一世是上世纪70年代末一个翻唱乐队的成员，而英格兰东北部就像是我们的第二个家:每个场地我们都演出了三次。我还记得播放Free乐队的歌曲时的激动，比如所有现在或者祝福．要说保罗Kossoff是一种灵感和对我的影响是轻描淡写的。我最近回到了向北，也许是最后一次接近属于传奇吉他手的真正标志性仪器的机会 - 他的'59 les保罗标准。2012年，吉布森用100岁的副本和250名VOS版本向IT致敬，现在，由于其所有者的慷慨亚瑟·拉姆，我们可以仔细看看原件......
20世纪70年代早期，亚瑟的乐队贝克特(Beckett)支持纽卡斯尔自由乐团(Free in Newcastle);这是自由号分裂的前一天晚上。科索夫把他1959年的Les Paul Standard扔向空中，扭断了脖子，然后走下舞台。在试衣间里，科索夫看到了亚瑟的重制的1968年金托普。
亚瑟不在房间里，所以科索夫的乐队管理员去找他。亚瑟回来时发现科索夫脖子上挂着金托普手枪。他要求借它。当他走下舞台时，这位自由吉他手告诉亚瑟他的吉他很可爱，并问他是否愿意交换。亚瑟说:“好吧，你弄坏了你的!”科索夫回答说:“我有另一个。”他指着一个装有1970年在怀特岛使用的“Burst”脱光漆的盒子。亚瑟告诉科索夫，如果他能把坏掉的那个修好，他会更喜欢那个。
亚瑟让吉他的岛屿在等待其他'爆裂的时候让吉他持续了数月。一天晚上在汉堡，他的路上把它放在案件中，只关闭了一个闩锁。当突然出现的情况下，他们正在走出俱乐部，吉他掉到鹅卵石街上。亚瑟看着他的路上，说“有什么凹陷？”
当他的日照Les Paul固定后，科索夫决定要保留它。亚瑟去伦敦归还了他的那件剥光了的Les Paul，但他们一直保持联系，只要科索夫在东北，他们就会见面。
Sunburst Les Paul继续由Roxy音乐的Phil Manzanera在旧的灰色哨声测试中使用。Kossoff已经将森伯斯特Les Paul交换为黑色，三位接送习惯属于John Porter，Bassist在Roxy音乐中的Bassist，然后借给了“爆发给Manzanera”。Kossoff最终得到了它，并在他的新乐队后街履带中使用它。在1976年克罗夫去世后，亚瑟购买了这座惊人的吉他700英镑，他今天仍然拥有它。加入我们，因为我们仔细看看最好的最好的......
打开案件
这把吉他是装在一个曾经辉煌过的盒子里带给我的，在这个明亮的房间里打开盒盖，是一种令人心惊心惊的怀旧和敬畏:毕竟，这是一把拍得很好的吉他。它已经褪了色，很多莱斯·保罗(Les Paul)的粉丝将其称为柠檬爆发(Lemon Burst)，但当我们带着它走到外面时，阳光会显示出顶部的外边缘仍然保留着原有的红色。它有最惊人的火焰;即使是在黑白照片中，它仍然令人叹为观止。
在我把它放在桌子上之前，我称了称它;8.68磅。很明显，吉他的正面有很多磨损，有趣的是，在高音弦下面，磨损的模式非常类似于怀特莱斯保罗岛的剥离完成。这告诉了你很多关于演奏者右手的技巧，因为这是他的手指与吉他接触的地方——不一定是他的拨子。
就在尾部后面，有一小块凹痕和划痕，其中弦会通过尾部喂食并击中饰面的顶部。当老漆在多年来崩溃时，30-40年前的小划痕是更快的年龄。
空气中的湿度和温度波动开始撕裂，并拉伸任何缺陷，就像地震中的断层线一样。这不仅仅是由温度和运动引起的通常被称为检查的效果，而是成品中的弱点。
