这次采访是最早出版于2004年。
被认为是最好的球员之一摆脱80年代,Yngwie马士汀提高了金属酒吧为所有球员和未来几代人将遵循设定了标准。猛烈的商标段子,凶猛的风格,夸张的表演技巧,马士汀继续是一个主要影响今天许多摇滚吉他手。一定要检查马士汀最新的努力他的新光盘,攻击! !(史诗)。马士汀也将出现在即将到来的G3 DVD和CD释放出来在2004年2月和3月。
Guitar.com聊天马士汀约他的经验执行G3史蒂夫·瓦和乔Satriani一起旅游。马士汀谈到他的偏好齿轮,钻机忠实描述他多年的使用在舞台上和工作室。关于收集到的吉他他还告诉我们他认为在他的家乡工作室,包括他最近的收购,和令人惊讶的礼物他收到Vai G3和特殊客人尼尔•绍恩。
Guitar.com:是什么是G3的一部分吗?
Yngwie马士汀:整个事情是一个爆炸!人是伟大的,它很酷,我们都有非常不同的风格。我认为这是一个伟大的组合。事实上,我刚刚得到了一个粗略的削减来自丹佛的DVD和堵塞,真的很酷。它看起来真的很好。将会有一个专辑和DVD,,这将在2004年出现。在学科对我来说这是一个很好的教训,因为在过去的25年,或者更多,我一直做我想要的,当我想要这么做。当然,当我参观了AC / DC,当我在Alcatrazz钢,我不得不遵循的一点。但在我生命的大部分时间里,我一直呼吁的人所有的照片。,我说的是如果我想玩了三个小时,然后我玩了三个小时。 Or I just throw in things like an obscure Deep Purple song when I want to. The difference for touring like this was that we had to be on and off at specific times. There’s nothing bad with that. It was actually a very good lesson in discipline for me because normally, if I feel like going on five minutes late or half an hour late, thats what Ill do. Or if I feel like doing an encore thats an hour long, I’ll do that. It was really refreshing because we had to tight and we had to be on, and there was no room for anything.
Guitar.com:你的第一反应是什么时,要求参加旅游吗?
马士汀:这是一个显而易见的给我。我认为这对我来说将是一个完美的事情与这些家伙出去玩,玩好地方在美国改变因为过去的几年里,我一直主要集中在欧洲和日本。这是真的,真的对我好,我没有怀疑,这将是一个伟大的发明。我打电话给这些伟大的朋友在英国,变成乔恩•罗斯曾经这样做,和布莱恩,他一直干扰。他们说,我要爱它,它是伟大的。我认为,最终,它实际上变成了比所有人的预期,我们几乎每显示卖完了。
Guitar.com:如果你玩过史蒂夫和乔在过去吗?
马士汀:我认识史蒂夫对许多人来说,许多年,但是我们从来没有一起玩耍。当我离开Alcatrazz,史蒂夫介入,我们仍然有相同的管理,所以我必须很友好,和他几乎是二十年前。我只见过乔几次非常短暂,我们在电话上交谈。当然,这改变了,因为我们在路上一起生活两个月。很高兴挂,再挂与比利希恩。整件事只是一个爆炸。
Guitar.com:是什么你参与G3的堵塞显示与乔,史蒂夫和其他客人吗?
马士汀:一开始,很难听到。我花了几个晚上才把事情听起来对我,因为我从来没有玩过吉他与其他玩家。我已经挤满了乐队很几次,但在一个不那么正式的方式。《纽约时报》我已经做到了在瑞典,像伊恩·吉兰从深紫色。我和他一起去做了国王和黑夜速度。在瑞典有一个真正伟大的乐队叫高。有一个电视节目,我被邀请来玩。但我不去果酱与人在正常的基础上。
Guitar.com:如果你选择果酱的歌曲吗?
马士汀:我选择了巫毒智利因为这首歌我唱。基本上,我的歌曲列表,有人问我我想做哪一个。我宁愿做一个紫色的歌,但乔不想这样做。但我喜欢玩沉重的歌曲,因为他们符合我的声音,我可以唱。当然,我选择了巫毒智利。我所做的在过去的很多是红房子,小美女情人,西班牙城堡魔法,和歌曲。巫毒智利是一个很酷的歌曲果酱,,这就是为什么我选择这个。史蒂夫是要做另一首歌曲。然后他把它改为小翼。最有趣的是,其实我从未听说最后的歌,疯狂在一个自由世界的安全。 I’d never even heard it before!
Guitar.com:是你在设置不同的材料在整个旅游还是你保持相同的材料在每个节目吗?
