马克在这位作家的老朋友,这是美妙的看着他从压低一天工作和记过处分时,履行他毕生的野心成为一个职业音乐家。甚至早在一天,他是一个怪物的球员,但马克的音乐才能进步,而他的品味齿轮已经从强大的安培和补发吉他低古董放大器和乐器。
马克似乎总是注定要成为一个吉他手。“我妈妈扮演了一个西班牙吉他当我小的时候,”他回忆说。”她就为我弹奏我的小弟弟和唱歌。我记得着迷。当我11岁时,她给我买了一个西班牙吉他,我花了五年时间对她教我。最终,我意识到它会更好,如果我自学。
“我们的父母分手了,每个圣诞节,我父亲会带我们去卡迪夫,问我们想要什么。有一年,我要求一个电吉他,他带我到商店。我选的哥伦布副本的杰克逊假弗洛伊德玫瑰和第二天,我打碎了一个字符串。我不得不等一整个星期的吉他回来,让他们教我如何改变它。这不是一个伟大的吉他,但浮动调节让我做一些我认为是一个坏习惯,但我现在考虑一个祝福。我将敦促在桥上不使用手臂的颤音。
“我断了三根手指在我的左手当我还在上小学,后来,我切掉我的中指在工作,我没有太多的感觉。所以手指颤音是困难的对我来说。”
不害羞的挑战,马克一直在努力克服他的数字挫折。“我认为手指颤音是最重要的一个技术和需要很长时间才能掌握,”他解释说。“直到现在,在过去的几年里,我能够这样做。我总是想要一个颤音像罗里·加拉格尔,就慢慢的手指变得更强壮,你的耳朵变得更好。虽然我一直主要球员,我从未使用过酒吧。但这主要是因为我的吉他不会保持一致。我最终进入它,但有时我忘记酒吧。”
这是EC深水救生艇
马克的偏爱电吉他一直回到职业生涯的开始。“我一直哥伦布大约一年,然后我的祖母给了我钱买日本Strat - 57补发从Gamlin就是我还有音乐中心。我希望马克Knopfler因为之一,但后来我被风吹走了埃里克·克拉普顿我第一次看到他。
“我开始购买克莱普顿专辑,这让我到奶油,然后约翰梅奥尔专辑,这花了我进一步成蓝调音乐。亨德里克斯和史蒂夫雷后,起初听史蒂夫,这是可怕的!我是在大多数人相反的方向,因为我已经听蓝调老男人,努力发挥像他们一样,突然,有一个年轻的家伙玩这些东西在每小时100英里。我是个电脑狂,但我不做一个有意识的努力,因为有很多其他人…,我们还有。我想发展我自己的事情。”
公平地说马克曾经是一个非常响亮的球员,但最近,他开发了一个对小功率放大器。
“这是在演出主要是因为声音工程师跟我罗唆,”马克说,带着悲伤的微笑。“我以前使用一个4×12我的69马歇尔100瓦的超级低音,这是我第一次的amp。我们做了一个节日支持阿尔伯特·李和声音的人只是不想知道。我觉得受到拒绝这么低,因为马歇尔真的不工作,当你这样做。我试着一个衰减器,但超级低音将融化其焊点。我去2×12。然后我试着一个超级混响声音太大,但是我发现听起来多好插入,引发了我对老芬达安培的兴趣。
“我仍然会使用一个40瓦amp在小场地,我用我的两个摇滚定制混响签名在半功率设置1×12有机玻璃屏幕前面。我不经常使用我的66年普林斯顿或“58粗花呢豪华生活与我的乐队,因为压缩安培的太多让我用overdrives和促进。我的干净的声音总是只有音箱如果我曲柄一些规模较小的安培听到他们鼓,没有空间留给领导的语气。然而,我使用它们和我妻子阿伊莎的乐队,因为我们玩安静和有更多的国家/美国的感受,混响和颤音,没有模糊踏板。
“最近,我买了一个handwired豪华混响是一个启示,因为它有足够的空间来做小演出和麦克风张’大的演出,和它压缩不像sub-20-watt安培。这使他们更喜欢迷你马歇尔,但与挡泥板玻璃质和混响。我从未使用过用混响,但现在我使用它所有的时间。如果我在玩一个音箱没有混响效果,我将使用Strymon弗林特。我所有的安培,普林斯顿最甜美的声音,如果我在一个组合,它将只是amp强迫症踏板。即使是这样,我将很少使用强迫症,因为普林斯顿已经足够维持独奏。
“我的职业混响听起来可怕,直到我改变了扬声器。原件无法处理低端,所以我把Scumbacks现在很好。扮演黑人表演者有可爱的温暖干净的声音,但我真的寻找一个老豪华混响。”
优雅地老化
