第一眼的乔Yanuziello的旗舰电吉他往往引起响应的,“啊,现在不是那可爱的!“他的手工archtops平顶建筑物,曼陀林,资源,和声学夏威夷钢棒吉他一直引起惊奇和敬畏的喘息声,但电动车把他更多的关注。
调查这些更紧密地和你发现这么多超过1950年代catalogue-inspired行和皮卡可能第一个暗示。6000美元+价格标签可能会给你一个线索,但是如此彻底的工艺质量:made-in-house硬件和塑料,定制的皮卡,棋盘格或龟甲绑定——这一切结合宣布这些吉他都有些不同,而且很特别。然而Yanuziello本人,还是所有的音乐将由他们。
“一旦我建立了一个仪器,把这个想法在我的脑海里变成了一个三维对象有它自己的生命,”他告诉我们,“大奖励,在我的世界里,有一位音乐家使用它来表达自己。发挥了作用在另一个艺术家的表达是充实,很个人,希望仪器对他们来说是鼓舞人心的。”
男孩的罩
乔Yanuziello出生在多伦多1952年,经历的北美城市的50年代和60年代的童年似乎能够丰富'一个年轻工匠的折衷的生涯。
“我们生活在一个街道两扇门从我的意大利的祖母,我的阿姨,和我的表亲,”他解释说。“街上和附近主要是由意大利和犹太家庭。大学街和肯辛顿市场在拐角处从我的家,,每个人都会在街上购物或挂在门廊的好天气。我父亲在巷道的钣金车间。我记得骑三轮车到街上商店闲逛,然后他去工作。
“他是一个很有能力的家伙,一个木工,我仍然可以闻到刨花卷发从他手中的飞机在地下室。在60年代中期我们多伦多北部搬到农村地区。我父亲建造我们回家大约5英亩的土地。完成后,他承包构建少数定制住宅面积和他和我夏天工作。除了学习如何使用手工具,我保留的经验有信心进行尝试,相信我的能力。”
抓住一
同时,多伦多活泼的音乐灵感的爱吉他在我们初露头角的制琴师,一样的技能来创造自己的东西有机地结合在一起。
“我有幸能够看到吉米·亨德里克斯在多伦多,”他回忆道,“就在这里的第一张专辑被释放。我也有看到霍林狼,Bukka白色,罗里·加拉格尔盲目的信仰,有些心不在焉了,大卫·林德利和厄尔巴X,莱尼Breau等…以及所有那个时代的伟大的本地乐队和歌手在多伦多。
“1968年,我16岁,太年轻进入俱乐部,但我和我的朋友们经常光顾市中心的咖啡馆。一个地方,江轮,有最好的音乐,在那里,我第一次遇到瑞生活。我刚才看见他连续三个晚上,他,他的马丁平顶建筑物,他吉布森曼陀林。这对我来说是一个改变生活的事件。它仍然是我见过他每一次他来到多伦多。”
Yanuziello咖啡馆和音乐会场地的经验启发了他开始弹吉他,打下的基础更亲密的升值的工具。在其他方面,十几岁的孩子,像许多其他崭露头角的艺术家一样,不太适合模具。
简单地说,他说“高中对我来说是一个糟糕的时间。“他辍学,前往欧洲和另外两个朋友,一个令人瞠目结舌的文化体验,把周围的事物。回家在加拿大,他接受了艺术学院,之后他第一次登陆木工工作,演出覆盖刨花板箱和胶木塑料层压制品。一样单调,工作给了他很多练习路由、整理和归档这个艰难的材料,“技能我用这一天的金属和塑料五金工具,”他告诉我们。
也是在他的停机时间在那个位置,Yanuziello开始建造他的第一把吉他,一个平顶建筑物声archtop最终将加入,然后一大堆别的他磨练技巧聚集,在互联网时代,肘部的地方琴师和页的书籍如欧文·斯隆的书钢弦吉他建设。
福米卡家具
有一些收敛的决定,吉他球员和吉他制造商可能面临生命威胁时真实:继续做你做的任何事情,其实承诺谋生,或者放弃所有希望的稳定和弹吉他…或做的事情。
把他的经验在建筑与艺术学位,Yanuziello很快毕业于层压纸板盒更有创造性工作高质量定制橱柜店,进行精细建筑木工和其他任务的光谱更精致的木工结束。他开了自己的店1984年在这一领域,但病毒从这只虫子咬年前是缓慢。Yanuziello完成吉他吉他后,最初的感染和一些20年之后他就无法战斗了。
“我放弃了家具企业建立吉他全职大约在1999年,”他说。“所有事情考虑,虽然我在1979年建立了我的第一把吉他,我是一个大器晚成的人,作为一个全职仪器制造商。”
即使粗略的浏览一下Yanuziello独特的工作在他的早期影响可能会揭示一些猜测,但他的乐器一起别雷的方式任何简单的归类。像许多建筑商,他的输出有点把他的产品对其他仪器首先,但是这些启示他的高度揭示更深层次的力量在起作用。
多伦多早在1970年代,他进入fingerstyle吉他,Yanuziello回忆说,“有一个美妙的古典吉他店叫做Millwheel市中心,与这些美丽的珍珠马丁斯,经由一些沃什伯恩年代。商店的一部分是致力于手工声学,大多来自当地的建筑商。你会看到墙上有一些Laskins鹪鹩,以及奥斯卡·格拉夫吉他等等。我很惊讶如何奥斯卡·弯曲他的优雅的形状的剪辑片断。它对我来说是神奇的。和毅力Laskin甚至是做美丽的镶嵌。”
考试Yanuziello archtop和平顶建筑物声学揭示了他深深的钦佩战前的造型和工艺,最终表现在一系列工具,几乎可以来自那个时代自己如果没有新吉他发光。他的电动车已经获得加拿大国界之外的更多的关注,然而,近年来,特别是,它是这些作品,玩家在英国,欧洲和美国可能会认识他。