马士汀:我让它差不多,至于设置列表。但是它仍然再也不一样了,因为我即兴发挥我所做的一切。每一个个人,每一个介绍,我玩的都是不一样的。每天晚上都是不同的。对我来说,虽然这首歌的框架是一样的,我可以玩一百万种不同的方式。因此它不会成为我无聊。通常,当我做我自己的节目和我自己的旅行,我有带学习像50首歌曲。他们通常去什么? ? ?50 ? ? ? ! ! !但这是因为明天晚上也许我想打恶魔眼,也许我想把它扔在甚至没有告诉他们,甚至不写在列表中。 So thats what I always do when Im on my own, but we didnt do that on this tour. This was definitely much more disciplined than anything I’ve done before. But then again, there’s only so much discipline that I can take!
Guitar.com:一些旅游的亮点是什么?
马士汀:第二天晚上,在纽约无疑是伟大的。蒙特利尔是不可思议的,拉斯维加斯是难以置信的。旧金山是惊人的。我认为唯一的晚上,我没有觉得100%是在洛杉矶,因为声音。这是如此糟糕。
Guitar.com:一个技术问题会影响你的态度和表现?
马士汀:我的哲学作为一个音乐家是最好的我可以。一些音乐家没有放松警惕,他们允许消极影响性能。对我来说,作为一个规则,无论多么混乱的事情因为个人或技术问题,那时候我在舞台上,我将给1000%。
Guitar.com:告诉我们关于你的吉他。
马士汀:这都是老东西。我的stratocaster从67年到72年。我就是喜欢外观和乳白色的外观和声音stratocaster枫脖子和大主轴承,如亨德里克斯伍德斯托克吉他。他们都是定制的,非常深扇贝和巨大的担忧。你可以开火车的这些事情。他们都有黄铜坚果。我喜欢他们,因为他们不磨损。颤音是股票。皮卡是迪马兹奥HS-3,中间和前面YJM模型,这是我自己的迪马兹奥皮卡。这是一个单线圈的声音,但其humbucking堆栈。 It’s very cool. I never really liked those double-coil things. You don’t get as much attack in the guitar. And they’re all four-bolt, as well. Even if they were three-bolt originally, I’ve had them redone to be four.
Guitar.com:你钻第四洞下面原始three-bolt板使其原始吗?
马士汀:不,这是一个常规四板。但不仅如此,脖子上的四个螺丝,木螺丝,机螺丝。在颈部有反向螺纹黄铜嵌入到脖子。机螺丝,其接近neck-through-body吉他,维持和稳定。这是荒谬的。你可以移动颈部股票stratocaster电吉他,但不是我的。
Guitar.com:怎么你的舞台吉他比较股票芬达马士汀签名模型stratocaster电吉他?
马士汀:芬达签名模型是很好的,可能尽可能近的年份我使用。然而,它就像一盏灯的版本,就像淡啤酒饮食版本。烦恼不一样大,扇贝不深。我想碰垫认为他们想卖这个东西!这绝对是不同于一个正常的stratocaster电吉他,但担心大小和扇贝的深度小于我的吉他。我不是说这是坏的,只是不同。除此之外,皮卡是完全相同的,枫帽68 -风格的脖子是难以置信的!这是一个美丽的吉他!它甚至还有一辆法拉利贴花!
Guitar.com:你的吉他设置如何?
马士汀:我现在使用芬达超级子弹多年。我用一种奇怪的规.008、.011 .014,.026,.036 .048。这些年来,我发现如果伤口字符串太瘦,真的影响了你不该得到巨大的厚的声音和声音。但高弦从未听起来更厚的时候会更好。我吉他上的行动是非常高的。每个人都认为因为我玩这些东西快,动作很低。但这就是我认为使吉他唱歌而不是字符串的厚度,因为它允许更多的呼吸。我总是调吉他半下台,除了G3的果酱。为此,我在标准的调优。我还用极其沉重的选择。 I use Dunlop 1.5 mm, which they are so kind to make in white for me. If you buy them in the stores it would be purple.
Guitar.com:nylon-string吉他在舞台上你玩的是什么?
马士汀:这是一个鼓掌。其refretted,但是不是贝壳。
Guitar.com:你添加任何工具大集合吗?
