有一个简单的真相柯克弗莱彻音乐;诚实是无耻的节奏和蓝调。在他最新的项目中，他探讨了他对12个酒吧的爱的源头，并探讨了结构范围内的自由。
“我喜欢限制。这就像你剥夺了东西，“他说。“世界现在是如此复杂的地方，我总是试图把所有的东西都剥夺到我正在做的事情，成为吉他，歌唱或其他什么。我真的很喜欢规则;然后我真的可以表达自己，因为我已经花了大部分时间都在学习蓝调。我从来没有受到限制，因为那里有一个全世界的蓝色世界。蓝调是如此广阔的事情。“
从罗宾福特和罗伯特克雷那里采取他的提示，弗莱彻是一位培养的布鲁斯曼，精通令人兴奋的弦乐和福音舔从未太远的福音舔。作为一名前吉他手，他的领导者可以将观众持有渐变，而且应该毫不奇怪地学习他被提名为一系列国际蓝调奖项。
随着他的第六张专辑的发布，我的蓝调路径，他汇集了一个灵长化的原始汞合金，旨在将他的职业生涯标记为蓝调的职业生涯，同时将他的帽子推向他面前的人。自信的曲目追求宣泄半自传角色，同时致敬索尼威廉姆森，克里斯凯邦，交流芦苇和Juke'doy'Bonner的伴随着真实性和活力。
“我想谈谈当前的事情，”来自他在瑞士的欧洲基地的弗莱彻说。“我真的想在蓝调的框架内写一些目前的东西，只需扭曲它左右。我想用蓝调形式严重粘在桥上或其他东西中。这是我的目标;回到蓝调框架。“
在正确的道路上
在音乐家可以在没有需要外科保障的情况下，在洛杉矶的日子里，这张专辑在洛杉矶录制了。它有一个轻松，熟悉的感觉使玩家之间的债券更有效。“去年的圣诞节记录了专辑，”弗莱彻说。
“我们花了六天的时间来记录洛杉矶的一室公寓里的基本轨道，一群朋友。我们聚在一起玩了蓝调，玩得开心。大部分记录是用鼓手[David Kida]，我已经知道了20多年了。当我第一次在俱乐部开始时，他认识我。他只是我的好伙伴。我们真的在一起一起在战壕中，我认为这是通过记录来的。整个乐队都玩得很多。“
除了Kida旁边的贝尔斯特Travis Carlton，杰夫布布哥在键盘上，Joe Sublett on Saxophone和Mark Pender在小号上。查理·莫塞尔白头倾斜一只手在口琴，乔什史密森在赛道上播放了一个全国重音吉他生活给了我一个肮脏的交易。Robert Cray的长期低音球员理查德表兄弟，也共同写了两条赛道。但是，在专辑的核心，是弗莱彻的独特和富有洞察力的导线，通过精确和清晰度来剪裁。
简单的快乐
像他的歌曲写作一样，弗莱彻的专辑的设置毫无疑问。“所有的基本轨道和节奏吉他是一个Stratocaster.进入我的挡泥板Blackface Deluxe Reverb，我已经拥有了一堆年。每条赛道都是一个较新的美国专业人士，是我从中学校的高中或1963年的攻击者属于我朋友的尸体迈克兰德。我在每首歌都有一个争吵。我喜欢这样做的东西 - 为一切玩一把吉他。我很奇怪。“
他确实添加了其他元素来装饰他的语气，例如滑铁卢声学，a班森Leslie AMP和A摩根AC40和TweedBassman由Josh Smith借给他，但那是关于它的。随着他的设置保持最低，你明白了弗莱彻享有超出超额的想法。
然而，像所有好的布勒斯一样，弗莱彻拿着一个特别靠近胸部的仪器。“玩我的旧卫生匠很有趣，”他说。
“我的好朋友;音乐吉姆脚脚在劳坦戴尔加利福尼亚州，建造了那个Stratocaster身体，我砂磨它。然后克里斯·弗莱明，在他在挡泥板定制商店之前，因为我当时进入了Jimmy Vaughan而被改装了。我在福音乐队中的Funk Bands中播放了我的第一次记录 - 它有很多历史。
“然后我将身体卖给了音乐作品的客户。我把它卖给它并没有做任何事情，所以我问他是否会向我卖掉三四年前。他这样做了，我把它放回了，其余的是历史。它有很多多愁善感的价值，并在这个记录上使它成为我的蓝调途径，因为这一切都恢复了这吉他。“
虽然Fletcher在大多数他的阶段使用Ron Ellis皮卡，但他的PartyCaster将模具与澳大利亚制造商描述的一组滑块拾音器打破了模具，以使“20世纪50年代后期和20世纪60年代初期的最佳例子进行了解，并[交付] Chime，Shimmer，清洁笔记衰减，温暖和力量。“
弗莱彻同意：“他们就像60岁的时候;有点去了Stevie Ray Vaughan.事物。他们有点发声。“
