去年对每个人来说都是一个动荡的时期，剑桥的寂寞的勇敢，感觉比大多数乐队更敏锐，因为鼓手加文·莫（Gavin'Mo'dgely）和贝斯手安德鲁·布什（Andrew Bushen）都是前线NHS工人。自上次专辑以来钻石日乐队还与原始签名人戴维·杰克斯（David Jakes）分道扬wind，带来了新的主唱杰克·贝内特（Jack Bennett），并找到了新的唱片公司。但是通过它，所有吉他手马克·特罗特（Mark Trotter）都集中在歌曲创作的力量上，结果是希望清单- 尽管乐队被锁在该国的不同地区，但一张专辑还是完成了专辑，看到他们又探索了他们的光线和谈话的一面，并手里拿到了经过久经考验的老式吉他。在这里，Trotter从唱片中挑选了他最喜欢的吉他零件。
门将
“守护者是我们为新唱片创作的第一首歌。这是似乎出现的曲目之一，那是您不战斗的曲目，您只是放开它想要的地方。从我的角度来看，当录制时，我追求丹尼尔·凯斯勒（Daniel Kessler）对这节经文的感觉 -挡泥板，用一些混响清洁，总是在单个音符部分真正切割得很好。我在杰克（Jack）的70年代初的双胞胎上使用了约翰英语时代，将近距离的麦克风和房间/走廊氛围麦克风融合在一起，以进行一定的深度。
“合唱是我的'77电视豪华跑到韦恩布罗克的头上并手工马歇尔我的4×12皇后Superdelay。Tele的广泛幽灵绝对是一流的，他们提供了这种注释的定义，并且与Weinbrock非常有效，Weinbrock实质上是JCM800型电路。我希望通过合唱团的鞋带感觉回到我们长大的那种曲目中。中间八人再次成为我的勇气，这次通过双胞胎延迟了一点。”
边界
“这首歌对我个人非常重要，因为这是对我仍然写音乐的能力感到积极的转折点。我有经文和合唱，听到这种真正直截了当的弹奏，并且没有真正对吉他做出反应，只有在每节经文循环时才链接回。我在脑海中四处走动数周，让自己有点笨拙，所以这是一个与家伙一起去工作室并把它拿出来的释放。我总是从E小调中发射中间八个，但不能真正决定去哪里。幸运的是，一旦每个人都跳入赛道，就可以将自己带到需要走的地方。
“我喜欢这首曲目，因为它代表了我的顶空写作时的位置。我处于一个非常凄凉的位置，但是与我们所有的音乐一样，希望的元素也在那里。合唱本身就是我70的组合LP通过Weinbrock和Marshall 4×12设置进行定制，还有一些肯珀与我的“ 59 Les Paul Junior”的个人资料。这是我第一次录制的Kemper，我不得不说是一个工作室工具，这是惊人的，您必须注意不要消失在兔子洞中！”
哈罗
“当我们刚开始乐队时，我渴望成为一支摇滚乐队，拥有一位出色的歌手。我喜欢后摇滚和电影分数创造的图像，这就是我如何写音乐的方式。如果它可以独自站起来，而无需发声，那么一旦歌手添加旋律和歌词，它就应该更高。这首歌对我来说是一个完美的演示。它是电影的，宽阔并且具有深度，杰克的表演将其直接推到了壁架上。这可能是我最喜欢的曲目。它根本不会给听众带来任何喘息的机会。我喜欢那个！我的经文吉他是我的LP习俗，具有沉重的混响和延误，以提供膨胀效果。赛道的其余部分几乎都是其他所有吉他罗斯，我都拥有一切！”
你沉重的心
“我记得罗斯[史密斯威克，节奏吉他]弹奏这首歌的主要吉他部分，并立即爱上了它。这是忧郁和乐观的完美平衡。我也喜欢低调的罗斯在这首曲目上的表演。他是一个知道何时不玩的大师。罗斯用他的格雷施Duo Jet进入Marshall 1974x组合，Close Mic’d。我喜欢“漆黑”，并亲密接触他的声音。这是该部分的完美声音。有了我的零件，我真的只想点缀罗斯的演奏，所以赛道尽头的小领先路线是我的主要贡献。我相信这是我通过双胞胎的1970 LP习俗。然后，我和罗斯通过AMP的各种组合将一些吉他分层，以完成这首歌的结局。”
我说的话
“在我看来，这条曲目是一颗隐藏的钻石。启动并不想像，但是随着进步的方式打包。我记得杰克录制了合唱的声音，并认为这是我们多年来所做的最好的事情。当我们写完《距离》时，我记得回去听，感到非常自豪。它很漂亮，再次封装了我们一直在潜意识中倾斜的音乐，黑暗和光明。我记得在此上尝试了许多不同的吉他和放大器组合，以便为此吉他上的高级吉他做了什么，但没有什么感觉。我最终得到了杰克的策略，并进行了调整的肯普尔个人资料，这是完美的。”
希望清单1月22日在简单的人生记录。