马士汀:我还没有买了一个吉他很长一段时间。我还没有看到任何喜欢我玩了很长时间。上次我看了一个,我买了它,这是大约五年前。这是吉他中心在迈阿密。只是挂着,看起来很伤心。实际上,去年我买吉他Les Paul。那是三年前。这是一个新的,它有这个很好的老虎。我不知道很多关于经由一些,但是我有一些。我有个es - 335,我有三个或四个飞行Vs, SG,惊人的老goldtop Les Paul humbuckers。 The most amazing guitars I ever bought, I got them all in Sweden, like my 56 shoreline gold Strat. I got a March 54 Strat, which is the first month and the first year. They made ten guitars in that month. It’s not scalloped. I left it completely original, but it might have been repainted before I bought it. It’s all bakelite parts. If you take the neck off, its written with a pencil 3/54. Fender did not have the tooling to make them by machines until October 54, so theyre all handmade up until October. Then I have a 55 and 56, and all the way up. I have a couple of really nice burgundy mist Strats. I used to collect them, but I don’t anymore. But they’re all over the place. I’ve got over 200 Stratocasters.
Guitar.com:所以你不积极寻找吉他吗?
马士汀:不,没有了。他们已经这么贵,我宁愿把钱花在别的东西。我真的很喜欢的也不是。我不会买一个65的阳光甚至64。我不会付钱的吉他。但是,如果我发现了一个55玫琳凯黄金部分和金发完成,然后在说!但是有一个吉他,我看到和必须。当我在诺丁汉,英国,这个孩子对我说他要我签署stratocaster电吉他。我看着很密切,这是一个67年枫大主轴承盖的脖子和过渡的标志。他们在67年没有枫帽的脖子,这一定是一次性的。 It was stamped January 67 and it had a maple cap. From 59 to 68, they only made rosewood necks, and in 66 they started making them in big headstocks with rosewood. It was very bizarre, so I got it from the guy. I traded him for one of my guitars and I signed it. But that 67 is a really remarkable instrument. I gave it to the shop to refret it and scallop the fingerboard because I wanted to play it. It’s cream white and has all the original parts. It’s very nice.
哦,我在旅行中得到两个新的吉他。史蒂夫给了我一个他的签名模式和我的我给了他一个。太棒了。尼尔•绍恩给了我们吉他。他给了我一个美丽的白色补发飞行67 V和,它是美丽的!他给每个其他的两个家伙Les Paul。所以,Neal,走吧!
Guitar.com:什么在你的生活平台?
马士汀:我经历一个肖钻机,但其实什么都没有。主要的声音是直接通过马歇尔设置完整的一切。他们都是老安培从60年代和70年代早期有四个输入,明亮的和正常的渠道,没有主音量。他们非常原始的安培数,但对我来说,他们最有机的声音。我带了不少马歇尔在这旅游比我正常使用。
布拉德肖系统有六个预设。第一预设就是干没有影响。预设两个分裂的两个堆栈立体声。一边是完全干燥,另一边有延迟,所以他们不会相互干扰。我真的很喜欢这种效果非常酷。你可以做一些简易赋格曲和东西。延迟是一个Korg dl - 8000 r。第三预设是非常奇怪,一边干信号,延时信号是低一个八度在另一边。所以八度分配器是只在回声饲料和我玩音量旋钮膨胀,这听起来就像一个小提琴和大提琴在一起。第四个预设是高一个八度,使用TC电子重力。 I only do that to annoy people. The last preset is an old Roland echo, which I also use to annoy people like at the end of my guitar solo, which is quite annoying. Then I’ve got a Crybaby in there, and a DOD YJM Overdrive, which is a pedal I designed thats based on the original 70s 250 Overdrive. That’s it. Its pretty straight forward. The only reason I want to use these effects is to make it so it really is an effect. A lot of guys always have a little delay or chorus or harmonizer, and thats cool for them. I like it very organic and very straight. The playing should be more important than the effects.
Guitar.com:告诉我们关于你的计划为2004。
马士汀:我回去在路上又在今年年初因为我刚和索尼和史诗,签署了一项协议,我有一个专辑出来1月13日称攻击! !我将旅行在美国,加拿大,欧洲,日本,南美,然后我要开始另一个专辑,我已经写过40的歌曲。当我回家,我不做任何事,但写歌,与猫和狗出去玩,和我的儿子。我也记录现场专辑在欧洲和出来的,太。也有生活DVD与我和一个日本爱乐交响乐团出来。我真的很兴奋。
Guitar.com:你发送你的stratocaster电吉他上面航行乐团在性能?
马士汀:集的末尾,我不能帮助我自己!但我绝对是倾注更多精力在玩。它是如此不同,因为当你玩摇滚,你总是超过因为鼓手和你从来不必考虑被紧。有一个音乐术语叫做弹性速度,这意味着节奏的流动。有难度的事情,比如阿胶组成部分是当96块乐团独奏者,这就是我。所以我的报告与导体是如此重要。他需要看我,我需要看他,我们需要理解彼此完全因为他需要传达乐团。是很困难的,但它非常具有挑战性的和极其有益的。我想在未来做更多的。它不像一个乐队演奏交响乐团,他们玩他们的歌曲他们总是玩的方式,像蝎子或金属乐队,乐队就在他们身后。 I composed a concerto suite for electric guitar and orchestra in E flat minor with no rock instrumentation at all. It’s just a guitar and orchestra, so its very different from what other guys have done.