它也可以通过遵循枫顶部的特定纹理模式来体现:它们将以不同于其他部分的方式扩张。这就是为什么没有两把50年代后期的Les paul，或者其他任何吉他，看起来一样，或者用同样的方式。
在70年代初期，颈部被众所周知的修理工Sam Li修复并连接在第五型箭疮区周围。考虑到这是一个不寻常的休息区，修复看起来很好。篮板也被修复，新漆应用，但后来更多。
该仪器拥有洪都拉斯桃花心木车身和颈部，带有雕刻的5/8英寸枫树顶部，精美的书架。早期的桃花心木经常打火，色调特性很大。无论您更喜欢发芽或普通枫纯粹是一种审美的偏好 - 图的水平不会影响枫木的声学品质的一部分。
脖子
巴西红木指板的梯形镶嵌现在显示出一些收缩。这把吉他在过去有过一次翻新，用的是巨大的磨砂铁丝，磨砂非常合适。脖子有点向后弯曲，需要放松一点，因为这里和那里有一些烦恼的嗡嗡声。它可能会用一件花纹裙，因为电线上有明显的死点，而且它们有点太平了。
由于颈部被折断，绑带被替换，现在高音和低音两边都缩小了，正好在螺母前面，留下了大约3mm的空隙。在指板的末端，连接外边缘的塑料片不齐平。
在颈部后部，也就是受损的地方，看起来像是围巾关节修复，效果很好，当你把手放在上面的时候，不会感觉到肿块。它已经有了一个喷从中间部分到主轴箱的红色漆，颜色不接近原来的另一半。当科索夫把它发射到空中时，车头箱也受到了一些损坏，所以也有了一次重新喷射。
从吉他科技的观点来看我是什么尖叫声，吉布森船头徽标镶嵌有一块胶带切出并在修复过程中应用漆器之前粘在它上面，以便不要用黑漆模糊徽标。
当胶带被移除时，它不可避免地留在徽标周围的矩形槽，这很容易避免;即使在今天，这仍然可以通过首先使IT水平进行纠正，然后在同情的吉他同情中衰老。
它看起来很棒，不需要任何新的漆。我可以明白尝试在多年来自然而然地老化的原始油漆和硬件，但一旦工作已经部分完成，我的态度通常会是，如果可以改善某些东西，为什么不这样做？
最初，机器人将是克鲁斯，但他们现在镀金玻璃体镀金，这已经失去了大部分电镀，但工作真的很好，顺利转向。颈部感觉很棒：不要太大，也不太苗条，就像1960年的保罗可能一样。脚跟是一个典型的'59;虽然我读到了，因为这种乐器丢失了序列号，但它可能是'58，'59或'60，有一些线索有助于缩小日期。首先，'58 Les Pauls通常没有这样的发育顶部并且可以是非常平原的。
颈部在手中更大，而且脚跟也较大，但例外确实存在。'59 LES Pauls开始略微更圆的圆形和较小的颈部，鞋跟较小，并且更加出现火焰顶部，具有各种引人注目的效果。在1972年看着Paul Rodgers的彩色照片，您可以看到它最初的美丽旭日形完成，有很多红色颜料可见。
'58 Les Pauls的红色颜料通常更暗，更像梅洛。1960年初，吉布森终于排除了它的褪色红色颜料问题，但由此产生的吉他采取了所谓的番茄汤外观。这是一个相当强烈的红色，非常明亮，不受褪色的影响。Kossoff Guitar已经淡入一种柠檬爆发，只有一丝红色：这是一个经典的'59外观。
坚果
尼龙螺母已经安装在一个尴尬的前方角度，具有可见的间隙，可以从弦中脱离弦。吉布森使用的尼龙的类型称为尼龙6-6。它很容易与减少摩擦和帮助调整稳定性的好处。
今天，它将受益于重新定位，但琴弦清除第一个褶皱而无需多大拨浪鼓。螺母宽度为43mm，在第16架上，我的测量为55mm。亚瑟向我展示了原来的尼龙螺母，现在在低音结束时破碎，虽然没有完全分裂。
桥
