许多小商店放大器制造商声称在过去的几年里已经开始“精品”现象。几个吉他手谁游泳在那些温暖,闷热的水域不认为,然而,无比的是最大的鱼精品1990年代和2000年代的复兴,而且还代表了典型的品种质量建设、车辆之性能,而且不虔敬giggable基调。
更多的被马克•桑普森无比的角色的与人共同创立了公司,设计贡献,在1999年最终下降和破产。但是如果有一个稳定的手我们可以用重振信贷公司和指导品牌回到其在hand-wired堆,这是菲尔·贾米森,无比的首席运营官和21世纪富有远见的,只是一个全面好人,无论以任何标准。
加州梦”
贾米森出生和成长在春天,德克萨斯州,他回忆道“一个成长的好地方。“早他来到了吉他,和之前他会发现一个明显与阀安培与生俱来的本领,他完全旨在打造一个职业与仪器的时候离开巢穴。
“我九岁的时候,我开始弹吉他,”他回忆说。“我自学。我把我的继父的尼龙吉他,由吉布森,鲍勃·塞格尔歌谣集和鲍勃·塞格尔记录,就跟着图片,瞧!我从德州我18岁时,直接从高中退学,去了好莱坞,进入了音乐家的研究所。我做了G.I.T.吉他理工学院的项目,和住在加州至今。”
广告在美国杰出的吉他杂志的页面在1980年代——“类”照片星星你据称紧挨着,和(这是暗示)接收指令——G.I.T.是许多年轻的希望加州梦的化身。虽然它并设置贾米森轨迹,今天他在哪里,他起初现实并非如此闪亮的光泽扩散本身。
“广告的方式,和目录,它使它像这些大牌的人总是在那里,有点“闲逛。但如果那些家伙甚至就像…一个时间。”
参加音乐家协会后,贾米森和货车运输公司找到了一份工作,搬运设备著名音乐家的场景,和从那里顺利转入工作与amp公司VHT早在1991年,当时仍由史蒂文Fryette。演出之前,贾米森的经验在电子管放大器已经由单纯的工作在自己的装备,但是工作Fryette提供了一个伟大的launchpad安保业务的手续。
“史蒂夫是出超亮家伙,”贾米森说。“一个了不起的工程师,和吉他手。他真的很好。他教会了我很多东西。他们从无比的建筑是完全不同的方法,这是很好。但仍有大量的线路,所以我能够学会做的。这是一个简单的过渡当我走进无比。当你做这样的工作,采取了一系列的方法,他们立即把我到布线和我坐在一张桌子。”
一个无与伦比的机会
贾米森开始无比的在1992年年底,公司成立三年之后,他在用他的方式从一楼。
“我在做所有的QC,”他有关。“我最训练有素的工人,教他们如何构建安培。我做了所有的原型。安培(约翰)乔根森和首席,我不得不完全从头构建的。基本上,Jorgenson,马克(桑普森)走了进来,说:“嘿,我们想建立一个amp为约翰。它必须有一个EF86电路,它需要颤音和混响。让我来当你卡住了。”这是如何发生的。
“我建立的第一个四个或五个,其中一个是很酷。我不得不把底盘,但它有两个15-watt输出变压器外和一个30瓦电力变压器,然后我做了两个独立的颤音电路,所以它有一个双重颤音的事情。一个输出变压器去两个8英寸的演讲者,另一个去了12。它有一种有趣的声音。世界上只有一个。我甚至不知道约翰仍然拥有它,但那是专门为他制造的。”
然而,随着90年代末临近,无比的打几个疙瘩在路上。湍流引起的过度扩张,显然,在日本经济衰退的连锁效应在业务上帮了大忙。贾米森是第一轮裁员的受害者在1997年该公司,和无比的本身在1998年破产。同时,贾米森找到了工作,在洛杉矶繁华的精品amp场景——甚至在大礼帽咨询时间,直到机会来帮助得到真正的点对点的制造业的领先品牌站稳脚步。
“我们重新开放2000年8月,”贾米森说,“当我是首席运营官,我一直以来的所有操作运行。”
的点对点
如果吉他手承认无比的品牌的过度建设施工质量和健壮的语气,叫提到的任何焊料迷伴着将立即拍这些放大器内部的布线工作的底盘。
制造商使用任何形式的hand-wired电路往往会促进他们的作品为“点对点”,但这个词更准确是留给底盘组件的连接信号链中从一个阶段到下一个主要使用其他组件:一个电阻器的领导第一前置放大器输入杰克阀套接字连接,例如,和一个耦合电容器连接的输出增益级音量电位器,等等。
这是无比的安培是如何制造的,它们是如何从一开始,以及他们如何继续生产这一天——只有一个简短的端子板,为组件的支持,并没有实际的电路板。
“很难只做点对点,”贾米森有关。“这是超级昂贵的这样做。我们看到一些其他的品牌,他们不做点对点,他们试图削弱我们在做什么。有时客户不一定理解或理解为什么有一件事是4000美元,另一件是1000美元。不登记,他们得到的质量。
“最我看到它是在论坛上的一些评论。我认为一些人不理解或不理解它完全从头构建这样的需要,和所有的因素。”
他补充说:“还有很多因素,玩到什么使一个音箱听起来不错,这不仅仅是一个神奇的事情。我的意思是,仅仅因为你所做的点对点amp并不意味着它会更好的在别的声音。你需要合适的金属,金属的厚度,变形金刚,通常您使用的类型的部分发挥如此巨大的因素在整个事情。没有一个神奇的子弹就像,“噢,如果我把这/成分/它将是完美的!’”
