这次采访是在2015年首次出版。
美国音乐爱好者和吉他音狂后几十年的皮特·安德森的音乐和事业发展。乡村音乐的球迷,尤其是那些欣赏rootsy贝克斯菲尔德风格的超级明星德怀特以至于不敢知道,也许错过了以至于不敢的乐队的经典阵容,其中包括安德森作为近20年来领导吉他手和生产者。以至于,安德森能够壁纸的家中黄金和白金专辑——乡村歌手和演员卖出了超过2000万年的某个时间记录和安德森掌舵。他们一起出现在“今夜秀”19倍,并参观了世界长达18年,以至于成为一个全新的声音在中期的80年代,2002年和安德森的离开。
在他离开之前,安德森把事实独奏记录,特别是工人阶级和狗在天上,并推出了自己的唱片公司,小狗,他最终发布自己的记录,和大量的美国风格的最爱。除了以至于他生产信贷——无论是小狗还是大唱片公司——包括从巴克欧文斯肉傀儡,罗西弗洛雷斯,吉姆•劳德黛尔做内罗伊Orbison重新发行,凯蒂莲创作,埃文斯和莎拉。
安德森在他的帖子里以至于生活已经发布了三张专辑任何jazz-blues的粉丝,根,甚至波涛汹涌的下等酒馆应该添加到他们的收藏邮政匆忙。不怕死的,选择乐器的安德森将在2004年皮特特性不仅弹吉他,冬不拉,班卓琴,和低音,但鼓、钢琴、锤洋琴,口琴。有所改观,他2011年的版本,发现安德森唱歌再次领先10年来第一次,和他的布鲁斯乐的声音是一个伟大的箔Chicago-blues-meets-country-swing写歌。
安德森的最新版本,鸟类Guitarland之上,展示了成熟的艺术家的音乐品味很容易从摇滚,蓝调延伸至国家冲浪韦斯Montgomery-inspired爵士乐。扮演主要在自己的archtop设计,安德森甚至重新设计他的演奏,放下一个选择和记录主要爵士fingerstyle,在这个过程中,从线性到更多的和弦的玩的激励。
在这个详细的Guitar.com的采访中,安德森给了我们洞察发展音乐品味;他在美国的状态,蓝调,乡村音乐场景;和很多伟大的guitar-related讨论他的新签名模型吉他,他的工作室技术,从这里他走向。
Guitar.com所以告诉我你一直自上次我们交谈。这里有你最近盘、鸟类Guitarland之上,和一个在此之前:有所改观。
皮特安德森:嗯,这是一段时间以来我们说话。我离开德怀特在02年,分道扬镳,我仍有标签,小狗,无论一家唱片公司的价值。但是我的标签,我有一个小未竟事业照顾。我完成了一个记录所有仪器称为不怕死的。然后我一个人在我的标签是非常有趣的。他的名字是模拟戴维斯和国家,它是有点像韦伯皮尔斯的国家,就像已故的50年代,像汉克老不是电视广播员的国家,它更像是p - 90, Scotty摩尔,艺术家风格的东西。
然后我和他做了一个记录,我在他的乐队。我真的喜欢音乐,一切很好,我说,“我真的要接这个,试着让这个东西。”,我们走了大约三年半。两个记录。他们两个都很好,但我们做了第二个记录和他只是土崩瓦解:消失了,不能出发。我们做了200年的一年半。去日本,去欧洲两次。我们hittin真的很难,来获取雷达。他掉了。
的过程中,我开始改变,因为电视广播员,不是贝克斯菲尔德的国家,所以,在处理德怀特,我从三合会,德怀特,四弦琴。如果我玩的西方,摇滚,韦伯皮尔斯风格的东西,有6和9和减少和弦。
我们revvin”。所以会有一些东西,比如country-jazzy东西。我开始探索一把新吉他,因为电视对我没用对这个特定的声音。所以我上了找到一个吉他的轨道。和我唯一的吉他在我的阿森纳是一个Epiphone乔,我已经,韩国的事情。这是一个很好的吉他,但它有它的缺陷。它有一个塑料完成,这个和那个。