《桥》不是原版的ab1;这个单元有固定的钢丝，防止马鞍脱落，虽然底部E马鞍更磨损，不像其他螺丝头是斜角。最初，它们是镀镍的黄铜。这座桥从亚瑟买的时候就在吉他上了，所以科索夫在演奏的时候安装了这座桥，很可能是他负责安装的。可能是在1972年科索夫投掷吉他时，吉他的鞍座从舞台上掉了下来，丢失了，所以桥和固定钢丝被安装了起来。
这些桥在1962年开始出现。在这里，它坐在两个螺纹柱上，很好地配合和紧密，你可以把吉他倒置，它不会掉下来-有杰出的公差使用吉布森在那些天，提供了巨大的音色奖励这个工程。尾板是原来的，重量轻的铝单元，它看起来很棒的这把吉他。
拾音器
我首先取出桥接力，下面是一个PAF贴纸连接到镍银底板，带有四个镍菲利普斯圆头螺钉，固定线轴：黄铜螺钉以后出现。
拾取盖也镍银，在高音串区域中具有很大磨损。当Kossoff在他的乐队后街履带中使用吉他时，盖子被删除了。两个皮卡有黑色线轴，这可能是其制造年份的另一个线索。
PAFS最初拥有黑色线轴，大约五千千匝42号纯搪瓷涂层铜线，但在1959年期间，生产梭氏耗尽黑色颜料，并在黑白（斑马）组合后不久，不久，开始出现。番茄汤颜色是常态的时候，所有的黑人都在1960年7月恢复过。
我很确定这把吉他是59年初的，可能在9-280到9-300之间。我在这个数字范围内见过一个' 59，虽然在时间意义上不准确，但它可以提供Gibson使用的输出的批信息。我也在另一个Les Paul上看到过这个数字范围，可能和Kossoff吉他来自同一个音箱。它也有黑色的筒子。如果这把吉他是1960年的，颈部会很纤细，通常会有更多的红色留在结束。
我拆下颈部皮卡，可以看到另一个PAF贴纸和长颈榫，在左侧有一个小差距，榫头在拾取器下坐在那里。这可能已经从1972年的事件的影响开始，当颈部被打破时。令人惊讶的是，但通常用于LES保罗联合，它没有破坏颈部过渡区域。
我还可以在这里看到5/8英寸枫帽，以及在拾取器周围的原始红色颜料。拾取盖也已被置于。
皮卡周围是原始的。桥接皮卡环绕措施3/8英寸至½英寸附近的桥，并有“M69”和数字8在高音弦的一边。低音部分的塑料上刻有“MR-490”，旁边的字母I上有一个看起来像H的字母。颈围从5/32英寸到1 / 4英寸，上面有“M69”和数字7，相反的是数字491。假货和假货往往忽略了每个角落漏斗的细节，漏斗有一个小的空隙，但假货——尤其是——漏斗被模压到角落里。皮卡环绕螺丝是原装的。
控制腔
拆下控制板，我可以立即看到桥梁容量罐区域的一些焊料。连接到音调锅控件顶部的地线已经提升，因此即使它不太可能导致其他所有问题都是安全的，我也会重新焊接它。我抬起桥接拾取的音量和音调控制，并注意到卷锅已在过去替换，但500k音调控制是原创的，由Centrallabs制作。
音箱旁边的数字是134734，这壶的日期是1957年的第34周。这并不是说吉他是那个时候制造的，只是说壶是那个时候制造的。和芬达一样，吉布森会大量购买这些部件，这些部件可能比吉他还要古老。我见过62年的斯特拉特和59年的锅:没有什么是绝对的。这些50年代后期的中央实验室是一个锌套/分体式轴类型;脖子皮卡控制罐也是原来的，但我离开他们，因为他们真的卡住了!我当然不想对这些旧的控制旋钮造成任何损害，所以我继续前进。Switchcraft开关是原始的，但是盖子已经被替换了。
音量和音调控制都与斯普拉格大黄蜂电容器(。022, 400 v)。这些是早期的，油包纸电容器的样式，在末端有一个小密封管，你会在第一批看到从50年代中期到10年代末。第二种看起来很相似，但在最后没有密封，成为了聚酯薄膜盖。当然，你仍然会看到从这些转换年的交叉，但1960年后期的Les Paul第一种就不那么常见了。
