温和,温和的类型的吉他世界的成就证明大量的不慎,约翰林地飞跃到他创造的防御在我们的谈话,当我错误地反向因果关系,同时爆炸offset-style吉他和掌握桥梁产品在2010年代早期,这一趋势依然强劲。
我建议Jazzmaster-inspired市场的繁荣必须真正帮助掌握发射的成功,林地礼貌地回答说,“我真的觉得掌握桥是一个大型的一部分。”
当然这是。的这个功能桥2008年多指数及其在市场上扩散很快,随着加入它的坚固和更可靠的颤音,这些groovy,时尚,否则glitch-prone吉他突然变得指数更可行的起毛吉他手——每个人都开始起动。但是很多进入形成林地的设计理念早在掌握在它的创造者的眼睛甚至一线。
北部暴露
林地出生在剑桥,明尼苏达州,在1972年,尽管他的父母并不特别的音乐,开车跑深大家庭。“当我们将拜访我祖父母的家里,”他说,“我的叔叔和堂兄弟和亲戚所有弹吉他和班卓琴,和我奶奶的器官。只是因为你把你的吉他。”
四岁天才的他的第一把吉他,林地被一个叔叔教玩精通传统乡村音乐——“pre -约翰尼·卡什时代。卡尔史密斯,Faron Young,罗伊Acuff。”自称的“坏学生”,林地不是理论的职业所吸引,不确定他可以谋生的工具。但他一直沉溺的好奇心的事情自从他十岁左右的时候,把吉他分开,让他们一起回来,修复和修改他们,似乎表明通往未来的一种途径。
“我的父亲是一名电工,”他告诉我们。“我们在中国长大,我爸爸想让我学一门手艺…我总是到设计和感觉可能会有更多的事情。所以我去红翼技术学院学习乐器的设计和维修时我19岁。我可能是班上最差的学生,但我是第一个获得工作。”
在周末当他还是学习,和全职后,林地学徒制琴家的罗杰•本尼迪克特东伯特利,明尼苏达州,谁建的吉他史蒂夫雷沃恩,在他1994年早逝。
“他和我就去砍伐树木,使吉他,“林地回忆说。”他做了这么多烦恼的工作在他的生活,他的手臂越来越坏。他教我很多关于烦恼的工作,如何对一个木匠的完美并不完美的制琴师和完美的制琴师珠宝商并不完美。他告诉我,你需要设置为自己的完美,你认为是可以接受的。”
的精度水平将援助林地在很大程度上超过十年后,但同时有吉他来修复,和设计探索。
玩具在阁楼上
平行于他对吉他设计的热情,林地一直迷恋无名的行业先锋。他追求知识在这个舞台上大大告诉他自己的工作,同时也导致了一些,以任何标准衡量都是值得注意的发现。
“有业内人士谁还没有关于吉他的血统非常重要,”他说,“一个是约翰•Deichman马丁曾在严峻。他是工厂工头,他起草了OM和无畏吉他。我想那是2004年,迈克朗沃思去世后不久,迈克写的历史书马丁吉他在60年代末,公司的历史学家很长一段时间,我去那儿研究的吉他为奥利弗Ditson公司在1910年代,这是无畏。
“我在那里会见了迪克·伯克(严峻马丁博物馆馆长和档案在他2018年退休),和迪克带我到这部分的阁楼在老北街道工厂已经锁定了几十年。我们打开它,大约有400000个文档,没有读自1930年代。只有银行家盒子的信件和文件,从本质上讲,概述了现代美国历史的平顶吉他我们所知道的。它是如何设计的,为什么它是设计,设计。有如此多的信息。我问为什么迈克没有涉及这些东西,答案是,迈克不喜欢爬楼梯。”
简言之,林地中了大奖。在频繁访问严峻马丁在拿撒勒,宾夕法尼亚州,在明尼阿波利斯,他从他的基地是在修复工作了威利的吉他,他跌至大表上的宝库和布局文件在阁楼上进行彻底熟读历史的马丁吉他设计在20世纪早期。
“我们开始通过老厂和新厂和寻找模板的所有这些吉他从青少年到30年代,“林地回忆说。“我发现严峻马丁一盒高级的个人的钱包在树林的房间里。到处都是东西传播,没有存档的房间。克里斯·马丁一些家庭事情和分类帐书几个保险箱。
“我记得显示佩里柏克德克里斯,我发现所有关于乐队的通信模型吉他,这是什么定义了平顶建筑物:14-fret,坚实的主轴承吉他pickguard和腹部桥。所以,我找到了如何以及为什么这吉他是在1929年。我记得看着克里斯和说,这不仅是你的公司的历史,但历史的美国吉他,音乐定义为我们知道。”
形式服从功能
不仅仅是一个迷人的拖网通过现代美国吉他的起源,但是,运动极大地通知林地的工作——碰巧,包括设计六个吉他严峻马丁,以及印度等制造商和其他人。
”的一个主要除了我,你可以说这对很多美国制造业,这真是我表明,品牌形象[那时]是基于产品本身。旧的生产方式是让你可能的最好的产品最好的材料,并让产品本身建立你的品牌形象。我认为现在许多公司的方式方法是开始一个图像,图像金字塔的产品。
“一个例子是,当马丁从酒吧烦恼丝在1934年“T”烦恼丝。他们联系Horton-Angel公司(位于马萨诸塞州的线制造商)和告诉他们把线镍含量较高,因为马丁用于辊酒吧烦恼丝在工厂的吉他和他们使用镍含量更高,因为它创建了一个困难线和持续时间。因此,他们与Horton-Angel Horton-Angel告诉他们,“是的,我们能做到,我们可以改变合金的内容,但它会花费更多。