所以在和他玩的时候我把这个吉他,演变成我可以用的东西。我把我的烦恼,我把Bigsby,我把p - 90 s。我再吉他我可以。我找不到终点,缺乏支撑。吉他有尽可能多的维持一组车钥匙。这就像玩晾衣绳线。
06年,但破裂后,我告诉我的妻子,我们工作室录音工程师在建筑我们租赁了九年的伯班克——我说,“你知道,我不会在任何人的乐队了。我不想成为一个伴奏者,我不想玩背后有人,我不想找一个这样的演出。我想玩,我想每当我想玩。如果有人叫我演出,或者我想出去玩,我不想只是做最后一分钟的事情,做一个小乐队。
所以我说,第一次在我的职业生涯中,我将致力于成为一个吉他手,在我的职业生涯作为一个吉他手,让生产是次要的。而不是一个制片人。他弹吉他,我想成为一个吉他手谁生产记录。我工作室搬到我的房子。我有一个四车车库,我建了一个美丽的工作室。这是很好。我在这里四年半,做了一些很棒的记录。和我带着我的开销,所以我可以低成本记录,因为这是剩下的。
所以我来到这里,集中。我和我哥们在2011年有所改观迈克·墨菲和我们最后一个器官三他器官和低音,和我有一个很好的鼓手,我自己。和我刚开始工作的一个小地方称为木质小屋,这实际上是一个木质小屋,像一个迷路或哥伦布骑士会类型的地方,只是为了让我的腿在我以下的。我没有的一个乐队在很长一段时间。我做了两个旅游在我的时间与德怀特,一个在95年,一个在97年,但它真的德怀特的职业生涯中,我们集中精力。
所以我确实有所改观,我做了相当多的背后游历了两年半。我释放我的标签,然后用VizzTone再版。我的标签,小狗,更多的是一个美国的标签,我不知道蓝军的世界,所以我发布6个月后通过VizzTone印记,和Richard Rosenblatt VizzTone波士顿。
我有很多行动,和大量的恶名。我有一首歌去2号图,就的XM卫星广播频道,Bluesville。我2号图。和一切都很酷。所以它的时间让第二个记录。我真的努力在人声。
第二个记录我有一个更好的观点集中在我唱歌和钥匙是多么重要,因为我并不是真的在合适的钥匙我的声音唱歌。我有一个女士给我唱歌课,更像伸展我的声音,她总是告诉我,“你是一个男中音。“我有一个很好的范围,但这并不意味着你在范围内到处都听起来不错。所以我开始唱低范围,感觉我的权利。所以我有锁的钥匙,非常努力地工作,使鸟类Guitarland之上。
,9月17日,2013年。我去年做了一个旅游,打美国,和多伦多和温哥华。然后我在这里和你聊天。
Guitar.com你整理一些吉他,对吗?
安德森:是的,我做了很多其他的事情和吉他。吉他,我做,我做了一个签名模型与牧师。他们几乎不管我变成这个吉他叫PA-1问道。semi-hollow身体,中间一块木头,但是非常狭窄,l型桥是固定的地方。与p - 90 s和Bigsby,我的担忧,我的脖子角,我主轴承角。这是一个非常可玩吉他。
和我做了一个Tele-body叫做东区,我们已经出售。我刚刚关注作为一个吉他手,让我代言的东西在一起,让我签名吉他在一起,工作在一个签名原声吉他,使用一个家伙开始设计一个放大器。诸如此类的话,我将做如果我刚刚做这个。我只是在我生命的时间。
我所做的一切是弹吉他。生产记录。去旅游,我做的一切都是弹吉他。没关系这是什么,最终的结果是,“我要弹吉他吗?”