马克最近才开始玩古典吉他,但他的兴趣,在老安培和踏板,可以追溯到童年时代。“我猜这是因为球员的我喜欢和阅读关于古典吉他杂志,”他说。“我一直喜欢的外观early-60s挡泥板与绿色的警卫和他们年龄的方式。一个人在大学有一个early-60s他让我玩,我只是有一种感觉。我从来没有从任何新的。几个点,我就买一个,但没有,我后悔。我买了很多重新发出,放大器和我意识到,我花了所有的钱可以让我的stratocaster电吉他。当时,我并没有觉得我应得的,我还没有准备好。
“我的第一个年份的吉他是我的65年,当我去试试看作为吉他,在切尔滕纳姆,只是有一些魔力。这是我主要的吉他,开始穿我玩,所以我把我的故事。
“这是一个类似的故事和我的61年的金发女郎。我回到作为吉他和迈克长把几个给我。这是第一个我试过,我没有与任何其他的麻烦,尽管完成泛黄了。每次我喜欢它,我的胳膊将从尼古丁黄色污渍,我闻起来像我之前禁止吸烟!我想喜欢打它,所以我用打火机液轻轻擦拭它,它很容易清理。
“古典吉他是一个灵感,他们帮我创建并让我试着更好玩。唯一的缺点是它吸引我的注意。就像人们认为我是一个百万富翁,但这是我花了几十年的贸易这些吉他和电吉他,”马克指出。“有时,我感觉有点嫉妒,但对我来说,这是一个梦想的实现,我也认为这是一个营销工具引起我的音乐兴趣和投资当我到达退休年龄,我在此期间可以享受。”
马克承认拥有太多的踏板,和有一些古董珠宝modern-boutique东西。“我花了很长时间才找到一个Uni-Vibe没有支付一大笔钱,但它不是真的实用与一个演出。它太吵了,但是听起来太棒了。我有几个古董喔:V846,听起来不错白色的房间Jen哭,一个婴儿,有相同的电路,但‘垃圾桶’电感器,而不是TDK Fasel副本,所以听起来了轴”。
大西洋两岸的音调
英国安培一直出现在马克的后防线,还有几个幸运的发现。“有人提到过,我知道有人摆脱AC30,问我是否想去看看它。在他的小屋Flymo靠着它,但幸运的是,很干。他叹出来,开始充电,它不工作。所以他告诉我回来后他的伴侣看着它,因为他是我的音乐的粉丝,他给了我一个伟大的交易。
“这是一个63年[百变龙音箱]蓝调和它不需要多做。马歇尔P.A. 20是另一个便宜。巴里和我在一个酒吧里这家伙走过来,说:“我就是适合你的音箱。”我不知道公共广播20是什么,但我试过,听起来太棒了。他想要愚蠢的钱,所以我拒绝了他,但后来每隔几个月,他与一个更低的价格给我回电话。它需要一年圣诞节,我们达成协议。我使用它很多,因为你得到经典Plexi语气20瓦。”
虽然主要是一个球员,马克也偏爱电视广播员。“我”56 Tele克莱夫·布朗可以和有一个非常大的脖子。有点重,但是加载。这不是sweetest-sounding吉他不插电,但是当你把它插在,听起来那个时代。我不知道这是一个门将,因为我不觉得自己像60年代的吸引。
“我打67走私者的电视。63达科他红色的为我担忧太低,但这桥拾音器是别的东西。它有一个氛围,一旦我得到它refretted,我认为这将是我的第一大电视。我的金发女郎”64 refretted和这是一个可爱的吉他,但我仍然在设置和太话筒的使用模糊踏板一起生活。”
马克有几个现代经由一些,但使用它们比记过处分记录。“我一直觉得SGs是脆弱的,我最终原始他们,因为他们都有优化的问题。我经常用SGs在工作室的大碍,但更多别人的比我的会话。每当我要求做一个会议,我将stratocaster电吉他,电视和一个SG。”
在记录
在过去的几个月里,马克一直致力于新专辑,他把它看作是一个进程,从他早期的作品。“在过去的十年里,我更加关注和发展作为一个歌手写歌。”
“我做了“大吉他”的事情在我的第一张专辑,虽然第二张专辑是面向更多的歌曲,还有大量的吉他。这个新的更多的是表达自己作为一个艺术家,而不是一个吉他手。真正的字符串和黄铜,我写的所有部分,所以它更折衷,灵魂和恐慌。我使用所有的录音设备,除了一个跟踪我玩过两个摇滚。我最喜欢的音调是当我把56 Tele通过58豪华和普林斯顿混响和刚满66。我甚至有颤音的普林斯顿和仅仅是完美的。
“新专辑将会被调用万花筒,主要因为它是所有不同的口味。它将在2019年4月下旬,我将旅游促进它。”
如果你想听到马克的老式装备,访问markpontingroup.com和ayeshapontin.com。
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