什么首先吸引了原声吉他？
“自19岁起，我就在一支老式的弦乐队中弹吉他。我喜欢原声吉他的多功能性和便携性。”
您在Fraulin Guitar Company的Todd Cambio的指导下学习。这对您自己的工作产生了什么影响？
“直到我遇到托德·坎比奥（Todd Cambio）并看到他建造的吉他之前，我对新吉他没有任何兴趣。我最初有修理老式吉他的野心，但与托德合作向我展示了我可以以传统的风格建立，还具有从头开始构建乐器所带来的创造力。I was interested in using domestic woods and building ladder braced guitars from the beginning and as a young, amateur, female luthier it was really great to have the encouragement and support of Todd, especially since the modern guitar world wasn’t too keen on those ideas. Todd taught me so much and I’m really so lucky to have him as a mentor and friend.”
20世纪初期的客厅吉他感兴趣并激发了您的灵感？
“我喜欢旧吉他的感觉，声音和美学。The woodworking technology that was used at the time, the use of domestic hardwoods… It was an innovative time for guitar building, and I think there were a lot of great ideas that came out of that period that shouldn’t be forgotten in the name of modernity.”
您何时选择从事Luthiery作为企业？
“我对一家企业没有很高的期望，我只是遵循自己的兴趣，当我开始订单时就被挠痒痒。”
您有任何外部投资刚开始吗？
“不。我真的很幸运能拥有一个便宜的地方开店，但是否则我一次购买了一个工具，制作了自己的夹具和夹具，并在我出售更多乐器时慢慢购买了新工具。我要卖的第一把吉他是为机械师的朋友来说，她也为我做了一些工具和夹具。我购买的最昂贵的工具是我今天仍然拥有的300美元二手乐队锯。使用它，将其磨损，做或没有！”
除了您的Luthiery，您是一个练习版画制造商。您作为艺术家的作品如何影响您的吉他大楼？
“吉他建筑感觉就像是我的艺术品的延伸。我想版画和吉他建筑都涉及雕刻和利用我的艺术眼睛来判断整个平衡，对比度和流动性。有时，这种连接甚至更强，就像我为牛仔吉他的顶部制作了两色丝网印刷时。我还为自己制作的每种吉他型雕刻了不同的块打印，并手动打印了吉他体内的标签。”
您目前提供六种不同的型号，每种型号都是无限自定义的，从木材的选择到缩放长度。这种“当代”方法是与现代吉他买家建立联系的一种方式吗？
“我不会说它们是无限自定义的，但是我确实喜欢与客户选择木材选择，规模长度和美学选择，只要它们不太偏离我的建筑风格。有时我会得到一个想要玫瑰木可怕的顾客，我要么引导他们去另一个建筑商，要么说服他们尝试家用硬木和较小的身体形状。我真的不会称呼这个“当代”；我认为这只是客户与一个小型建筑商合作的一部分，后者一次制造一把吉他。“
作为琴师，您最骄傲的时刻是什么？
“每次客户对新吉他感到满意时，我都可以说它会演奏很多。”
保护吉他公司的未来有什么影响？
“我计划保持小，并继续手工制造每吉他。我刚刚完成了我和丈夫建造的新木马，很高兴与家人共度时光，骑吉他工作，而在我的花园里都可以在不上车的情况下发生！”