。它有它,像任何其他家庭。
Guitar.com:所以,你的经纪人送我这个话题列表,招呼他们,讨论点。长大了,其中一个被贴上“佩里”,谈到你想成为一名海洋生物学家你年轻时。
佩里:是的,这是真的。这绝对是我的第一个…你知道,当你是一个孩子的时候,人们会说,“你想要什么?你想成为一名警察吗?你想成为一名消防队员吗?“我记得从一开始,我第一次戴上面具和通气管,我想成为一名海洋生物学家。任何会让我接近海洋或水。未知的海洋让我着迷的一部分。和我想的主题运行所有通过我的生活:一个大对未知世界的兴趣。
甚至把我的生活是在一个摇滚乐队,当时,这是向未知的跳下来。我不知道它会持续这样的。我已经通过大量的飞船之前乐队。史蒂文在五个其他的乐队。然后我们看过大受欢迎的乐队,然后消失了。所以有点不长寿的职业道路你选择,你知道的。
但是有一些关于它的能量和激情,而且,这种感觉,我可以添加一些,让我觉得像一个小风扇。我当然开始作为一个球迷,但我只是有这种感觉,我可以做些什么——如果我得到了正确的人在一起,我们可以做一些之前没有彻底完成。肯定把我们所学到的粉丝,然后添加到它。
Guitar.com:你还被人听的音乐当你还是一个少年?你还在被杰夫·贝克和查克贝瑞和所有?
佩里:肯定。这是我看到的一个优势技术能够有所有这些歌曲在我的指尖。它有点像,与阅读,我可以拥有所有的经典。如果我想读“在路上”,凯鲁亚克,或下午“死亡”,海明威,它就在我的iPad。如果我想听“白色专辑”,在这里。我不想进入音质在这一点上,但是,在这里。我可以把所有这些东西。他们就像试金石每当我需要灵感。我还喜欢音乐。可能比以往任何时候都更。
Guitar.com:几年前我采访过杰夫贝克,我很好奇他和我讨论的两个主要影响:摇滚和莱因哈特。
佩里:这并不让我吃惊。
Guitar.com:你和他说的东西呢?
佩里:一点。并不多。当我足够幸运花时间与那些人,经常我们真的不讲这么多。我已经非常的好朋友吉米页面,我们讨论更多关于家庭,只是每天的东西。有点…一个吉他杂志做了一系列的文章,他们需要一位艺术家,让他面试一个自己喜欢的和上一代的人,或那些影响他们。
这是第一次我和吉米谈谈工作室的东西。和一些早期的飞艇的东西——我一直的问题,或者当我第一次听这个音乐,我可以问他一些东西,”因为这是设置,文章的格式。这是真正的好。
但我从杰夫,一件事是,他说,“所有的Les Paul记录。“不知怎么谈话的一些影响,他说,“这都是。”
Guitar.com:当你跟吉米,你谈技术,如,“什么样的安培和麦克风是你使用声音第一个记录吗?”
佩里:一点。他是非常封闭的。他非常的英语。他们的保护。这是我发现大多数英国人,当你和他们谈谈他们的某些声音工作室。他们中的一些人就像,“哦,我不太记得…”
有时候我可以看到这是真的,因为这些记录,那些早期的记录,在很多不同的工作室。显然,因为我有一个亲密的朋友,事实上我在书中提及他,亨利·史密斯-与他们共事,他记得带着磁带当他们在路上,他们会从工作室到工作室来记录第二记录。很多是记录在全国不同的工作室。
所以我可以看到他可能不记得一些的东西。但有几件事,他告诉我,像有一个吉他手——现在我不记得他的名字,但一个原声吉他的球员,有一个很好的声音,和吉米做了一些家庭作业,他得到了那个声音,然后他使用技术来记录他的木吉他。
但那是相当多的。更多有关,他在很早就开始玩。在才艺表演,我们都见过照片在他15岁时,玩。我的意思是,他有很多经验。他有很多经验,当他在为飞艇做他的第一张唱片。
Guitar.com:你有一个家工作室,对吧?
佩里:噢,是的。
Guitar.com:你喜欢玩着不同的设置,不同的安培数,并尝试采用不同的东西?
佩里:所有的时间。我总是摆弄起不同的事物,不同的乐器,我特别喜欢玩乐器的世界。在纽约有一个好地方,它是由两个老嬉皮士。他们从世界各地收集工具,他们学习如何玩足够可以展示它的声音。还有一些很奇怪的东西我从来没有听说过,我去那里,我会一盒——就像有一次我去那里和我买了30鼓,因为他们都听起来如此不同。
Guitar.com:商店的名字是什么?
