完成我们的马丁吉他套件不可避免地意味着应用完成，而实际的喷涂部分需要比本身更加勤奋，达到专业质量的关键是准备- 在甚至在伸展喷雾罐之前，大部分工作都应该已经完成。
它很快变得显而易见的是，仅仅打磨桃花心木背部将不足以实现光滑的表面：谷物非常开放，有点“毛茸茸”。我用湿布擦拭表面以抬起谷物，让木材干燥，然后沙。
经过几次润湿和打磨，表面感觉良好;两边都经过了同样的处理。脖子是用密度更大的桃花心木雕刻的，所以只需用220砂砾直接打磨即可。在使用颗粒填料之前，我用胶带粘住指板和顶部的绑扎，并用防油纸覆盖音板，以防止它们被玷污，使清理更容易。科龙柚木颗粒填充物与粉末状的棕褐色颜料混合，稀释至双层奶油稠度。
把谷物填充物压进桃花心木是一件很麻烦的工作，而把它打磨光滑似乎总是要花上一段时间——尤其是当一把吉他需要两个或更多的应用时，就像这样。但如果做得好，你应该会得到一个非常光滑的表面，填充填料填充打开的毛孔。在这种情况下，深色填充物强调谷物和苍白的红木获得一个更丰富的颜色。然而，我决定尝试一些不同的锆石柱头单板，因为毛孔是非常开放的，它有轻微的片状，我不想掩盖纹理图案。
第一次，我试着用强力胶作为颗粒填充物，每次滴几滴，在它变干之前迅速地将其覆盖在表面。烟雾很难闻，所以我建议在户外工作，带口罩——或者两者都带。水薄的超级胶水芯进入毛孔，非常坚硬。我用320砂纸在一个小砂块上打磨，经过几次打磨，我得到了一个非常平坦光滑的表面。更妙的是，纹路得到了增强，锆英石中的颜色变化比以前明显。这个效果很好，我也用强力胶涂红木鞋跟帽。
穿上外套
再次覆盖前部，并将新鲜的塑料边缘胶带应用于粘合剂。用指板也掩盖了，我确保所有填充灰尘从身体和颈部移除，然后我躺下三层曼彻斯特吉他科技纤维素砂光封口机。这是在砂磨之前留下的一夜：我用240件砂纸做的大部分工作，然后切换到0000级线羊毛。首先，我和谷物一起去，然后跨越它，我用八个动作结束。如果使用丝绒，可以在喷涂之前去除所有痕迹是很重要的，但它真的非常有效地创建光滑的表面准备喷涂。
我涂两层曼彻斯特吉他科技的清澈中型棕色漆，分开30分钟，经过一小时，我从背部装订和尾巴上的两条塑料带上胶带。新的电刀刀用于刮露出的边缘并露出清晰的灰白色结合。我还使用刀片和一些320粒纸来软化装订角。接下来，我在几个小时后喷涂两层清晰的漆，我从前绑定中取下保护纸和边缘胶带。
桥梁位置
在喷洒前面之前，我们需要谈谈桥梁位置。这座桥必须非常安全地粘在身体上，这意味着木头对着木头，而不是木材对抗漆。声学建设者有两种方法可以解决这个问题。首先是喷涂，切割和抛光前方，然后标记桥梁位置刮掉饰面。第二个是在喷涂之前确定桥接位置，然后在开始之前用胶带掩盖区域。我更喜欢后者。
获得正确的琴桥位置是至关重要的，因为它决定了弦的路径和吉他是否会演奏一致。Martin的说明很清楚，他们建议第一个(高E)串销前面的鞍槽中心点应为刻度长度加0.1英寸。
为了找到这个位置，我把一个36英寸的钢尺粘在指板上，起点与螺母的前缘完全一致。我在第12道纹上读到12.38英寸，所以马鞍槽的中心必须是24.75英寸加上0.1英寸作为补偿。随着这一点确立，桥是粘在顶部的高音侧。
现在我必须确保桥与脖子成直角——我曾经在做这个的时候摔了一跤。标准程序是从第14道凹槽到桥的前角进行测量，确保两边的距离相同。成功定位桥在我的前两个声学构建，我的第三声学结束桥太远的低音侧。我的测量是正确的，但结果是柱子上的孔被钻偏了中心。
这一次，我测量了从第14道凹槽到桥两边的前边缘，并再次检查了销钉孔的中心位置。一旦我对一切都满意了，我将桥固定在合适的位置，并重复检查所有的测量值。
低层遮蔽胶带放在桥周围;然后将桥拆除，我切出一块遮蔽胶带，尺寸与桥完全相同 - 每一路上减去约0.5mm。将其放置在云杉上的位置后，我取下导胶带。完成过程完成后，我将剥掉它以露出完全平坦的裸露木材。
面对了
