杯子是尼尔斯蜡烛的二重奏，也是吉他手照办和替代流行集团Cibo Matto的联合创始人Yuka C. Honda。创意情侣 - 他们已婚 - 多年来一直在一起，但今天，他们发布了他们的第一个工作室录音，纺纱生态．
克莱因和本田都在世界杯上演唱。本田还演奏各种键盘和Tenorion(“一种迷人的乐器，”克莱恩解释说吉他网“由雅马哈日本制造，但不再生产”）。她还在实时和生产后进行编程，取样和生产。Cline - 以他的话 - “可预测”播放电动和声学吉他并制作环。
“CUP与我做过的其他项目的不同之处是，我们的‘现场’表演中有很大一部分涉及到演奏曲目，”克莱恩解释说，“尽管Yuka可以而且经常在我们的音乐会期间利用Ableton等工具实时修改/操纵这些曲目。我们所做的很多工作在结构和长度上仍然是即兴的和/或开放式的，所以灵活性是其中的一部分。”
克莱恩和本田制造的纺纱生态在他们最喜欢的地方之一，他们的“巫师工程师朋友”eli船员，图8的小地下室工作室靠近他们的布鲁克林公寓。它被记录在三天的过程中，迅速和有效的过程，即征集对上述“生活”经历的人的信用。“加入这一点，我们可以利用工作室，”他补充道“，而且Yuka可以在她的工作室工作，正在进行生产后的音乐设计，编辑和阐述，这是她独特的音乐方法的一部分（她喜欢打电话this ‘Eucademix’).”
渐变群了吉他网四首歌曲的详尽崩溃纺纱生态．阅读更多关于杯子的创造性流程和记录中使用的无数踏板和仪器。
每一刻
开幕式的歌,每一刻，基本上是我们的调用。这是一个基本上是鲁族无人机，c mimolydian。无人机是由我的老式电器和谐的数字延迟和由Yuka创建的各种键盘和Ableton声音的反向吉他环的组合而创建的。
在“空闲时间”，我的歌唱和简单的竹笛演奏在我的吉他作品中进进出出，声乐、长笛和吉他必须实时地一起追踪。但我现在想不起来那到底有没有效果!我可能不得不在一开始的时候重复配音/修改一些部分，但是在曲子的结尾，我知道声音和吉他是实时跟踪的。我演奏了我的“纽约”芬达爵士音乐大师——这是我开始在纽约生活时从Southside Guitars公司购买的1959年的一件相当老式的乐器，因为我最喜欢的爵士音乐大师(“瓦特”)住在威尔科(Wilco)的阁楼里(我厌倦了带着它来回飞到芝加哥)。
我觉得这条赛道上超速行驶的是西摩·邓肯805，虽然它可能是短信地球驱动器。当我在家和我的爱人时，我倾向于在这两者之间切换Klon Centaur.对于我的非威尔科董事会来说，坦率地坦率地坦率（在玩自己的音乐和/或简易音乐项目时，一切都需要很小，以适应我拖着我的旅行案）。我用一个干净的音调开始歌曲，用我平常的老板CS-2压缩，随后随着事情加速而进入Overwrive。通常对我来说，我不断使用卷踏板 - 在这种情况下，老板fv-500h。我印刷的混响是从红熊猫上下文中，延迟是一个老板DD-3(像往常一样。我已经用了很长时间，我可以在黑暗中拨号设置，这是非常方便的，相信我)。
在简短的桥上(“从来没有像现在这样关心……”)，我在吉他部分添加了一个低八度的旧的Digitech Whammy 1，仍然是我最喜欢的Whammy迭代。我在整张唱片中使用的音箱是我在纽约最喜欢的音箱，一个小小的Studious Selye 1X12组合和一个香柏做的柜子(!)印度钟太夸张了——我只有两只手!我们的调用流到轨道2，浆果......
