以斯拉·弗曼（Ezra Furman）只需要几句话即可将您运送到某个地方。她从一个米色的酒店房间里凝视着手机，她记得她最近的专辑的早期创作过程我们所有人的火焰，在马萨诸塞州某个地方的路边。她说：“在我的雪佛兰神社的方向盘上，这辆车变成了我的小庇护所。”
在大流行的第一个不确定的时刻，弗曼会从波士顿开车到孤立的景点，几乎随机选择并写作。她过去的两张唱片，2018年跨观射第二年十二个裸体，对汽车和开阔的道路有叙述性的固定，几十年来，美国摇滚融化了新的形状。在那些神话般的LP上，她制作了恐惧和逃脱的蜿蜒叙述，有四个轮子和一个挡风玻璃保护酷儿的爱，避免了爬行的基督教法西斯主义，也许可以快速呼吸自由。
和---关联我们所有人的火焰但是，这辆车属于现实世界。这是作家弗曼（Furman）而不是主角弗曼（Furman）的工具 - 她在雪佛兰神社（Chevy Shrine）组装的歌曲并不总是关于跑步，而是要找到您的位置或努力使它实现。
关闭了她的专辑三部曲，她逐渐停下来，专注于社区的思想以及她作为犹太人，跨性别的女人和母亲的故事如何与被否认这一理想的世代经历交谈。“它没有写在你的圣经中，”她在揭幕战上唱歌火车通过。“这是经文背后的一节经文，只有一个痴迷于细节的异教徒犹太人才能看到。”
弗曼说：“这里仍然有一些飞行，但我认为较早的关于逃生的文章以及'我们必须从这里走来走去'的感觉总是指向社区和相互依存。”“这跨观射记录，如果没有另一个人，这些逃生故事都不是有意义的 - 他们总是参与天使。我认为，在不知不觉中，这与需要守护天使有关。我想一旦有了守护天使，您就想成为别人的一个人，并且想要一个天使网络互相保护。”
社区不仅仅是一个词。弗曼（Furman）痛苦地指出，这不仅发生。我们所有人的火焰简直就是她没有安顿下来的事实。取而代之的是，她站在自己的立场上，寻求答案，这些问题困扰着她对别人的意义。诸如煮熟，迷人之类的歌曲淡紫色和黑色Furman强调，围绕着没有跳过召唤武器的危险元素的武器的呼吁，而不是在社区背后撤退，而是在一个空的标签后面撤退，而是强调需要团结以超越短语的范围。
她说：“在写这篇唱片之前，我不久就搬到了波士顿，对恐惧症和敌对的房东遇到了一些麻烦，当地的奎尔斯为我出现了。”“许多被称为社区的事情并不是真正的社区。人们在谈论酷儿社区，跨性别社区，这些不是真正的社区。您可以在其中建立一个社区。这就像邀请社区。实际的社区是那些互相照顾并互相支持的人。我刚刚开始说：“我们不能只是假设这里有一个社区”。我对犹太社区也有同样的感觉。就像，我们实际上是彼此露面吗？”
这种感觉源于我们所有人的火焰那是短暂的跨观射和十二个裸体： 希望。弗曼（Furman）的音乐是挑衅的，从写作到表现，但这里有一个建议，她的反抗可能有一天会超过玛格·丘德斯（Maga Chuds）和等级的资本主义结构，这些结构使我们置于适当的位置。
她说：“帝国会倒下的梦想，这是一个很大的话题。”“它来自犹太教。整个事情有点弥赛亚。上火车通过，就像弥赛亚先知一样，就像以赛亚书一样。我确实对此有所分歧，因为危险是您认为您不必做任何事情，只要拯救您。但是我认为这很小的风险，值得一提的是，在您的骨头中，不公正不是永久的事实。这不是“一直以来的方式，那就是永远的方式”。我认为说破碎的世界是应该的，这是一种巨大的罪过。”
其他设置的东西我们所有人的火焰除了它的前任外，还有外部生产商的存在，这是弗曼世界上的真正稀有性。这项任务落在了约翰·康格尔顿（John Congleton沙龙·范·埃滕（Sharon Van Etten）和可爱的死亡出租车，谁混在一起十二个裸体。他加强了这些歌曲，他发现了一支受信任和熟悉的启发的锁定现场乐队，并且一名乐队领导者准备第一次放松诉讼程序，比以往任何时候都更加自由地沉迷于合作。“我觉得自己已经写了歌，”弗曼说。“无论您对他们做了什么，我都对幸存的歌曲感到非常自信。”
他们确实生存了。该唱片充满了康格尔顿（Congleton）在他的名字上的怪异狗屎 - 各种点击，呼吸和纹理实验不会使Furman构图的旋律边缘降低。录制最初是快速且现场直播的，采用开放式配音的开放式方法。弗曼（Furman）描述了开放性的双向发展，康格尔顿（Congleton）的外部视角使乐队对她的歌曲的基本凉爽归零，同时在其他艺术家的选择中找到了共同点，而其他艺术家则停止了拥抱。
她说：“他只是非常擅长对什么听起来不错。”“我们在可能的四分之三的歌曲中使用了这件事，称为Panoptigon。就像是带有键盘的唱片播放器。您将这些软盘放在上面，它们是录音，但您可以通过不同的音符播放声音。我不明白它的工作原理，但它发出了非常超凡脱俗的声音。他就像，“没人想使用它，但我总是建议它”。然后我们就像，“我们要在所有事物上使用它”。”
本着他们觉得自己正在工作时与事情相处的精神，弗曼养成了在跟踪时抓住最近吉他的习惯。她甚至都不记得自己是什么，他认为她在写作过程中对歌曲的大量作品的信念使她放弃了工作室的控制权。“我当时想，‘只给我一把吉他 - 看起来不错。让我们开始吧。’那是一种解放方法，不用担心任何事情。”她说。
Live，Furman长期以来与1980年代后期配对电视广播员与汉森芝加哥的半空洞，当她偏爱意大利的灰尘时，陷入了漏洞。她保留了健康数量的齿轮怀疑，这是她十几岁以来的创造性前景的一部分 - 这首歌总是首先出现的。
“我开始写歌时不想在我年轻的时候组成乐队，因为我当时想，‘每个人都得到了一些很酷的吉他踏板，他们忘记了他们的工作就是制作一首好歌。”我全都在写作，”她说。“我正在大学学习文学。我想成为一名作家，这只是我写作的一种方式。我不知道它会成为这方法。但是我从很多人怀疑关心他们弹出什么吉他或使用什么踏板的人开始。”
艺术家与乐器之间的细微差别关系也始终受到弗曼（Furman）的早期音乐影响之一的强调：谁的吉他魔术师戴斯特罗伊（Destroyer）皮特·汤申德（Pete Townshend）。在乐队的帝国阶段，他留下的残骸中，弗曼（Furman）看到了一个人对吉他的局限性感到沮丧。这种感觉还没有离开她。
她说：“他有一个关于他第一次砸吉他的故事。”“他就像，‘我一直在想勒死它。这还不够。我希望它比它更暴力。’他像‘来吧！发出我的感觉。’即使他是如此的吉他英雄，我认为他以某种方式讨厌吉他。我有点讨厌我的吉他。就像这个过程是直接到达可以与他们一起做的事情的边缘，然后想对他们说。”
以斯拉·弗曼（Ezra Furman）我们所有人的火焰现在已经开始贝拉联合。