佩里:它被称为音乐客栈。
Guitar.com:酷,我要检查一下,下次我在纽约。所以你一个古典吉他的家伙,对吗?
佩里:噢,是的。
Guitar.com:你有一些新的收购,你兴奋吗?
佩里:最近没有。有一个吉他制造商居住在山谷,他的名字叫加布里埃尔,他有一个公司叫回声公园。他让一些最好的测深电吉他,我听说在很长一段时间。吉布森定制店,有时他们伟大的东西,有时候它是平均的。但最近它一直非常好。
但这家伙加布里埃尔,每个吉他他比过去好。他真的是一个有天赋的制琴师。我开发了一个与他关系密切,我们谈了很多关于为什么某些声音的方式做的事情,然后我会看到它下周一把吉他。它是令人着迷的看着他他的艺术工作。
所以我并没有真的…我有我所需要的一切旧的东西。但我一直在寻找新的声音。事实上我抱着他的吉他吉他爱好者的封面拍摄。这是最后一个的一个他对我来说,在过去的几个月。它是美丽的,它很神奇。它很好,听起来不错,我会把它对抗——任何旧的东西。
Guitar.com:这些是固体吗?
佩里:是的。现在他是startin '一些semi-hollow的东西,但他的主要的事情是,他真的是p - 90, Les Paul初级的声音。他出去发现老木头,用正确的匹配块,然后他的皮卡的伤口,他的皮卡与身体相匹配的吉他,和它听起来,感觉的方式。
Guitar.com:你有机会来玩这些生活?
佩里:我玩所有的时间。
Guitar.com:你已经工作几年的加布里埃尔。
佩里:是的。我见到他时,我们在研究最后飞船记录。我认为他的朋友杰克长期飞船生产者杰克道格拉斯,他下来,一把吉他,和布拉德实际上有一个他的吉他在最后之旅,而不是2014年之旅,旅游。他实际上有一个和我有机会尝试一下,并给我留下了深刻的印象。我们都与从不同的吉他吉他制造商,并给我留下了深刻的印象。但是我玩我自己的一些东西。
;但当我回到这里(洛杉矶),我要去见Gabriel,他带他的新作品,那时我非常深刻的印象。有些时候我实际上是一个吉他,他让我的情况下,走在舞台上,和唱歌。
Guitar.com:我看到他从芬达,等等。我要去找他当我在L。…所以当你记录在家里,你总是麦克风一个amp,或者你使用amp模拟器插件,像Amplitube,或任何的那种东西?
佩里:无论我感觉是这首歌需要——等一下我们听到附近直升机螺旋桨的声音非常。天啊…几个空军直升机飞过约为300英尺。
Guitar.com:真的吗?你现在哪里?
佩里:我在西好莱坞。,每隔一段时间一个飞过。我从来没有见过这样的两个飞越,关闭。不管怎样,你永远不知道发生了什么。
但无论如何,至于吉他,我有足够的旧的,符合要求。你可能知道的一件事,我一直在寻找的东西是脚踏板。旧的和新的。
总有一些你可以找到在一个脚踏板,尤其是新,他们进去re-produce有些旧,但是他们会把像一个真正的旁路。它可以减少的嗡嗡声。旧的踏板可以很伟大——他们可能工作在工作室,如果你可以把它们正确的角落里,这样你就不会得到太多的嗡嗡声。但使用它们生活,经常得到更多的嗡嗡声。
所以一些更现代的踏板——我总是寻找新的东西,和有家伙建设新的伟大的东西真的很有用。
Guitar.com:你最近与混在一起吗?是什么让你兴奋?
佩里:有一块由该行的齿轮。它实际上只是一个推动力量。就像小stompbox大小的一半。只是有一个旋钮,它所做的是添加一些增益,干净的增益。它没有任何语气。它只是给你——如果你玩低产出stratocaster电吉他或电视,和你想给它多一点勇气,你把这条线,它有一个真正的旁路。你踩到它,它只是让它有点大声,这样无论你喂养它,给它多一点勇气。成为一个永久的一部分我的舞台。
Guitar.com:该行,比如汽车。
佩里:是的。他们一家德国公司,他们已经使吉他好几年了,现在和他们实际做一些真正好仪器。我看到每个人都从汤姆佩蒂和汤姆佩蒂的乐队演奏的家伙,鲍勃·迪伦。似乎每个人都有一个,他们用他们。他们好吉他,特别是对于这样一个公司,显然可以——对于每一个吉他Gabriel使得他们可以10。
但是他们很好的吉他。他们真的制作精良,终点是伟大的。音调是伟大的。他们提醒我很多的一些更好的老Gretsch的例子。因为Gretsch非常参差不齐的回到了天。有的美丽,手工制作,其中一些狡猾的。
但该行的声音有点接近。我的意思是,他们赚了很多不同种类的吉他,但是我比较他们的一些semi-hollowbody Gretsch初期的一些东西。
Guitar.com:酷。那么你有几个?