Guitar.com:你会给什么建议其他吉他手开发自己的声音和风格吗?
马士汀:要有自己的声音风格可能是最困难的事情。任何人都可以学会打字非常快,但不是每个人都可以写一本伟大的书。我真的不知道该说些什么建议,除非你有一个愿景,跟随它,忽略其他人告诉你什么。如果每个人都告诉你,你不能这样做,试试有点困难。知道理论和和谐,我认为它的重要尺度,相对键,并学习如何即兴发挥。这些都是很难学习的事情。但是人们有不同的目标。我的问题往往是,你想要好的还是你想出名吗?这是两个不同的东西。如果你想好了,你可能不会得到著名。 But you might get famous without being good. That’s not impossible. It happens all the time. But really, if your heart is in it, I think you will succeed, although youll have to work very hard at it. Remember, there are 10-million other people that want the same thing.
Guitar.com:灵感和享受你在听什么?
马士汀:什么都没有。当我在工作室或旅游,如果我想放松,我非常喜欢看电影。我有一个家庭影院,5.1系统和大屏幕。我很喜欢科幻和恐怖,等等。这是我放松,真的。我也读了很多书。我很少把一个记录,除非我开车。我有一个CD改变在我的车,有大部分是巴赫和维瓦尔第。但我也有ZZ Top,皇后,和深紫色,所以我想这只是表明我是多么老了。这就是我听当我还是个孩子的时候。
Guitar.com:你听过新乐队吗?
马士汀:有一些新的乐队我喜欢,特别是欧洲组。在欧洲的复兴古典金属。我忘记了乐队的名字,但这些家伙真的为新古典主义金属做他们的家庭作业。这有点像我已经做了好多年了。我不能说我买的记录,但我听说过它,它真的很好。我记得这意大利乐队叫做狂想曲。然后有一个瑞典乐队叫做宏伟的,其实是我的一个朋友。它很难记住一些其他的组的名称,但它们都是非常相似的风格,低音提琴的鼓和很多歌剧演唱。非常不同于在美国你可以听,因为它似乎是在90年代,我认为黑暗的日子确实没有类似的东西。我只是试着打在做我自己的事情,忽略它。 It wasn’t very inspiring. I think things can only get better from this point on. I think there are some great groups that came out of it like Foo Fighters. They have a good upbeat sound. But I don’t actively listen to any new music.
Guitar.com:在成为一个更好的歌曲你有什么诀窍吗?
马士汀:好吧,这东西只需要发展。即兴创作的《创世纪》组成。为了想出一些很酷的东西,你必须果酱。我所做的:我在客厅有一个马歇尔amp和它总是与一个吉他。我只是坐在我的沙发上,看电视时玩耍。如果我想出了一个很酷的旋律或和弦进行即兴小段,它升级。然后我上楼到我的工作室和记录。这就是我的工作,但有不同的方法去做。如果我有,我现在可以写一首歌,但是我不感觉良好。我喜欢它偶然发生的。
Guitar.com:你有没有当你没有吉他写歌时,当你开车?
马士汀:所有的时间!旋律就流行在你的脑海中。我写的歌词,当我睡觉,我起来把它们写下来。我不认为有一个公式。这是创造。就创作而言,只是让它带你,就走了。这事情怎么发生的,而不是强迫,我拒绝这样做。一样的独奏。我只是卷胶带,如果它不发生第二次,我下楼,喝点啤酒,玩一些池。如果它不发生没有我这样做,我不做。 It has to happen right then and there. And if theres a little mistake, thats beautiful. It doesnt bother me because its that spur of the moment challenge of creation that really matters. I’ve even left solos on albums where strings broke in the middle of a solo. I would just leave it and not repair it because it was so cool. I think that same thing goes with songwriting. If it doesn’t happen, don’t try to force it. Just let it happen when it happens by itself.
Guitar.com:你认为给自己时间远离是最好的补救,让它发生吗?
马士汀:不一定,但有时它可以工作。真的没有公式。突然之间,如果你没有工作一段时间,可以让您得到更多的启发。然而,如果你做了很长一段时间,酒吧就提出了,小事情变得不那么重要,伟大,只会给你灵感。但是伟大不会拍你的背。如果你真的努力强迫自己,它可能导致伟大,但它也可能导致大便!