电动大道
当他开始玩电吉他自己在80年代早期,Yanuziello主要转向1967芬达电视广播员自定义和50年代和谐/SilvertoneStratotone,收藏模型1421变体,“好棒”皮卡的主要的几个著名的布鲁斯吉他手。把这两个在一起,你有点男人的电动车在路上。
在1982年“我设计我的电吉他,”他回忆说。“当时的我有典型的固体和股票硬件和皮卡。不过,自1995年以来,我所有的电动车已经空心体。我从late-50s和谐/ Silvertone。吉他很轻,当时好酒吧皮卡他们使用听起来太棒了。语气很活泼,似乎一下子吸引住你。
“但吉他的问题,许多catalogue-style吉他的可玩性。狭窄,几乎没有锥度的颈部,指通常是便宜的森林染黑色的看起来像乌木,和结束就足以让他们看起来更昂贵的仪器。所以,这不是一个高以改善这些吉他,仍然保持氛围,使他们伟大的语调,和不同的挡泥板和吉布森在做什么。”
除了固有的声音他的施工方法,结果大多数玩家注意到的一件事在第一次提升吉他由乔Yanuziello是这些东西光。
“电动车,身体总是被掏空的硬木像桃花心木,坯料或桤木,或软枫,”他透露。“这个挖空的概念也适用于我的电动曼陀林的家人:曼陀林,大型曼陀林,mandocello,和八度曼陀林。当尸体被击溃,我把材料切成1/4英寸的背面和胶水的顶盖上相同的厚度。电动曼陀林的身体形状是一个缩小版的我的电吉他大型曼陀林的尺寸在中间。我喜欢他们所有体型的分享,和peghead是一样的,只是缩减。”
硬件自酿酒
同样是在1992年,Yanuziello设计他自己制造的金属组合桥,并出现在他的许多吉他,以及皮卡。新的施工方法,以及这些和其他内部组件,他的吉他成为真正定制的,独一无二的。
“我主要使用有时黄铜和铝来制造这些零件,”他说。“有色金属容易处理;他们减少,形状和波兰漂亮,我不需要机械工厂设备。因为那些早期的基本硬件,我现在有很多桥设计,木材和金属版本,以及附属物设计,我可以在我的商店。
“在过去的几年里,我也让我自己的控制旋钮和开关提示热设置塑料,我机从我铸块,或者我从其他的塑料加工,我找到。”
Yanuziello补充道:“设计一个原始衍生吉他是一种诅咒和祝福。好的部分是你有不同的代表你和你的想法,如果你能转换成人们接受一个品牌,那么你的路上有你的蛋糕。拥有一个原始设计的缺点是它需要的能量,可见,和耐心说服消费者,这事他们不认识,你想卖掉,将实际工作以及Chevs和福特,他们无条件地接受。”
冲金
早在他的电吉他Yanuziello寻找原始复古DeArmond“顶尖”金箔皮卡安装在自己的构建。不可避免的是,这些最终枯竭,需要新的再现源。
“我的朋友停止回答我呼吁老皮卡,”他回忆道,“最后我发现Fralin皮卡。我叫林迪舞,幸运的是他同意风我亲密的好酒吧皮卡。他喜欢这些皮卡。它很好地解决;他伤口的皮卡,我使金属覆盖。25年后我们仍以同样的方式做这件事。他还为我做了humbucking版本。最近,我一直在提供他mini-humbuckers如果有人想要一个humbucking基调。”
仍然对其他选项,Yanuziello有时会转向Lollar黄金薄片,和最近使用魔力双重衬托他的米兰系列吉他,本质上是两枚衬托并排在一个金属格栅形成一个humbucker。
米兰是一个各种各样的限量版,遵循从吉他,凯文•布莱特Yanuziello第一为长期客户玩卡桑德拉威尔逊,简Silberry,罗赞现金,KD朗,诺拉·琼斯,和最近任命他新的独奏专辑,Stella贝拉道路,在他和吉他制造者的名字给这个签名模型。
一个真正的美人,“这是我翻译的60欧元/意大利电”——这是另一个模型的吉他,真诚的对他们的风格和优雅。真正的情人,不过,看看布莱特提出的另一个模型,一个身材矮小的烂俗的糖果被称为蛋糕。“这是胶木里肯巴克公司的大小,“Yanuziello说”,适合在飞机上的行李架。他参观了卡桑德拉威尔逊,需要他可以带东西。”
其他艺术家,Yanuziello也建声谐振器吉他,传统hollow-neck声圈钢,电动圈钢并看上去(亨利,牛仔迷,玛丽玛格丽特·奥哈拉),和电吉他比尔Frisell和多伦多Rob Piltch爵士乐艺术家和每个不同的最终风格和任命。在某种程度上,不过,Yanuziello摆脱了任何努力强加于他的作品的“独特性”的指控。
“我提供相同的硬件,皮卡,桥梁的工具,”他说。就“我所有的部分专门为每个乐器,所以整个连续性,吸引我,在这有很多选择颜色,类型的修剪,木材,塑料绑定和pickguards。
“我的仪器的设计方面是非常重要的。我想,所有的细节和单个组件工具有一个自己的生命。你可以用任何一个他们断章取义——控制旋钮,pickguards,桥梁和附属物,他们会自己完成,亚历山大•考尔德就像雕塑;无论你角的角度来看,形状和线条看起来正确。有一件事我很欣赏一个好的设计是不需要理解它的工作原理,它只是工作。不涉及培训;设计师为你这样做。”
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