佩里:是的。我喜欢那些。很多都真的很不错。
Guitar.com:最近很多人跟我说话,回到关于获得的踏板,踏板像你提到的,干净的提振。这是我需要,一直在寻找一段时间。我需要查看这些踏板你和其他人在告诉我什么。他们已经走了很长的路。
佩里:是的。该行,他们所做的一切都是高质量的。还有其他的,但一个特别是似乎工作最好的用最少的嗡嗡声或类似的东西。它真的说。只是给它一点额外的推动任何你需要的东西。如果你想获得更哇你的哇,之前。
Guitar.com:你这些天使用什么样的哇?
佩里:这是一个哭泣的孩子。一个标准的亨德里克斯模型。但是我已经调整和有一些旧的零件放在那里。我有一个好朋友到这些东西,他将一个古老的踏板,拿出一些那段部分,并把一些旧的东西。然后你有两全其美。
Guitar.com:是的。你随身携带备件吗?
佩里:我试着(笑)。你知道吗?当我解决工作的事情,我一定尽快建造另一个。
Guitar.com:所以你有什么在这些天你的踏板板吗?
佩里:让我们看到:克隆——幸运的是这家伙住在波士顿地区,布拉德和我有第一的他。他要求我们试一试,上帝,他们真了不起。我看到每个人都从——好吧,我最后一次看着杰夫(Beck)踏板委员会,它由三个踏板,其中一个是一个克隆。这是一个很好的促进力量。这真的不是一个模糊的基调。
不增加太多的事情在调子上。就像,当你插入的时候,它仍然听起来像一个参数,或者一个p - 90,或Les Paul,等等。它没有颜色的声音的乐器。但它给你额外的…基本上有增益控制,音调控制,音量控制。这家伙真的想到了一个公式是可行的。这是我的首选踏板。这是在我架自从我得到了第一个。
然后我有其他fuzz-tones使用,但这是作为一个真正的标准。然后有记忆的人,有几个不同的版本。我有一个的。我使用一个打击踏板,红色的。第一个出来的,我最喜欢的。更新的跟踪好一点,但是它没有——他们不那么邋遢的老的。所以我猜他们另一个版本的红色,和旧的很近。但我仍然使用第一或第二个我了。
和Fulltone使回波操作的一个很好的繁殖,而我一直在寻找的东西尽可能接近,因为它有磁带,它的机械。他们不旅行在路上。这是它的本质。它是由非常好。它不是一个反射Fulltone,在构建。只是有那么多机械的东西,建立和拆除,并建立和撕裂下来,只是艰难的保持工作——无论你有重建回波操作,或那些Fulltones之一。我不得不说他们听起来最适合这样的效果,一个echo-repeat的事情。我不认为任何东西听起来一样好一个重建回波操作或Fulltone的磁带。
Guitar.com:我相信你有一个回波操作或两个在你的家庭工作室,对吧?原件吗?
佩里:是的,但我不把它在路上。它是太多的麻烦。我可能有四个Fulltones,我不把这些。我可能会在接下来的行程,因为我还没找到一个脚踏板,让我听起来是我喜欢的。我可能会带一个下次跟我走在路上。我可能会带他们两个(笑)。
Guitar.com:你还有任何踏板飞船仍然工作的开始,你还用于什么吗?