我对吉他产生记录玩家,我不玩。我无所谓,但我只是想弹吉他。简单的我可以告诉你的是,我想玩吉他在人们面前。一切我所要做的,只是发生了什么。
Guitar.com我完全理解!所以你没有做生产,或与小狗记录?
安德森:小狗,没有理由签署任何的小狗。我把记录的小狗,因为有一个印记。但是我们没有理由对我签下任何人,因为早在一天,我真正的股票是我拥有大师。的某处,也许,我可以收回我与大师的一些用法。
但事实是,这是一个平衡。我可以出售足够的记录和妈妈和流行商店——他们是我的朋友——过去我可以推出5或6或七千,这是一个独立国家。我甚至可以打破和说,‘好吧,我收回成本的记录,和我自己的主人,我要得到幸运和许可,或者看看会发生什么。但现在是不合理的,因为没有妈妈和流行商店,没有光盘,都是下载。
,对我来说没有意义从音乐台销售把我的手放在你的口袋里,因为每个人都使他们的钱。而不是艺术家能够出售CD生产成本的音乐台,1.20美元,并获得15或20美元,他们将不得不支付我6或7美元然后出售如果15或20美元。这是一段艰难的路要走。
几乎每一个艺术家,我签署了,不管有多好我的意图,我为他们最好的意图对我比他们。所以,这最后一个ass-whipping。它变成了一个真正的艰难的路。没有他们在游戏中有任何皮肤看起来像,好我做这个,它没有发生。我再也不想做了。所以我只是厌倦了这种态度。
所以小狗只是目录,我看看。我把记录的小狗。生产记录,这里有我过的最好的工作室。我主在这里,它是平的。听起来不错。我有一个好鼓的房间,一个声音布斯——一切我需要做记录。我的妻子是一位工程师,托尼·兰博是我其他工程师,他一直跟我12年。我有一个船员在一起很长时间。我们造就伟大的记录。
用专业工具和我所知道的,和我的工程师知道,使一个伟大的记录不是一个问题。只是它是几乎所有自筹资金记录,有人在说:“嘿,我需要做一个记录。”,他们来这里,我为他们提供一个地方。
没有什么剩下的业务。如果你看大部分的记录,记录你和我喜欢或购买成长——没有人做这些记录。主要唱片公司没有资金之类的。这都是“美国偶像”,都是大流行,年轻的孩子,嘻哈,R&B,孩子们的乐队。创作歌手的东西——纳什维尔不会让我做记录,这是好的,我从来没有记录。是一个避难所,但我不寻找。我现在不让记录像有人在纳什维尔,我几乎做了德怀特。
不是有很多途径为我所做的,这是一个作曲家/制片人。所以我的工作室,只是谁是进门。还有人想要记录,但预算只是摧毁了。真正的主角记录现在是40000美元。40000美元在我的位置,会让你听起来像150000美元的记录,但那是因为我的经验。
Guitar.com那么,你现在适应作为球员吗?你在美国看到的场景,蓝军的场景吗?
