如果你知道韦德麦克尼尔的音乐,然后你知道的东西过于沉重的通常不是一个问题。在过去的二十年里,吉他手post-hardcore名人Alexisonfire并与英国朋克歌手合流木架上他积极鼓励,重。但当他决定开始跟踪的歌曲,最终会形成他的新记录注定的孩子,首选方法出现不可移动的物体挡住他的路。
在其完成状态,以LP是朦胧的,vibey片迷幻摇滚麦克尼尔的爱的通知感恩而死和一组的同事,特别是联合制片人丹尼尔和伊恩·罗马诺的记录交付朦胧,vibey片迷幻摇滚。但是几年前,他的崎岖的条纹意味着他找不到平衡在初始会话与加拿大独立Joel Plaskett传奇。
“进程的一部分,这样做记录是发现Romano兄弟让它,”麦克尼尔说。“乔尔有这个伟大的总时间隧道的工作室。一切都记录在磁带上,很漂亮。经过大约两天的记录——他弹吉他,,我们有一些听起来很重的尼尔年轻跟踪,乔尔和我都喜欢,这不是它。我带了一群朋克玩我——一位鼓手太沉重的打击,和一个低音球员无法冷静下来。这不是正确的。”
参考点
麦克尼尔以来已知Romano男孩他们青少年踢在韦兰和圣凯瑟琳之间的朋克的场景,安大略省。在黑色架子post-hardcore乐队攻击之后,丹尼尔已经成为最多产的,令人兴奋的声音在独立摇滚,平方与强力田园民俗,车库摇滚鲍勃·迪伦覆盖的记录。这里,二人提供了共鸣板,加上各种各样的书呆子的深入了解工程古玩,和共享的音乐语言。
“这一件事是在工作室和某人,让他们理解你的引用——对我提及特定Shuggie奥蒂斯曲调,知道我在说什么,但丹想知道这首歌,它是如何记录和会话中使用的工具,”麦克尼尔说。“这是令人难以置信的和这些家伙一起工作。我们有很多类似的音乐的兴趣。我们都长大了滑板和听死肯尼迪记录,发现我们的进入非常不同的事情。丹只是经历了他的国家阶段很多比我早。”
也许不是一个惊喜,麦克尼尔发现理想的团队接近这一切开始的地方。注定的孩子有两个目的:它既是一个机会flex新的创造性的肌肉,也完全无掩饰的看着黯淡,最终恢复,在他的生命。歌曲写的一段时间康复。“我发现自己在这地方,我觉得我生命中很多东西四分五裂大约两年前,”麦克尼尔说。华丽和漂亮的很多音乐是在这里,他的话几乎不倦地闲置和狗。
“当我康复了,没有人知道我在做的事情,我想把它,”他继续说。“当我开始这个过程,也许这是我很尴尬。我觉得某种程度上失败。但是我做的更多的工作自己,它改变了我看待。我觉得好采取措施努力照顾好自己。这不是一种失败做斗争的事。
我在治疗的时候,我因为我的电子邮件金属乐队邮件列表。这是一封信詹姆斯Hetfield球迷们,让他们知道他不能做一些演出,因为他决定去戒毒所。
“我非常感动。有很多人默默的抗争,和我很高兴把它。我发现很多人伸出,它有积极的影响。我想与人保持直我的歌曲。我的音乐,我在舞台上,是我的方式。我不玩他妈的性格。我一直生活在我歌唱。但这是一个步骤。是很困难的,因为它是这么个人。我觉得也许有更多的骑。 But, on the other hand, I feel like I’ve been as open as possible and that’s all I can do. I feel like that in itself is a success.”
重的会
麦克尼尔的决定寻求帮助恰逢倾听习惯的转变,许多人会理解。“我离开了沉重的音乐,”他承认。“这不是它总是影响我的。听朋克和金属和核心一直是这么大的能量释放,,让我感觉真的很好。在那个时候事情是混乱的在我的生命中,觉得这是给我额外的焦虑。
“我搬到一个带听很多60年代民谣和摇滚老歌曲,事情有点柔软的自己的感觉更好。我的兴趣在创纪录的增长,我写了一半的歌曲通过这个非常混乱的我的生活,然后写另一半在得到清洁和把我的生活在一起。时间做了人声,我记录他们从当事情顺序是最严重的雾。对我来说有很多。我尽量不去隐藏它。我想是非常直接的。”
的想法发布这个故事是非常重要的,它是人们饲养朋克和铁杆通常需要从音乐。宣泄的空间,和治疗,往往通过尖叫你的勇气。但是麦克尼尔也发现,在这些绕组,开放式注定儿童歌曲,帮助一下死者。
“这是在那个时候,我真的,真的成了他们的铁杆粉丝,”他说。“我发现一种完全不同的版本。他们的精神很他妈的朋克。所有创造性的决策,和乐队所做的一切,为反主流文化奠定了基础。没有规则。这总是令人兴奋的作为一个音乐家。不过,更重要的是,这里有善良的音乐是真正特别的乐队。即使是在最悲哀的歌曲。这是我非常认同。我不认为我真的发现它在任何其他乐队。 I wanted to get a bit of that energy into this record.”
复古的魅力
改换这种感觉从他的头,通过歌曲的构成,和记录形式涉及到一堆的齿轮,和一个方法,前景诚实补充抒情表。主要跟踪的记录是生活,和一个独奏歌曲捕捉到第二或第三,马克斯。与麦克尼尔的首选Les Paul初级和少量的经由和挡泥板50年代和60年代的踏板和安培交付era-specific真实性。
“有很多第一代Electro-Harmonixphasers、混音和延迟,旧的大套,第一次创老鼠,”麦克尼尔说。“大概80%的吉他记录通过相同的50年代挡泥板普林斯顿。稍微改变它,我们使用一个非常古老挡泥板冠军——只是古代组合安培大大小的书。”
这些歌曲可以得到漂亮的毛有时——见证的wigout的核心莲花食,完整的太空岩石后偷偷的引用不适应经典鹰在哪里敢- - -麦克尼尔是引发的想法画出来生活,找到新鲜的即兴创作的空间。很多搜索能量似乎是从开幕中风晨星,一个巨大的亮点,结合病人声和弦密集槽和灵活的线索。它是第一个首歌之后蝙蝠工作室——Plaskett和罗马。
“这是允许有更大范围的在记录,”麦克尼尔说。”晨星是证明这是去工作。发生了一件大事发生在这首歌,很多歌曲,这是一个吉他独奏,紧随其后的是一个不同的吉他独奏,紧随其后的是两个同时吉他独唱。这是一个注定的孩子移动。这是我最喜欢的的事情发生在备案。有一个非常干净、淘汰独奏。我认为这是非常富有表现力的一种不同的方式。这个项目已经允许我这样做,这是一个真实的表示我的音乐和我的头在哪儿。”
包装注定孩子首次亮相以来,麦克尼尔在事情棒靠近他的蓝图。他不认为指纹这种风格的音乐让他消失,虽然。“一切都建立在你最后一记录,”他说。“既然记录这个我做了一堆重记录。它肯定流血到这些。我成为wah-wah家伙。”
注定的孩子现在通过独自用餐记录。