佩里:嗯…嗯,在画室里,我用旧的东西。因为我可以更好地控制它。通常我去直接从踏板进入董事会。这样你真的能听到踏板听起来像什么,你不要,哼随之而来,这常常伴随着任何一个力量的推动,或类似的东西。你真的听见踏板听起来像什么。
很多模糊的音调和这些踏板有声音,你知道我的意思吗?有一个角色模糊。有时真的很难做,工作生活情况,尤其是当我不得不经常改变吉他适合这首歌。
有时候我希望我写的一切都在一个吉他,我可以玩吉他,并缓解的。但真的正义歌像珍妮有一把枪,“我使用相同的吉他,用同样的调优,我记录它。
同样有可能50%的歌曲我们玩生活:吉他在舞台上我用吉他我记录它,或者我能得到尽可能接近它。年复一年,当我们“老兄…”——我记录“老兄看起来像一位女士,”节奏部分和独唱部分,在旧Gretsch闪耀的喷气机。我带来了,在路上,因为听起来一样好。最后,把太多的跳动在路上。
所以我一直用吉他和我妻子的照片,“哥们儿”…因为有chimey声音。它跟那首歌。但如果我没有使用吉他,我可能使用该行。但那白色的一个和我妻子的照片伟大的工作。它很好,它很好,所以它是非常标准的那首歌。
Guitar.com:有多少种不同的吉他你带这些天与你在路上吗?
佩里:可能20,因为“在鞍”听起来不正确的如果我没有曲低音,你知道的。所以我必须把曲低音,和我要带一个备用。“老兄看起来像一个女”有一定的声音,所以我要把这东西。
”珍妮有一把枪,“我使用切特阿特金斯吉布森声学模型。调整了半步,这让我听起来,这首歌,特别是对于独奏。这需要一个备用。
这有点像,与歌曲的列表,这些年来,我不得不准备把某首歌时的帽子,就像说,”猴子在我背上,“我用Supro欧扎克,我把跟我在路上,以及一个备用。这往往会增加很快,你知道的。
,加上有我喜欢玩吉他,我喜欢他们,这样我就能拉出来一段时间。但是有一个地方我是喜欢跟我40或50吉他,我就像,“我把所有这些吉他和我玩,喜欢,两次吗?“这是不值得的。所以我已经剥夺了基本的必需品。
Guitar.com:你喜欢用什么当你打幻灯片吗?
佩里:欧扎克,因为这是一种初学者的吉他,所以它有一个胖的脖子。我怀疑它甚至有一个桁架杆。事实上是亨德里克斯的照片——我认为这是第一个吉他亨德里克斯的父亲为他买了,回到了——如果你看一些非常早期,早期吉米的照片,他是打一个。它有一个马蹄形的皮卡,和颈部是平的。所以它真的适合播放幻灯片。所以我稍微提高了行动,,我用过很多歌曲。最著名的是“猴子在我背上,”小吉他曲。这就是我使用当我玩它生活。
Guitar.com:和你玩什么安培通过这些天?
佩里:嗯,经过很多不同的变化,在舞台上我用三个补发的马歇尔栈,经历的巫毒实验室。他们经历了调整他们一点。然后他们做了重新的Bluesbreakers amp,仅仅只是头脑的。它是关于一个30瓦的头。我打通过马歇尔8×10。然后我有一个15寸的马歇尔底部扬声器,只是为了得到一点底,15寸底,主要我发送。
我有一个人让精品安培。他的名字是乔治•亚历山德罗,他与埃里克•约翰逊和一群人一起工作。他让我的amp five-watt amp,它有一个8英寸的人,如果你要把一个麦克风一个音箱,这是最好的一个我听说过一段时间。所以我坐在马歇尔,我使用一个57和罗耶带麦克风,或两者的结合。这就是出去,差不多。
Guitar.com:随着马歇尔?他们麦克风了,对吧?
佩里:马歇尔的一点。他带来一些低端,从15和12个年代,因为8英寸喇叭有很多语气,但它不能繁殖,底部。所以他会拨号马歇尔的一点东西的声音,但它的大部分都是来自小喇叭。
Guitar.com:哇!
佩里:好了,整个事情是,演讲者越小,越声音凝聚,来自一个较小的地方。所以,当你把一个麦克风,麦克风将会获得更多的声音,而不是一个15寸的演讲者,如果你把一个麦克风,如果你把它在锥附近,或中间,它会比听起来声音不同的边缘附近。
Guitar.com:是的,我明白你的意思。
佩里:如果你要使用大安培工作室,你真的需要把一个麦克风,麦克风10英尺远的地方,一个麦克风20英尺远的地方,因为声音的方式发展。低音波可能不会发展其全部直到10英尺远离音箱。
Guitar.com:正确的。
佩里:所以你不会得到它,如果你把话筒靠近它。但是如果你有一个小喇叭,一切的出来说话,你可以听到六英寸远。这就是为什么有些胖,不修边幅的声音你听到记录来自最小的amp。当我们做Honkin的波波,我使用——等等,还有一个直升机——Honkin“波波我使用一个冠军,一个古老的金发美女冠军——低俗,然后与一个8英寸的Epiphone演讲者,稍加练习amp。我把两个并排的,我把他们两人罗耶,这就是我使用的大部分Honkin波波记录。
Guitar.com:吉米回到这个页面总是说,也许他正是amp有点谨慎,但他总是说这就像一个小护舷普林斯顿,或者小音箱,对吧?