安德森:当我真正决定专注于职业吉他手,我坐下来,看着我喜欢做什么,我在做什么。我可以唱乡村音乐,我可以写中国歌曲,但是有一个限制国家的世界里,你永远不会进步远远大于玩下等酒馆。
我喜欢美国的场景。美国现场采取了一个有趣的翻转,我马上解决,但突破上限,主要国家仍拥有市场——我看到的艺术家。戴维斯毫无意义,我们在做城管大队,唱片听起来太好了,关于他的一切。但是我们不会得到太多过去偶尔会得到这样一个节日,2500美元。我们不会在一辆公共汽车,和做5000或者7500美元一晚。这是不会发生的。我们不会永远,曾经获得国家电台。
作为一个吉他手,我真的落在蓝军的页面,留给自己的设备。如果我把我知道的所有关于弹吉他,和奇怪的是,过奖了,我与德怀特的成功,人们想到了我作为一个吉他手和德怀特。我很自豪我玩什么。但是,说完这些,我只玩大约40%的调色板。百分之六十的我能做什么吉他是离开桌子,因为它不是适合他的音乐。我没有玩任何幻灯片的东西,一点点,但不是真的,没有四弦琴,没有四弦。
我被限制在贝克斯菲尔德风格和任何我可以做的。很主要的测深的东西,偶尔占主导地位的东西。我知道我做了一些非常激进的大便,但说,有一大堆东西离开的表是不正确的。
我打了德怀特音乐。我定制的风格德怀特的职业生涯和他的歌曲。我给他适当的玩。我没有打给我。这是挑战,任何伟大的吉他手,我接受了,他们会采取任何和裁缝他们玩的歌,或艺术家。
有时这是一个舒适的适合。阿尔伯特·李能玩艾美奖卢哈里斯,他适合这个东西因为他做的比任何人,她将推动按钮每隔一段时间去的火车,阿尔伯特·李。所以他不需要他所做的妥协。
在我的例子中,我有很多其他东西音乐我需要探索。所以我落在蓝军的页面。我写在蓝色的页面,留给自己的设备。我工作作为一个歌手,我觉得我会唱歌更在蓝军的页面。
所以在这样做,我认为我会进入这事蓝军的旗帜下的世界。我在网上查了一下。可可蒙托亚是我的朋友,我跟他说话。约翰尼是我的朋友,我跟他说过话。我和他们谈论他们的职业和发生了什么,以及它如何工作,得到的地形。我想这将是我最好的方式介绍自己,我的专辑,我想做什么。
但蓝军世界有点clique-y。我不能得到一个经纪人。没有什么我说,我叫谁。我有一个家伙,里克•布斯在勇敢的好人。他在标签有几个人想把吉他教训我的人。他们欣赏我的玩,告诉他,“瑞克,你应该书这家伙,皮特·安德森。,“他就像男人,我不知道太多关于德怀特以至于我不知道你是谁。”
和我有点像,嗯,我不气馁,但让我告诉你:我曾为一个人对我产生出售超过2000万的记录,我们参观了世界了18年,我一直在今夜秀19倍。你可以市场吗?你只可以使用,不管你喜欢与否,或知道它是什么吗?这些凭证帮助你以任何方式让我演出吗?”
我只是不能突破任何人。所以我开始做它,然后凯文谁与我这里开始预订。我们开始这样做。这是一个艰难的道路。我认为蓝军场景是会不同的,也不是。非常clique-y非常封闭,他们如何做。我加入了蓝军的社会,去了孟菲斯,挂了。让一个朋友那里,比尔蜡,博博的人是国王的Bluesville天狼星/ XM广播。
比尔到底我是谁,我在做什么。他说,男人,这个记录是伟大的。与蓝军的世界,他会帮助我们,因为他是帮助。但其他是,‘哦,你是一个新人。我听说过你。“我”,我不能接受这样的条件。这不是为我工作。”
所以我没有放弃它本身。我知道我推出这个记录,我将blues-ish记录,但我想,“我要扩大这个东西的皮特·安德森,吉他手。”没有“蓝调”专辑。这是皮特·安德森,吉他手。我在长途跋涉,这样做。我讨厌说靠回美国,因为我觉得我以前的记录肯定美国文献记录。
说实话,罗西弗洛雷斯,德怀特以至于-返回-和吉姆·劳德黛尔,我记录了的人早在80年代,他们是第一个美国文献记录。他们是美国音乐记录不符合任何地方。没有一个美国格式。