总转换
虽然,贾米森也证明,可能没有单一的魔法组件负责活泼,动态的,富有表现力的无比的语气,也就是说,每一个组件是至关重要的以自己的方式,他将指向一个很大程度上构成了嗡嗡作响的操作。
“最重要的事情,”贾米森说,“是变形金刚。我们的变压器是疯狂的昂贵。我想说他们的成本可能是四倍的其他变形金刚是什么,但是有一个原因的。然后底盘,实际的金属,在声音起着很大的差别。我尝试很多薄底盘,更厚的底盘,底盘铝制的…所有的事情真的玩的声音和清晰的一个巨大的因素。
“然后,你有你投入的特定部分,产生很大的差别。和布局的一个很大的区别:你可以有电路连接在一个方式,不会听起来好如果你线以不同的方式,如果你躺在不同领域的东西。我发现我可以把部分在不同的方向和领域哼就立即消掉了,像一个相位关系。”
虽然任何amp爱好者精通无比的构建新旧公司会告诉你,真的让他们和以前一样好,采用相同的方法,和组件都是相同的或者至少尽可能接近原件目前可用的,有趣的是听到贾米森已经使用固体20年任期重新生产实际改善在结果。
除此之外,自己的全面布局C30的电路,电路配置在公司的旗舰直流2×12组合,SC30 1×12组合,和HC30头,还其历史畅销书——已经产生了一个amp明显比以前更安静,同时保留每一盎司的削减,咬,谐波闪耀,触摸灵敏度模型已成为著名的自1989年以来。
作为奖励,贾米森说,“完全改造了C30底盘我能够做更多的东西;我能做的颤音和混响,多个频道。我也改变了影响循环这些事情…曾经有一个TRS杰克(每通道),但通过改进整个后控制面板我做另一个切成1/4英寸为每个通道发送和返回,这样的人似乎很多不必找个stereo-Y绳使用循环。”
不考虑语义的泥潭,很多卖家使用的旧无比的安培用来提高他们的上市,不断推动通过贾米森做出伟大的设计更好的有点“让整个“Sampson-era”标签re-sellers喜欢挂在他们的作品从“90年代。
为舞台
除了抱怨价格从球员可能不会欣赏这些作品进入,结果这样的质量传递,电吉他音箱在网上聊天室有时会咳嗽线程从用户找到无比的安培也听起来很“困难”或“的”,还是“太该死的声音!普遍,然而,这些无能的应用程序,而不是性能的安培。
也就是说,吉他手谁购买这些东西只使用他们的车库,卧室和地下室有时只是不…得到它。
“绝对是高端专业人士,我处理实际工作的人,他们肯定得到它,”贾米森说。“就完全。甚至从来没有退缩或犹豫。他们完全理解他们得到什么,以及它如何影响他们的声音。无论是触摸响应,或穿过。它坐落在混合时在现场情况或工作室。所有这些因素,所有这些小的细微差别。他们听到它,得到它。
为一个安保项目”是很重要的。有次当你听到一个音箱本身在一个房间,听起来很不错,但是你把它变成一个大房间或与一个乐队,你意识到音箱只有两到三英尺高的项目,之后就瓦解后,变成了泥浆。投影是一个很难实现的事情。
“如果你使用我们的一个安培试图让卧室明星事,嗯,他们不做。这就是关于这些安培:他们完全应该出现。这是魔法和声音的一部分,他们真的开始的气氛。这些都是用来阶段和工作室,并在目的,volume-wise。”
虽然早期经典DC30和15-watt闪电可能会保持公司旗舰,后者时代的贾米森的一些自己的设计赢得了很多粉丝,。三通道独立,DC30-meets-EL34凤凰,阿瓦隆(“我的一个最喜欢的安培我所设计的。他们只是声音完全难以置信!”)都有助于推动总理点对点的阀门制造商的信封架构,还有另一个全新的创造,贾米森也有很高的期望:月桂峡谷。
“这是我们第一次6 v6 amp,”他解释说。“我做了一个20瓦版本有两个6 v6,和我建立我们第一次与四个40瓦。这是一种剥离我们出名,但它有一个中档控制它而不是固定的。我改变了相当多的电路为一个特定的声音,我准备拿,一种玉石俱焚的66件事。指甲老尼尔年轻的东西,滚石乐队。我真的很要的整个本质月桂峡谷声音,球员在60年代和70年代(南加州)的场景。
“现在这是我最喜欢的之一安培。我认为它只是因为它是不同的东西。这种背离,EL84声音,它听起来不像一个EL34-based花花公子或一个酋长,只是做自己的事。”
向前和向上,然后,贾米森的传奇时代精品电吉他音箱制造商!
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