佩里:正确的。正确的。我的意思是它的物理意义,你明白我的意思吗?更多的声音在一个小空间的麦克风会获得更多。你不需要把它在一个巨大的房间。这并不是说它是错的,它只是——我——很容易得到大,脂肪,不修边幅的声音的小喇叭,而不是经历这一切…
你听到乐队的故事曾经使用栈,在早期,他们会带着他们的舞台装置进入工作室,你会“雄起!“你怎么…”然后你会听回它,它听起来不那么大。就像我说的,你的麦克风的整个房间大脂肪声音如果使用声放大器。但是如果你使用一个小音箱,它是更容易得到它,它更容易控制。
这就是为什么我喜欢即使使用小five-watt amp麦克风,为现场的声音,因为你玩的麦克风,真的。你不使用它P.A.它确实有效。我花了很多时间,我花了一段时间才算出来。但是我总是想知道为什么我看着声音是更好的,当我使用一个10英寸的演讲者,当我把麦克风放在一个10英寸的演说家。
很明显当你得到两个栈,你站在那里,听起来很不错。但是当你走出去,听出来的公共广播,听起来不像你想的那么大。但是当你把一个麦克风一个小音箱,这很容易让你的声音的家伙。
我使用栈主要用于自己的声音在舞台上。它与乔伊的鼓——他是一个响亮的鼓手。你知道,它匹配。底线是,如果你有一个好的混合在舞台上,听起来使人的工作轻松很多。他不是要把上下的投篮,把你所有的时间,并把这个和推动。如果你有一个好声音舞台上,机会都是他要做的就是设置的投篮,让乐队演奏。他可能会推高也许有点在独奏或独奏。但它确实让他的工作更容易,它听起来更好,。
Guitar.com:所以你有一些小安培喜欢这个麦克风在你家里工作室吗?这就是你经常去吗?
佩里:是的。可能我将使用楼下的最大的amp AC30,或者像一个50瓦——我有一个50瓦的双胞胎混响,之前有混响。序列号是006。
Guitar.com:哦哇。
佩里:所以这是一个非常不错的测深50瓦。它打破了一点比像Keith使用100瓦的。但我喜欢50瓦。但这些都是我将使用的最大安培。很可能我将使用小的东西。冠军是我的首选音箱的工作室。
Guitar.com:你只是坐在那里麦克风,准备好了吗?
佩里:基本上,除非我的儿子的。他一直在鬼混。但确实是这样的,这是相当多的设置。我有三个或四个安培对在一个角落里,我使用。我很喜欢很多的其他amp,新的或旧的,是AC15。这是一个很好的音箱,我听说他们推出一个AC10。这就是我听过,这应该是一个很好的例子,像一个a类放大器。
Guitar.com:现在这些较小的安培数,当你录音,你曲柄’em不错?
佩里:是的。嗯,这取决于我所需要的东西。如果我玩12弦,我绝对不想——你希望能够听到那些字符串一致,所以你不曲柄。和机会我将使用一个挡泥板之类的。芬达的双胞胎——像一个黑脸的双胞胎——或Bassman之类的,就把它之前它破裂。我要一个小触底的音调控制。
这是另一件事,安培-亚历山德罗精品安培的那些声音尽可能接近旧风格安培我听说,你会得到一个真正干净,好声音如果你有在,比方说,11点钟。但一旦你开始进入1点和2点,它就会开始分解。然后它开始压缩。当你把它所有的方式,这可能是压缩超出了你所需要的。所以它真的有很多地方你可以去,取决于什么样的吉他你投入它。
Guitar.com:你通常使用57 s麦克风这些安培,或者你喜欢更多高端电容麦克风?
佩里:我用麦克风罗耶丝带。
Guitar.com:丝带,是的。
佩里:最初他们不能带卷很好,和我们的使用它们更像是一个麦克风在工作室。你绝对不能让他们在路上,因为他们就像一个全向麦克风,所以你会得到很多从其他来源泄漏。但罗耶解决,和他们做一个带麦克风,站起来,站起来的体积。所以总是一扔,我通常使用57和罗耶。
Guitar.com:所以你使用专业工具,或逻辑,还是别的?你用什么记录?