现在的酷的事发生在美国——很有趣——首先运行场景的家伙很时髦。我真的很喜欢这个新家伙运行的美国协会。我认为他从布鲁克林来。他真的会是什么,他真的很保护它。发生的有趣的事情,我猜主要国家标签的力量已经拒绝和消散,喜欢每一个主要的标签,但美国图刚刚保持不变。
假设你建立了一个两层楼的建筑在一个小镇,和你旁边的人有一百一十层楼。但是他们来了,告诉他,现在你要把两个故事,你要把两个了。”突然隔壁的小房子看起来越来越高,因为它是一致的。美国的格式非常一致。
在平整的竞技场拿走记录商店、CD店,因为这是从前,会发生什么,我不知道,但是我听说从分销商:当推销员的经销商会走进一个记录存储,他们会说,‘你有什么?”,他说,‘我有记录的国家,”他们会说,‘好吧,国家销售很好男人,给我100。“我得到了岩石记录。“哦,岩石卖太好了,给我200。当他到美国,他们会说,‘哦,美国不卖,只是给我一个或两个。所以他们没有得到发挥。他们不能得到货架空间,他们找不到眼睛记录。
现在改变了,因为没有太多的眼睛是大的家伙。没有更多的唱片店盲目ghetto-ize格式,和听众,“真的,这是一个美国记录?这是很酷的!“他们不知道。你只是想要一个诚实的。你只是想要有人说实话,说,“我真的很喜欢你的音乐。我不喜欢它,因为它是在一些格式,我只是喜欢它。”
这就是美国发生了什么,这是相当酷。和很多这是一个漂亮的房子,非常…真正的人才,我想,你知道,对于一些人,有一些礼物,这是一个作曲家,但没有一个家,因为他不戴一顶帽子,或者他不漂亮,或者他不适合一个特定的格式,或者一位律师没有得到他演出和一个人经营一个标签没有收藏的唱片。这是一个很好的回家的人。它生长在那里多远,会发生什么…我认为没有限制,但天空不是蓝色或大如过去整个业务记录。但只是有点是它是什么。
Guitar.com你认为谁是一些指导美国运动的灯?
安德森:我不要看这么多的格式。有年轻的艺术家。我喜欢赛斯沃克,他是由四个记录,我不知道他是美国。其他人的下滑(国家)的世界——现在你看到罗德尼Crowell在美国,你在美国看到Emmylou,德怀特是在美国。他们得不到图表在乡村音乐了。我需要考虑一下。海耶斯Carll有很大的影响,一个年轻的作曲家的德克萨斯州。我不懂太多。
一旦我致力于皮特·安德森,吉他手,专注于我是一个吉他手,我已经真的意识到继续我的路。我可以看一下你的道路,“嘿,亚当,你在做什么?但我没有得到你的道路甚至10秒。我会是最好的皮特·安德森。这需要我的浓度对我做的一切。你知道这作为一个音乐家,一个吉他手:所有这些令人陶醉的风格。
我的意思是,就像,德里克卡车:“啊,太好了!但我不会花任何时间想警察德里克的声音和试图播放幻灯片喜欢他,因为我不能做他做什么。他可能不能做我所做的。罗本福特:我们都爱罗本福特和基调和风格。罗本的好,但是你永远不会是最好的罗本福特,你永远不会是最好的就。
所以我说,我有一定的技术,对我来说是非常独特的,并且我要集中精神,扩大在这些。我要扩大我的语气,我的右手技巧,我和谐的概念,和爵士乐和谐理论,我玩的路上,和火焰,跟踪我,提高我的国旗高达他们这样做。”,似乎是对我工作最好的。
它总是有,但我从阴影中之前,或从舞台右边的时候,德怀特。现在我在舞台的中心,玩吉他,我设计,我设计通过安培,我设计的幻灯片,我设计的皮卡。我刚刚要专注于成为一个真正伟大的皮特·安德森。它是不容易的。它不是超级困难,只是你要的扇自己,放弃真了不得。“这就像你在裸体海滩,“退出盯着,你有工作要做!”这就是我如何看待它。
Guitar.com过去当我们说话,你告诉我,在你的青春在底特律——受到鲍勃·迪伦和壶乐队…