浆果
这是一个更复杂的轨道，最终涉及余地的YUKA后期产量“EUCADEMIX”。由Yuka在代理上创建了节奏曲目（并且始终是我们执行这首歌）。我写了开幕式主题/和弦和歌词。Yuka在后期添加了一系列声音的“浆果...浆果”的重复吟唱，就像我的声音一样。再次，我正在玩我的'59爵士门，老板压缩机。
在这首歌的前几分钟里，这是一个听起来像疯狂的后期制作操作，实际上是我实时循环“在飞翔”，我的信赖EH 16-第二个DDL - 自1985年以来我已经完成/使用的东西比尔弗里斯尔告诉我他。还有另一种声音出现了 - 一种掩护，毛面循环 - 这是由我的蒙特利尔大会计算到五个。在跟踪歌曲之前，我完全被骗并制作了这个循环，但它与我的自发创造的16秒循环之间的前后是实时完成的。当磁带延迟听起来效果循环时，它们始终由我的信任Korg Kaoss II创建，这是我的链中的第二次。声乐的人在一起，并不令人惊讶的是，没有实时记录，是我两个八度的八度和一个YUKA的复合，如果记忆服务。我仍然觉得很难弹吉他部分并同时唱这首歌！是的，你更好地相信我没有训练的声音有一些音调纠正！
无论如何，在短暂的声音测定的主题之后随之而来是一个“活”的汞合金，而Yuka后来砍伐/重新安排的所有位。当我们玩这首歌'活着'时，我最终进入了一个带有低ockave Whammy的3个奥斯坦丁语 - 有点假鲈鱼。随着录音室的奢侈，我演奏了一间工作室的实际低音。图8几乎每个各种凉爽的凉爽装备，我为没有回忆它是什么而不回忆。我忘了带来......随着这件作品的进展，既是“生活”和在这个工作室录音中，Yuka一直在为这个扩展的Coda果酱提供新的和更复杂的节奏细分。而且，在她的“eucademix”模式下，拆解了我的3-bar低音线，在4/4和几乎随机/间歇图案中使其的第一个担忧。
我还添加了一些干净的David Byrne-Esque Chickin'，只是玩Tonic'g'，Yuka也解剖了哪个，它突然出现在整个地方。然后，她添加了所有方式的合成器部件（工作室有一个惊人的老式合成器集合，其中许多由我们的工程师Eli拥有）。我们以未编辑的形式建立了三个酒吧ostinato，因为我们一遍又一遍地的声音吟唱，这是一个又一次地，这是Yuka的想法，它仍然很高兴和困惑我。然后这一切都突然停止了。顺便说一句，人们可以跳舞这件作品！
即将泛滥
即将泛滥我觉得是yuka和我的敏感的真正融合的一个很好的例子。这是最初的一个漂亮的果酱，渗透的新迪斯科/房屋型的沟槽，Yuka与Ableton Drum加上她的呻吟DFAM和上帝知道其他什么。它更多的是一个比一首歌，本身的歌曲。当我们以粗略的形式听取它时，我记得我们喜欢的部分，即“工作”，然后，在事实之后，添加了对比色调元素，如2:25左右出现的指尖吉他部分。我认为这是Yuka的想法。
我发现这部分的色调中心,给我的老Silvertone 1457或分支头目我的工具包Jazzmaster约翰林地放在一起年前,西摩邓肯定制订单拥堵的看起来像Jazzmaster皮卡(不记得这吉他现在,抱歉),并添加它。请别问我是什么让我心烦，因为我太懒了，不想回去弄清楚!我在一开始演奏的大而干净的集群和弦是通过把我的Whammy踏板放在某种设置上创造的——也许是四度音，或者是稍微调差了的四度音。主要的吉他还是我以前的爵士音乐大师。
The piece has all manner of sonic elements darting around, such as Yuka’s voice through a vocoder, mad loops from my Count To Five, ethereal washes of keyboard, and me using an Expedition Electronics 60 Second Delay, which works almost exactly like an original EH 16 Second DDL, only laid out differently and with some interesting “extras” (check it out!) …
最终，yuka采取了所有这些半原始元素，并创建了您听到的内容即将泛滥在她的工作室。我的谚语在Yuka和我处于这种协作模式，带有开放式凹槽和对一些酷炫的味道/编辑的相互渴望是“去吧！”- 我让她做任何她想要的事情，因为当她最终为我发挥它，我总是很高兴。人们也可以跳舞！
纺纱生态
标题跟踪纺纱生态这首歌是在我们最初两天的会议后数周录制的，因为，嗯，我有了一个想法……我想再录一首“歌”(有几首歌是由Yuka编辑/重建的，看看我之前的条目……)，而且我脑海中已经有了旋律和心情。我和尤佳一起写的歌词。
这首歌是一个不寻常的杯子，因为它是a）yuka和我在整个歌唱中唱歌，b）在一个声学吉他上形成，在这种情况下，我的漂亮小的collings 02h 12-string（一个人可以在视频中看到它），这是这首歌上唯一的吉他。纺纱生态是一个真正的生产数字，在它几乎没有发现我们一起录制“现场”，我想这可能已经被提到，作为一个不寻常的杯。
我跟踪了12个字符串到单击曲目，然后阐明我的基本声音部分。由于我们自信地“在网格上”，因此可以根据需要添加和减少大量的“eucademix”加声乐，打击乐，金属机和键盘。我超越了所有的“真正的”打击乐，而Yuka在合唱中添加了Ableton鼓和采样的低音零件。我们最初的思想是用这轨道结束专辑，所以因为它是如此每一刻，我认为将返回Yuka的无人机，一些竹笛和钟声从该轨道的钟声带来凉爽，使整个唱片的圈子。但我们最终改变了我们的思想/序列！但它仍然适用于我。
就像浆果，Yuka在她的工作室里花了几个小时，在这种情况下，在这种情况下，我用距离尼尔斯克莱尔4.当所有件似乎到位时，Yuka用Eli回到图8，混合了，混合了我在旅行时听取各种混合。然后：它结束了！