佩里:专业工具。箴工具扣出来的系统在过去的三年里。基本上它锁定了一个磁带机。在我的情况下我有一个马克三世瑞士思德利公司。它有所有的钟声和口哨声。是连接基本上我使用磁带机就像一块外置齿轮。我们用它最后记录,音乐从另一个维度。
我们使用了扣系统。我不知道会多久。它使用起来有点棘手。这是一种科学项目连接起来。但一旦它工作好,因为你要工作,带声音在电脑。
当然当你混合,混合在一个API英寸磁带。重建旧的有一个人,和今年NAMM秀,他把他最好的一个,和我的妻子买了圣诞礼物。
Guitar.com:好了。
佩里:这就是我使用。每当我们记录在波士顿,我们使用磁带机混合了。太棒了。没有这样的声音。因此,即使你没有使用磁带链中的其他地方的好处,至少当你混合到你得到一些磁带。
Guitar.com:几年前我和布拉德所说,他跟我谈过,从某种意义上说,现代生产。最终会发生什么,你会来,躺下一大堆不同的吉他部分,不一定完全确定哪些生产者要放在哪里。当你不得不出去在路上,你不得不坐下来,重新学习。是,这是对你的路吗?或者是,只是很短的一段时间吗?
佩里:对我来说,与其说是生产者的使用,就像你忘记你。除了基本的即兴重复,东西布拉德戏剧和我玩,你玩它一次,你玩三次,并记录,然后继续下一个歌,第二首歌,第二首歌。和它可能是六个月之前在学习这首歌玩生活,所以你必须回去听。我还得回去——假设我们明年回去的道路上,如果我们决定,我不知道,“闭嘴,跳舞,”在组列表中。我要回去重新学习这首歌从上到下,因为我可能不能哼给你现在。
对我来说它更的,一旦我扔下一个即兴重复,或个人的事情,或者你可能想添加后,你必须回去,然后重新思考它记住它是什么。
Guitar.com:你有没有发现你难住了吗?
佩里:是的,有几次,我还玩过一些独奏,我去,“嗯,我不知道如果我可以复制。”几次。但我会坐在那里,我要花几分钟,我会得到它。但我知道有一些歌曲和一些反复出现的我的一些个人的东西,我很难记得我玩它。我不得不坐下来,花点时间重新学习它,然后计算出来。一旦我找出我的手脖子上然后就很快,因为如果有一个简单的方法来玩它,通常我的方式。(笑)
Guitar.com:是的。去年夏天在聊天我看到你在线,你有六个歌曲放在一起,也许一个独奏专辑,或者他们可能会在一个飞船专辑…
佩里:嗯,是的,我一直有东西起动,你明白我的意思吗?这就是为什么我有一个工作室。我一直喜欢记录。我一直喜欢它的一部分。就像我会记录和记录,然后当我有足够的歌曲,我把一个记录。我有几件事。我在试图弄清楚我要做什么。
但我会让你知道。现在我想把这本书和完成一些面试我没有能够,和休息。我已经旅行了很多在过去的四年,做了大量的工作。所以我不确定我们什么时候回去,但明年夏天可能会一段时间,所以我们会看到。
Guitar.com:非常酷。乔,我感激你花了这么多时间与我和所有的吉他很酷的东西我们已经讨论了…
佩里:是的,这就是为什么我做了阑尾在书中我做的方式。这是我和我的妻子,当我们在做有关这本书的技术内容,和约翰——我的路经理,他有一个令人难以置信的记忆——基本上把附录在一起,所有的设备,发现图片,并找到我的一些老演出管理员。
最后这就是为什么我们这么做,所以很多这些问题对一些吉他,我当时在的70年代,甚至直到现在,我认为这是我最新的钻井平台的照片在附录中。总之,这就是为什么我们把它放在那里。我觉得如果是书本身,它会带走的故事,我不能谈论齿轮。所以我们把它结束时,如果你对这些东西感兴趣,你可以看一下,如果你没有,你没有打扰,你知道吗?
Guitar.com:绝对的。这是一个非常深入的列表和详细说明所有的齿轮你这么多年已经习惯了。这是非常酷的。再一次,感谢你你的时间的人。享受希望一点点的休息在未来几周内。
佩里:非常感谢的人。再见。