安德森:噢,是的,我的第一个乐队是一壶乐队,没有一个壶。我们洗浴盆和崎岖不平的,但是我们没有一壶。但是,是的,我来自根。我第一知识的吉他Scotty摩尔,但那是因为我在电视上看到猫王和他有这么大的影响。但是我看到了吉他,但声音是苏格兰狗。我不知道,但我后来破译Scotty摩尔。我发现了一件有趣的事情,现在我弹吉他,看起来有点像一个苏格兰狗。我的桥接,用我自己的方式,蓝调和乡村,爵士,苏格兰狗在做什么。我发现有趣的在一个陌生的事件。
然后我进入创作歌手,民间音乐,早期的迪伦的东西,和发展从那里,看谁写的歌曲,谁演奏歌曲。我开始与一个原声吉他,当孩子们我的年龄是迷恋披头士和玩聚会和做这样的东西,我扮演的是密西西比州约翰·赫特,迪伦音乐,和戴夫·Ronk,民间的东西。这只是我的道路。
Guitar.com年前你告诉我,当你第一次把德怀特以至于演出,你是来自背景的布鲁斯乐的球员。
安德森:是的,我打过很多蓝调,切换到玩的国家在70年代中期,并开始学习如何玩。但是我没有途径,我还没有学习音乐当我第一次开始的时候,所以这对我来说有点困难当我第一次开始。我看着詹姆斯·伯顿的玩,因为我可以抓住它。他有蓝调五声的方法与鸡小孩的乡村音乐,就像你会离开霍林”狼记录,休伯特Sumlin会做。以一种奇怪的方式和我两人的相似。
因为我玩布鲁斯,我不擅长玩主要关键。V(五)和弦总是占主导地位,它并不是一个主要的V的国家。乡村音乐有很多pro-gressions。发展一词意味着我第四V I和蓝调,retro-gressions。第四是我第四——毫无意义——V是主导(7和弦),和在现实中V是毫无意义的。这就是为什么你可以坐在一个小五声的,只是工作,撤销更改。你不能这么做的国家。你会遇到主要的三分之二,主导第七。这些东西(连续玩小五声的)不会工作,除非是像一个时髦的乡村歌曲。但是有很多重大规模的东西。 I really had to switch over my thinking and work it that way.
当我开始玩德怀特,我们第一个记录,我擅长鸡小孩”,和玩的风格:很多钢铁舔,很多主要听起来的东西,为自己和我创建了一个风格。但是我有大部分的人,是我这样一个强大的蓝色背景,我可以偷偷,德怀特记录。如果我在,我可以做这个东西,就像,‘好吧,我采取的方法是不同于国家的球员会做什么。”
但我玩很多真正的蓝色,而不是一个国家的人玩蓝调酒吧,像一首歌。我扮演了很多真正的蓝调。我会偷偷在房地美王舔就舔,和自然的东西因为我可以,因为它是不同于其他人在做什么。我将看到一个机会,和我喜欢的人,我就把这个舔。我扯下“世外桃源”,我扯掉就我会把舔。”有一个明目张胆的就即兴小段德怀特以至于“小妹妹的记录。“这是一个完整的把博舔。然后有一群人们常常,但更像“世外桃源”常常在“小妹妹”和“请宝贝,”和本质的东西。这是所有的一部分这些颜色在你的调色板,你可以借鉴。
Guitar.com现在对你的工作上面的鸟Guitarland,你这些蓝调和乡村元素,甚至添加的爵士乐。
安德森:是的,四弦琴的和弦从三合会扩大。后1、3、5——一旦你添加一个flat-five,主要的六个,有时一个主要7。一旦flat-five和六个得到它只是改变了一切。如果我让你flat-five 13,或者我让你与一个主要第六,或占主导地位的9或减少9,这样,我现在已经建立了一个音调在你的耳朵倾听者。如果我去那里任何类型的舔,或措辞,这不是很令人震惊。
结合我的右手技巧,因为我完全放弃了使用一个选择,我使用——而不是一个混合选择技术,但我用我的手指。它创造了更多的钢琴。我拉,在任何给定的时间,五指出我的右手。这意味着我可以选择五个不同的笔记,或者任何我想做的,并创建声波调色板。
Guitar.com这种演奏技巧,事实上,你设计你自己的吉他,我记得在你的气候控制储藏室的小狗在伯班克工作室你有一个令人难以置信的收集经典的吉他,语气是非常重要的,不是吗?