“这是高度的抑郁,你知道吗?当严峻马丁III将使用铅笔橡皮擦省钱,和马丁说,”我们不关心,这是最好的线你可以,我们将支付增加的费用。”,没有人会知道。没什么,他们搭,全是你能做出最好的产品。
“这就是要卖你的产品;这不是广告,这不是t恤,这不是该死的酒,现在公司做所有的事情。很多人这是一个完美的婚姻的形式和功能。传统上,在吉他行业,形成了功能,这意味着历史是线的目的是什么,和艺术。”
掌握工艺
有发现形式追随功能的程度在历史上在吉他设计中,这一原则是非常在林地的掌握创建桥。那样革命性的产品证明,尽可能多的被这个行业,他没有看到它作为一个产品的潜在市场,但只是作为一个已存在的设计缺陷的修正。
“掌握桥,对我来说,就像一个修复,”他说。“我试图计算多少吉他我从事了这一点。我认为这就像15000年吉他我已经修好,所以掌握five-decade-old桥是一个解决方案的问题,对我来说,只是一个修复。”
林地设计掌握桥坐在他的工作台在威利的吉他后令人费解的办法改善这种常年Jazzmaster薄弱环节。他和团队由原始迭代的几个例子——其特点双重的曲子马鞍,四个声调螺丝,安装文章适合复古Jazzmaster顶针时,他坐在一个长椅上确定nel克莱因2008年4月走进了商店。
”杰夫男子气概的一直是我的好朋友自90年代中期以来,“林地说,“但我不知道nel因为他是相当新的乐队(照办)。但我知道他Jazzmasters他真的很好,所以我和杰夫介绍美国和nel闲逛,我向他展示了这座桥。”
林地告诉我们:“他说,‘是的,当然,把它放在我的吉他!他是那天晚上在达科他爵士俱乐部踢球。所以,我经历了内尔的吉他和安装它——他得到第三个掌握桥,我记得那天晚上去看节目,咬我的指甲。这是一个早期版本,字符串间距,纯铜马鞍,它就像一个原型,我从来没有把它的手在舞台上巡回演出的音乐家。但他真的很喜欢它,最后的晚上,他谢了我前面的观众和评论的产品。”
随之而来的是更符合年轻设计师的梦想:林地多次Cline,宣传他的朋友比尔Frisell和人音速青年…谁花了20抵消他们踢出他们的巡演。埃尔维斯科斯特洛之后,汤姆魏尔伦——“2008年,我遇见他,给了他一个桥,他喜欢它。这对我来说是一个很值得骄傲的时刻”——以及更多的掌握桥成为标准设备巡回offset-guitar球员,更爱好Jazzmaster和捷豹的球员看到它作为一个必备组件。使用更多的掌握,这些吉他变得更加可行。
“我认为掌握桥真的让那些吉他可用的人住,“林地缪斯。“因为抵消吉他后并没有爆炸涅槃。通过使更多的功能,以便参观音乐家在舞台上能感觉到舒适的外出没有产品失败,我认为观众看到吉他人气持续增长,因为芬达旁边的生产的吉他是什么当我们开始。
“我记得一个挡泥板代表在威利的一天,我给他看了一个原型。这可能是在2008年,他们两个Jazzmaster模型。我记得代表嘲笑我说,我们一年挣400 Jazzmasters。你要做什么啦!”
半圆形的推理
“我们都知道,掌握桥,随后的颤音,和少数掌握产品使用在其他吉他-电视广播员,里肯巴克公司蓬勃发展,各种骡子模型所做的业务在过去的十年。不仅有个别球员狼吞虎咽替换零件,但等受人尊敬的制造商新生,咨询机构,Yanuziello,尼克Huber,结果,冷却,印度中地定居下来,Deimel收割机,Suhr,Scero和许多其他人使用原始设备。但掌握风险不是结束;林地和团队最近设计了一个全新的皮卡,第一次运行就是冲击市场。林地的工作一样,然而,这些不是你的替代。
“他们是一个完全不同的形状,”他告诉我们,“我们会卖一个路由建筑商的模板。的封面是由Richlite,纸,。他们实际上有一个非常独特的声音。我与当地络筒机工作,我们做的一切。我真的想要掌握桥梁设计公司。我不想让Tele皮卡和其他人都做的事情,因为…我跟人做NAMM,和业内人士都说,‘哦,NAMM怎么样?反刍”和同样的废话总是出现在我身旁。”
除了在公开市场触及的写作,掌握皮卡——现代主义,半圆形的设计——已经出现在没有吉他,由林地和印度生产的,到目前为止所扮演的尼尔斯·克莱恩和比尔Frisell。
林地总结道:“我想让产品独立的琴师,这样他们可以做的更好和更独特的东西比与其他大型吉他制造商提供。你必须做出一个产品,人们不知道他们需要它,当他们看到他们意识到他们做的。和皮卡的方法就像在1920年代,没有人曾这样做过。形状看起来如何?采取一种完全不同的方法,就试着去做一些可能有机不同。”
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