千斤顶插座板也看起来是原创的，略微圆角。控制旋钮是金桶（速旋钮），取代原始帽式旋钮，但仍然可以在早期宣传图片中获得免费的。
声音
堵塞时，桥接拾音器有很多攻击，并不太亮，但仍然穿过一个小挡泥板组合的清洁通道。快速和弦变化与开放琴弦给出一个真正的闪光给音符，平衡良好;随着过度的推动，有一个经典的树皮，权力彻底减少：这是一个响亮的皮卡的地狱！
中间的位置没有压倒，相反，它提供了一个完整的中音与足够的低音。
切换到颈部拾取器，充满深度的奶油和充满深度：一个精彩的哀号蓝调音调。这只吉他有这么舒适的脖子，靠着巨大的尺寸，它使弯曲笔记一条风。
这个案子
我一般不提案子，但这案子有个好故事。它被称为“加州女孩”，或简称“Cali女孩”，有五个门闩，使用得很好。它之所以被命名，显然是因为它弯曲的形状。Cali Girl是由Stone Case公司制造的，该公司是50年代早期与Gibson合作的三家供应商之一，其他名字是Lifton和Victoria。胶带将下盖子部分固定在一起。
案件的损害是在演出的火灾中导致的，当陆路不得不跑回建筑物以拯救这吉他和其他人之前，在火灾真的抓住之前。令人难以置信的是，路线然后回到了燃烧的建筑物中并检索了这种情况，当他找到它时，这是着火的！
你可以看到从粉红色的内部在床头结束，它被烧毁，一个新的部分被放在顶部的盖子，因为火灾损坏。令人难以置信的是，科索夫一直患有同样的病例，带着它去了不同的国家却没有任何意外。
我可以找到这吉他的最早照片是1970年10月在伦敦帝国学院。我发现了一个非常好的黑白图片，似乎在一本叫做的书中百万美元les paul- 但它没有日期。所以我联系了Jan Persson，Photographer，询问他可能拥有的任何信息。
他和蔼地回复了我，并告诉我这张照片是他1970年12月在哥本哈根的KB·海伦演出现场拍的。这可能纯粹是猜测这把吉他用了什么歌曲，但它很可能在专辑中使用过终于自由．
事实上，科索夫一直拥有这把吉他直到1976年，证明他喜欢它。在1969年“盲目信仰”巡演中，科索夫把他的黑色三皮卡Les Paul Custom换成了埃里克·克莱普顿(Eric Clapton) 1958年的darkburst Les Paul，据说他使用了暗脉冲录制所有现在．
这首歌于1970年1月11日在三叉戟工作室录制，并于5月11日发布，但在Pops Kossoff之上使用了他在录音前在1969年春季购买的剥离完成的Les Paul。在工作室里还有一张吉他的Kossoff，所以我们不确定。
这是Free 's的视频片段的偷窃者虽然由于这些简短的镜头很难找出任何线索，但很有可能就是这张照片。免费播放的黑白宣传片所有现在显示kossoff使用这个吉他，我们知道他在1970年的KB Hallen演出中发挥了它。
概括
详细学习并扮演这个最历史悠久的吉他是一种绝对的荣幸。Paul Kossoff一直是这么多吉他手的灵感，他继续找到一个人的心灵，他们意识到独奏的有效建设往往更多关于呼吸空间和你遗漏的笔记。
Kossoff在没有太远的情况下居住在Paul Rodgers'声道之间的空间，从而产生最令人情绪化的颤抖，这是为了让他与快速和激情相比。
史蒂夫·克拉克是一名经验丰富的吉他技师，可以通过网络联系他www.famousfrets.com.或者在stacmusic@yahoo.co.uk