安德森:是的。很久之前,收集当我搬到房子。我有很多好东西,但我只玩乐器,…我有三个工具的一部分,我的“家庭”我会说,乐器,我会给我的女儿在我的继承。我有很多很好的工具,但他们中的一些人得到了更好的仪器所取代。
我的335换成了335年,我从吉布森是一个更好的吉他。我说,好吧,我玩更好的吉他。我出售旧。我裁掉了很多东西,因为你必须有两个的东西当我参观了德怀特。在我们旅行在我不能把一个字符串中间的任何一个节目,或有任何事情发生。我的意思是,我有两个放大器。它有点像纳斯卡。如果amp走中间的展示另一个坐在那里,和两个插头的点击,点击,我回到了,只有像4秒。发生这种事,但是你必须准备好所有的东西。
所以我有很多的装备。现在随着我签名工具,我有吉他出来我的眼球。所以我减少我的世界带来的一切。我一直最宝贵的工具,如果今天我拿出我所有的乐器,你和我在这里,除了三个年份的,我还有家人,我的一切都是一个工具:这是一个与flatwounds六弦贝司,这是一个八度曼陀林,这是12弦,班卓琴,这是一种声波,这,这就是这一声。
他们真的所有工具。他们都有一个目的。所以当我玩或生产,我可以去拿我需要的仪器,它会为我做的工作工作。
Guitar.com和你在路上最近,和鸟类Guitarland以上旅游吗?
安德森:我主要的吉他是由牧师。它被称为PA-1。层压,arch-top f-hole, Bigsby, p - 90。因为西摩(邓肯)是我的一个朋友,它有p - 90。我所做的不同的事情,因为我的音乐变得更复杂,我想要一个干净的声音,我去humbuckers。但西摩对我来说是一个humbucker p - 90与rails框架杆件,所以我没有一个问题用绳子间距。我真的很喜欢皮卡,他们是伟大的,伟大的,伟大的皮卡。我有一个真正的Bigsby。
这吉他我为大多数的节目。我玩一些幻灯片,我有什么看起来就像一个电视广播员,但它叫做东区,由牧师。它有多个radius键盘,它有一些蛀牙在吉他的前面。它有一个剃脚后跟,有点像一个安德森。我有一个的很高flatwound字符串,我使用,我用一个很伟大的东西,把你的吉他——它使你行动高,我把这种方式。吉姆·邓洛普发明了这个东西,它是独特的因为它有一个小酒吧里,幻灯片您的烦恼,稍微和提升你的字符串,以至于你不会得到任何烦恼扰乱当你播放幻灯片。
我使用幻灯片,和我有摇滚幻灯片——丹尼Songhurst摇滚幻灯片把公司从他的叔叔去世了,和他的叔叔发明使得这些难以置信的幻灯片。它有一点凹手指休息,和一个小半月切坐在你的手指。他们只是才华横溢,他们真的很舒服。
我告诉他他需要做一些玻璃幻灯片,因为我从来没有玩过玻片,然后我换了,因为我发现他们温暖。所以他使玻璃幻灯片——他使各种各样的幻灯片。但玻璃幻灯片是我使用了摇滚幻灯片。
然后另一个吉他东端,它只是一个普通电话绑定。我用的显示。所以我要玩电视风格,有时分支头目像阿尔伯特·科林斯风格,或者没有东西吃,我的混合风格。我会玩PA-1 Bigsby,然后我会播放幻灯片重flatwound丝弦的Tele-lookin’的事情。这就是我的路。和我玩口琴。
Guitar.com什么样的字符串是你使用这些天?