清洁机器
10轨专辑用挡泥板的声音脚印唤醒。曲目喜欢争取恩典看到弗莱彻探索轻微的蓝调，同时抵制诱惑通过增加的增益将他的语气气球。实际上，他的剥离方法依赖于技术，措辞和注意选择，以提供拳击而不是一群驱动器或欺骗踏板。事实上，他对专辑的直接建立只依赖于一个。“我真正使用的唯一踏板是vemuramIbanez.他的管尖叫者合作，“他说。“它出现了一年左右。我用它在一切都有一点点驱动器上。这几乎是它。“
虽然大多数管尖叫器具有单个剪切二极管以产生过驱动，但ibanez tsv808 vemuram管尖叫器有两个带内部倾角弦，用于调整增益。精品和令人睡觉的昂贵，这是一个令人印象深刻的踏板踏板，但仍然难以检测弗莱彻的最新版本，为他提供满足的清洁增强而不是任何嘶嘶声。“在手指下感觉很好，”他说。
为了实现所需的维持，Fletcher表示他增加了两个元素：体积和柔软性。“我的理想色调之一是BB King与Humbuckers，AMP真的很响亮。我试着在舞台上得到那声音，所以我需要一个踏板来获得维持，然后我选择柔软。钥匙正在制作管放大器，无论是TweedBassman，豪华或超级混响，都有输出量。使用前AMP型驱动器很难做到。如果你有一个干净的放大器，你可以更容易，你挑选更轻 - 你让音符绽放。你选择的更柔软;声音更大，如果有任何意义。“
他不渴望的是砂砾，承认这种方法不适合每个人。“这对我来说更舒服地玩得更少。即使吉布森吉他，我玩得多，让吉他唱歌。我会说我尝试实现的75％的声音是从吉他和我触摸仪器的方式。我相信吉他手比我比我更多的过载，令人奇怪的是玩弄清洁。“
他的吉他翱翔。“你让AMP煮了一点点，在那里维持纸币，然后用级别向上推动升级和驱动器。然后吉他反应对细微差别。你可以拉出更多的基调。你得到维持，你会竭尽全力。你可以播放更柔软或更难，它会做出反应。“
波纹或各种各样的
多年来，弗莱彻已经发现了众多吉他，包括电视台那PRS.那吉斯龙当然，划分。虽然他将他的选择限制在蓝调途径上的剧烈时，他承认他喜欢涉及令人讨厌。
“我与吉斯龙浪漫，”他承认。“我有一个Les Paul.和335且我可以更快地到达那些乐器。有时我不需要踏板 - 它会在那个甜蜜的地方就在那里。但是，当它归结为它时，我是一个挡泥板斯特罗茨卡斯韦家伙。我来自加利福尼亚。很多我最喜欢的吉他球员播放挡泥板，每个人都来自Michael Landau的人尼罗·罗杰斯。家庭基地是我的Stratocaster，因为这就是我所学到的，但不同的吉他让你玩不同，有时我喜欢他们的比赛。当我扮演吉布森les保罗时，它让我玩得多，我可以更多地保持笔记。吉他在发挥慢蓝调时唱歌。它听起来很真实。然后，当我播放电视机时，我正在考虑一个根有点东西。这听起来像是灵魂记录，如Booker T和MGs。然后，当我玩335时，你对我喜欢的高琴弦有很大的笔记。“
虽然他很高兴尝试，但如果它归结为它，只有一把吉他的绒毛。“如果我不知道音乐将是什么，我会最舒服地播放一个斗争，因为我可以做到我想要它做的事情。”
坚持蓝调
弗莱彻的学生，供应商和毫无歉声的弟子，弗莱彻享有他所爱的音乐的自由，让其他人实验或推动边界。“很多时候，我玩的音乐家学习音乐，然后探索远离蓝调的其他东西或者布鲁斯意味着什么。我不那么觉得，“他说。“对我来说，它是如此自然;这就像说话。这就像空气。布鲁斯总是在那里。我无法摆脱它。让我摆脱吉他演奏中的蓝调会像我一样不要弹吉他。“
他继续说：“我听吉米亨德里克斯那Joni Mitchell.和木匠，但布鲁斯就像我的舒适食物。这就像日常生活，所有这些其他东西都是我喜欢的食物，如寿司或泰国食物。这么多人已经采取了蓝调，并用它做了不同的东西，或者把它带走了一些地方。我很像;嘿，你知道真正的蓝调，因为你可能喜欢它，你可能不想在其他地方接受它。“
我的蓝调路径与当代蓝调专辑一起坐落于毫无歉意地在蓝调的金色时代注册其既得利益。它沉迷于30年前塑造了一只漂浮的弗莱彻的类型。“我希望人们对我兴奋的事情感到兴奋。当我决定我首次开始并在开始时做的事情时，我想回到如何回到如何开始的事情，这是我想回到的时候。““就像看到艾伯特柯林斯一样，当我13岁时，这就是我想做的事情。”
我的蓝调路径现在就开了Cleopatra记录。