1955年，泰德·麦卡蒂(Ted McCarty)发起了吉布森第一个无噪音拾音器的设计过程。虽然Seth Lover被广泛认为是主要人物，但他与P-90设计师Walt Fuller一起参与了这个项目。洛夫与吉布森的关系可以追溯到20世纪40年代，他在1952年重新加入公司，负责“主要的P-90”，这有助于保持倾向于迪尔蒙德的莱斯·保罗的信息。
Ray Butts的“Filter”tron设计受到了Ampex胶带机中使用的嗡嗡声消除电路的影响，而Lover的灵感来自于电源中用于过滤不需要的交流纹波的嗡嗡声消除“扼流圈”(铁芯电感)。
然而，“驼背”原理可以追溯到1934年，当时Electro-Voice发明了“驼背线圈”。如果你认为堆叠式的humbler皮卡是后来的发明，你可能会惊讶地发现，AF Knoblaugh在1938年为Baldwin电子钢琴发明了这种皮卡。
尽管如此，Lover的相邻线圈的布置还是与众不同，吉布森因此在1955年6月申请了美国专利。1956年，它出现在钢吉他上，1957年初，它被安装在莱斯·保罗(Les Paul)和各种建筑屋顶上，57年末，吉布森在基板上推出了“申请专利”的贴花:因此有了这个熟悉的绰号。
虽然美国在1959年7月获得专利，但“PAF”贴花一直持续到1962年底，当时它被一个带有(错误的)专利号的贴花所取代。在此期间还做了其他一些改变，尽管一些早期规格的拾取器可能会以专利号标签告终，但PAF的时代实际上已经结束了。
humbuckers如何工作
弦振动和电磁干扰都会在吉他拾音器线圈中产生交流电。不管你的父母和祖父母怎么想，前者是音乐，后者是噪音。振动的弦引起传感器磁场的变化，从而在线圈中感应出交流电。
噪音的产生是因为拾音器的线圈就像天线一样。为了消除噪音，同时保留音乐信号，洛弗使用了两个电子相位不一致的线圈。两个线圈接收到的噪声是一样的，但是当两个线圈中的噪声电流结合起来时，噪声就被抵消了。真正聪明的部分是洛弗如何确保弦诱导的信号不会被抵消。
噪声感应电流的极性完全取决于线圈的绕组方向。相反，弦信号的极性取决于磁场的极性，以及线圈的方向。
两个线圈都有极片，洛夫在它们之间放置了一个磁棒。它的方向是这样的，一套衣服是北的，另一套是南的。
将反向绕组与反向磁极相结合类似于有两个相开关被激活-这实际上等同于没有任何相开关。因此，反向的磁极性起到了一个伪“第二开关”的作用，使弦信号回到相位，同时对噪声消除没有影响。
事实上，自1957年以来，每一部受到吉布森启发的电影都是用同样的方法制作的。所以问题是，是什么让paf不同于后来的humkers ?要回答这个问题，我们需要分解组成部分。
磁铁
所有的paf都随机使用alnico等级的粗糙砂型磁铁。A2和5是常见的;一些人声称A4磁铁也被使用了，而另一些人则质疑A3磁铁是否曾经被安装在paf中。许多现代PAF复制品是用A4制作的，因为它是一种一致和可靠的方法来复制减弱的A5的色调。
和当时的其他制造商一样，吉布森必须使用他们能得到的任何东西。早期的磁铁长2.5英寸，在1961年被缩短了1/4英寸，那时alnico V成为标准。结果，磁场的形状发生了变化。北面画了一条黑线，1/2英寸的宽度和1/8英寸的厚度始终保持不变。
不同等级的alnico，加上老化的不一致性，部分解释了为什么PAF拾音器的声音变化如此之大。顺便说一句，吉布森在p -90和paf上也用了同样的磁铁。
线圈
吉普森采用紫色42awg素搪瓷线绕用非自动化机器。由于筒子和机器之间的距离，当线圈被绕绕时，导线会抖动，产生一种伪的“分散”图案。当线轴看起来很满时，操作人员就会关掉机器，导致线圈形状和尺寸不一致，以及直流电阻变化。大致来说，PAF线圈的串联欧姆在7.5K - 9K之间，这与当时的p -90差不多。
至关重要的是，线圈不是均匀匹配的，这种“偏移”被认为是影响良好PAF特性清晰度和定义的一个主要因素。然而，正如《蒙蒂吉他》(Monty’s Guitars)的马特·格里森(Matt Gleeson)解释的那样，实现正确的不匹配程度是至关重要的。“如果有太多的抵消……他们听起来更薄。”然后，如果线圈是相同的，所有的清晰度丢失。最大限度的消音，同时最大限度的减少三倍。”
卷绕张力也是一个重要的变量。由于PAF线圈不是蜡罐，线圈必须足够紧密，不尖叫。然而，如果它们太紧，你可能会失去开放的音质和触摸反应。最后，线圈缠绕与#4平背绝缘胶带保护。
封面和盘子
赛斯·洛弗最初想要一个封闭的封面，因为他认为可调节的短上衣是不必要的。然而，吉布森的高层坚持认为他们是一个关键的卖点。最早的吉布森保险杠都是刷不锈钢的。这很快就变成了镍银，之后是镀金。大多数建筑商同意盖子应该尽可能薄，以保持一个开放的声音，并尽量减少高音滚动。在错误的信念中他们会得到更多的音量，玩家经常删除PAF掩护。
为了避免干扰磁场，Lover指定了镍银底板。出于同样的原因，他选择了黄铜筒管固定螺钉，但吉布森后来使用了钢螺钉。
声音
90年代初，我在一家磁带公司工作时，曾偷偷摸摸地去过一辆著名的57年黄金唱片，但当时，我还没有足够的知识去欣赏它。直到最近我才有机会玩一些配备了paf的gibson，我并没有预料到paf听起来是多么灵活、动态响应和富有表现力。它们更像是服用了类固醇的芬达皮卡，而不是又肥又热的石头皮卡。
paf应该是不同的，但是我玩的所有的paf都有一个甜美的和通风的亮度。当我调低音量控制时，并没有失去任何清晰度或定义。桥音从刺耳的金属咬声变成了一种接近乡村庸医的叫声。同样，颈部拾音器范围从长笛和声乐蓝调音调到半声学木质爵士。我还发现你可以在莱斯特车上发出刺耳的声音。
它们也以最引人注目的方式维持着，即使是在相当低的数量和增益水平。当你掌握一个音符时，和声泛音不断地进进出出，所以声音永远不会是静止的。如果你加上手指的颤音，音符最终交叉淡入摩擦噪音，这是令人惊讶的大声，这是我在许多老式的Gibson录音中听到的。
最令人惊讶的经历是比较54年和57年的两个goldtop。我发现paf更亮，更微妙，更和谐复杂。p -90有更大胆的中，更多的树皮和压缩，较少的和声泛音。即便如此，p -90和paf的相似点比不同点更引人注目。
巴空军已经被认为是吉布森传统的一部分，但我认为它是传统的一部分，即使它是新的。我的耳朵告诉我，赛斯·洛弗要么是想要P-90音，要么是泰德·麦卡蒂在他设计PAF时指示他这么做的。他成功了……
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