t他首先要注意的是Joy强大的新专辑，aaarth，是几乎没有发生。在另一个世界，2016年拴住被刻在历史书籍中，这是《欢乐》的最终唱片。
歌手和吉他手Ritzy Bryan说：“进入录音室，尤其是在这支乐队中，并不总是是宣泄的事情。”“这是一次情感之旅。我们做了足够的记录，以了解该过程最终会带来什么。这肯定会影响，我们正在质疑我们是否处于正确的心态。”
在录制之前，布莱恩（Bryan）承认贝斯手Rhydian Dafydd正在工作一些“非常可怕，丑陋的东西”，而她也凝视着她职业生涯中第一次的作家障碍。乐队没有在他们的口袋里进入工作室，而是一堆想法，而是唱片记录是他们没有什么可失去的。但是从那时起Y BLUEN EIRA在鼓手马修·詹姆斯·托马斯（Matthew James Thomas）的雷鸣般的表演驱动下，扬声器的沉重即兴演奏击败了扬声器，很明显，高赌注游戏适合他们。
布莱恩说：“我们享受着一种宽松的元素，我们仍然是一开始我们就开始的乐队。”“我们不想被这个行业解散。我们总是把彼此视为具有漫长的职业生涯的坚韧和球。要达到我们觉得自己被殴打的地步，带来了一种充满希望的情感品质。这种愤怒以一种很好的方式引发。”
违反规则
aaarth是一个多方面的记录。这是布莱恩（Bryan）丰富的声音钩子通常慷慨帮助的地方，但也很乐意向其选择的任何方向旋转，无论这是令人震惊的怪异流行蝉（降落在你的背上）或一个老式的魅力摇滚乐，例如做什么的。它的锋利边缘是坚果和对抗性的，要求迅速忽略吉他的吉他。录制后拴住在北威尔士（North Wales），这是该团体回家的情况，该唱片在犹他州进行了追踪，在那里他们很快接受了无限天空下的实验精神。
布莱恩说：“如果有一个很小的喜悦唱片制作规则手册，它就被扔出了窗外，这对所有人来说都是真正的免费。”“它改变了生产的观点。吉他感觉更有趣。他们来来去去，有很多不同的声音。当我们回头看这些会话时，拼贴一词就会出现很多。就像程序一样间隔，[角色] Brian只是在他妈的在墙上投掷油漆。肯定有一些疯狂。”
Dafydd在整个课程中都像第二个吉他手一样弹奏了他们的动力三角证书，并且经常为歌曲提供最初的动力，并带有一些毫不妥协的低音即兴演奏。然后，他们将MIDI声音和吉他钻机与一些老式套件一起使用，使他们能够跟随他们的集体缪斯女神，而不会陷入布莱恩（Bryan）的“变速头迷宫”中。可以在一个纠结的独奏网络中找到一个很好的例子错误的一面。
布莱恩说：“它有很多过滤器和延迟发生。”“这并不是说您无法通过模拟设置来做到这一点，因为您可以做到，而是您是否会尽快到达该地方，而不会失去其中的一些动力之美。我们已经有了数字方面和一些不错的管变形，而且我从来没有真正从第一个放大器上转弯，这是挡泥板热棒。”
数字化
当乐队在那天晚上晚些时候大步登台时，这种平衡行为就会复制。In Cardiff, Bryan is travelling light – the show is one of two, along with a night at London’s Lexington, slotted in prior to Reading and Leeds festivals – before rolling out a newly finessed setup to open for Foo Fighters at enormodomes in the US and Canada. Over time, and as The Joy Formidable’s discography has deepened, she has come to believe that less is sometimes more. That’s true whether she’s in the studio or attempting to melt faces at a hundred paces live.
她说：“我们总是有一些玩具可以玩，但没有那么多的玩具，我们迷路了。”“在最后一个周期结束时，我拥有一个非常大的模拟委员会。这是真正的美丽，我喜欢它，但是在很多唱片中，当您需要获得许多不同的效果时，我就必须简化它。吉他钻机给了我很多选择。我正在使用这两个世界。”
为了补充她的挡泥板放大器，Bryan是宣告的Stratocaster粉丝。她有一个美国模型，在录制时仍保持沉重的旋转aaarth- 以防万一，却没有在路上脱颖而出，但也是谦卑的起点的吉他，成为了辅助角色的明星。她说：“我从北威尔士的摩尔的一家小商店里拿起了非常有趣的SG副本。”“我真的很喜欢记录。它具有非常好的共鸣，即使没有任何爱，也很容易发挥。它给人一种很好的感觉，在皮卡世界或其他任何事情中都没有什么特别的事情。”
布莱恩（Bryan）对挡泥板的热爱可以追溯到一开始。她的第一把吉他是90年代的墨西哥制作的Strat，尽管经历了一些艰难的时期，但它仍然在她的心中留下了特殊的位置。她说：“它和我一起住在工作室里。”“看到了更好的日子。它发生了大约七年前的疯狂事故，我派这个人修理它的人做得并没有很好。他屠杀了。
“我现在有一个非常好的人，可以修复并修改一些事情，所以他为我准备了。他在修复这吉他方面做得最好，但显然不是唱片吉他。他妈的美丽。如果您玩我所有的strats - 我可能有几十年来的几十年来，那么毫无疑问，这是最好，最温暖的语气。它充满了身体。只是有一些语调问题。”
猫王活着
除了Strats外，还可以追溯到Bryan最早的音乐经历的其他东西是她相信这首歌应该永远是第一位。当被问及哪个吉他手首先启发她将乐器视为钢和木材的更多东西时，这不是想到的指板向导。取而代之的是，这是一个狡猾，戴着眼镜的朋克，现在他是英国最受尊敬的词曲作者之一：埃尔维斯·科斯特洛（Elvis Costello）。
她说：“当他在演奏归乡表演时，我在利物浦看他是一个小孩，这是电动的。”“我大约七岁，我回家，问我父母是否会给我所有的歌书买我。我开始涉足诗歌和古典吉他，他的嘲笑，激进的场景有些东西。他是一位出色的作词家，给人留下了深刻的印象。突然间，这些诗歌，可以与我开始弹奏的吉他携手并驾齐驱。那是起点。我的歌书追溯到那年，当时我第一次去看他。”
现在，在他们职业生涯的11年中，更不用说四个唱片和敬业的追随者在大西洋的两边，欢乐的强大现在正像Costello曾经一样开头。布莱恩（Bryan）的演奏 - 凶猛而精确，但以某种方式渴望和开放式 - 仍然是他们声音的焦点。
她是许多女吉他手之一，帮助改变了一个一直由男性主导的行业平衡。但这很明显，正在发生变化。从流行有远见的圣文森特（St Vincent）（与Ritzy共享吉他的自由流动的实验方法），再到诸如Lzzy Hale或Marissa Paternoster之类的尖叫女性的士兵，妇女越来越多地塑造吉他对话。在一个关于吉他和吉他音乐的叙述通常是负面的世界中，aaarth显示吉他仍然可以多样化的乐器。
她说：“例如，当我听到吉他公司挣扎时，我感到沮丧。”“但是我不怕。想要学习乐器和手工艺品会有新的赞赏，并意识到您必须将时间和内心投入其中。现场体验很难复制。您可能能够以其他方式使事情变得容易，但我希望舞台上的人们弹奏乐器并感受到真正的灵魂和裸露的骨头，这不会消失。”
欢乐强大的新专辑，aaarth，现在在Hassle Records上。