在遮盖背面、侧面和颈部(一个相当长的过程)之后，我在云杉上蒸出几个凹痕，然后喷两层纤维素砂光封口机，间隔大约30分钟。我让它晾干几个小时，然后我用320砂纸压平了打磨密封器的背面——结果发现我至少需要再涂两层。
云杉是非常多孔的，所以似乎像海绵一样浸泡了常规漆。还有开放谷物的区域，以及粒子紧张。底线是，如果您想要平滑和平滑的顶部，砂光封口机不是舞台。
经过四层封口机，用电线羊毛打磨和摩擦摩擦，云杉已准备好涂上顶层涂层。我的意图是融入森伯斯特结束。即使在底层涂层后看到完美的光滑和狡猾的云杉，我也决定推动前方。我必须是一个惩罚的贪婪，因为我让自己进入更多的工作。
环的忿怒
第一个任务是掩盖掉玫瑰形环，所以我测量了外环和内环的宽度- 2.5毫米/5毫米/2.5毫米-然后去我当地的汽车油漆店买边缘胶带。令人沮丧的是，他们只有两个尺寸的库存- 4mm和6mm -但无论如何我都买了。长度为4毫米的胶带沿着厨房表面尽可能地平直，我修剪边缘，使其接近2.5毫米。在用尺子和美工刀试过之后，我又回到徒手切割胶带的状态。
对于更广泛的中心频段，我将中心线直接通过6mm胶带，并在两个通过中间的带中掩盖带中间的重叠。关于掩蔽这个玫瑰花的唯一棘手的事情正在切割环形在指板下方消失的角度。塑料边缘胶带比普通遮蔽胶带更柔韧，所以它很适合绕过曲线。它还只有适当的粘性量，当您覆盖绑定，镶嵌等时，您会得到更清洁和更清晰的线条。
太阳出来了
带有声学森伯斯特 - AKA'阴影顶部' - 有必要考虑颜色和形状。关于喷雾模式，Martin Sunbursts似乎跟随身体的外缘，而Gibsons往往具有泪珠的形状，上面有更多的遮荫。您可以在复古声学中看到各种颜色。在一个极端，有明亮的黄色，边缘周围有一个柔软的樱桃褐色。另一方面，有烟草棕色甚至黑色边缘的深橙琥珀色。
一直以来，我都想要一个更吉布森风格的造型，而不是马丁风格，所以我决定拍摄一个琥珀色的中心和红棕色的边缘。我按照我通常的做法，在网上看图片，然后把它们发给史蒂夫·罗宾逊(Steve Robinson)，然后问他怎么做。他建议在“发情”时先涂上透明色，然后再涂上中棕色。透明的颜色比琥珀色更受欢迎，因为它不那么黄。
喷的时候，我从一边到另一边，直线重叠，然后沿着长度，最后以45度交叉。做完这些后，我考虑一件外套，把手机上的计时器设置为30分钟，让自己在等待的时候忙些别的事情。闹钟一响，我就戴上呼吸面罩(和往常一样)，再涂上一层。在那个阶段，我觉得颜色已经足够强烈，可以转移到“爆发”。
因为我只尝试了少量的sunburst完成在过去，我决定在这种情况下玩它的安全，做一个纸板盾牌。盾牌按照身体形状切割，边缘有5厘米的间隙。它的位置在顶部，与粘间隔放置在指板和桥带。用悬浮在中心上方的喷雾罐向外喷射中棕色透明液体。我喷光，让喷雾剂不断移动，以防止漆的局部积聚。
保持屏蔽在身体上方的几厘米厘米使您能够在颜色之间实现相对柔软的过渡线。即便如此，一旦外边缘或多或少是正确的阴影，我仍然需要将“突然突然更靠近中心”。
盾牌从顶部取下，我用左手拿着它，然后用右手喷洒。这让我可以扩大外边缘，同时保护中心免受杂漆。在大多数情况下，它是有效的，但我仍然以一些不需要的黑点结束。但这一切都增加了“复古的氛围”，你必须相当近地看它们。
中棕色的颜色随着厚度的增加而变深，颜色越深，我就越喜欢它。最后，我的上半部分有了更深的颜色，太阳爆发的图案介于吉布森和马丁之间。当最后一层还是相当柔软的时候，我去掉了玫瑰形胶带，用一把新刀片刮了绑带的顶部边缘，并去掉了脖子和身体上的遮盖物。
它离完美还差得远，但我对它的外观相当满意，我特别喜欢从“爆裂”中冒出的玫瑰形图案。希望经过一些浅色、透明和有光泽的涂层，再经过良好的抛光，它会看起来更好。如果一切顺利，我很快就能把桥粘上，并第一次把这把吉他接上弦了。
感谢史蒂夫·罗宾逊Manchesterguitartartech.co.uk.为了他的精美漆和鼠尾草吉他喷洒建议。
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