安德森:我调整了整个步骤,所以当我发挥E自然在我的吉他,这是一个d .字符串指标11.5,14日,18日,34岁的44岁,54。达达里奥的字符串。
Guitar.com这是一个松散的第三,对吧?
安德森:是的。第三我可以得到最大的解除。它们很重,但我调整了整个步骤。字符串有周长,但我注意到,我在玩更多的冲击,比string-bending piano-like玩。我做一些字符串在东区弯曲,但更多的冲击,钢琴演奏风格玩小反演和我做的事情只要和谐和弦。
我在玩更多的和弦的。我已经厌倦了线性为自己打球。我听说很多线性,连奏的玩,我远离它。这不是什么激励着我与我现在所做的一样多。
Guitar.com线性玩是什么意思?
安德森:Scale-style、维持高——什么几乎每个吉他手和已经做了好多年了。单注玩耍。我听很多韦斯·蒙哥马利。我不要像韦斯,但我尽量吸收韦斯。和韦斯一些间隔播放时,他和其他一些事情。它不是只是鳞片。会有一个或两个或三个音符,他会用和弦点缀着玩,或弹奏。我一直在集中更多的措辞。和我来发现措辞确实是几乎所有当你研究它。
我对很多人说:有三个元素,我们在弹吉他。我称之为“三T。”语气、时间和品味。说,很快我可以教会人如何调整他们的吉他,玩“尘埃我的扫帚”由爱尔摩詹姆斯。但我可以从来,没有时间教他们——包括我自己——就像爱尔摩詹姆斯。因为他带给他的感觉;他扮演了一个字符串,这语气;和他说什么,这是品味。
所以音调在你的耳朵,在你的手中:无论你在幕后操纵或拨弦或无论你做什么他们是如何塑造了你的声音。这来自于在你的耳朵的愉悦。然后时间——时间的国王之一是艾伯特王,因为他可以把注意背面。前他可以等待确切的时间了,所以他是一个极端的例子的时间。然后味道是你不得不说。就像,三或五音符——你刚刚做了什么,说这些东西提供给你。所以这就是我试图集中精力。
Guitar.com你总是工作在新音乐,对吧?
安德森:是的。记录完成了,我们就在路上了。所以当时我考虑的最后一件事是写作或做新的东西,因为这是一个长途跋涉的记录。一旦做了记录和我开始做节目,我专注于提高速度。我想要记录好。我不试图超过记录,但是如果你足够播放一首歌,它将开始改变一点因为你玩它活着,和你开心的时候,你正在做一些不同的事情。我玩所有的歌曲都由上面的鸟Guitarland当我玩生活,我想让这些歌曲的速度,我拥有所有这些歌曲。
我打了他们的记录,但这是一个工作室的环境。这就像拍电影,然后我决定做一个游戏。当你出去玩,生活,和事情发生,交换。我想,自己和乐队拥有这些歌曲,这样我就可以玩得开心的框架内每个人的歌。
所以现在我开始摸索着的东西。我总是试图写乐器。我喜欢器乐以及他们,对于我来说,真的很难写,因为他们必须要有有意义的旋律,音乐语句,和有点创造性的和弦的变化。这是不容易的。
Guitar.com所以在路上你伸出,临时住在这些歌曲吗?
安德森:是的。绝对的。我能玩就像记录,但是你必须考虑到你现在穿上表演,也许你有一个简短的介绍,或者你想玩两个人在前面的合唱这首歌。内的小地方的歌,可以扩大。我尽量保持尊重的基本结构框架的歌当我唱歌和玩,但是有足够的空间在我所写的即兴创作。总是有独自开放的解释。但是我尽量保持锁定的和弦结构到其原来的形式,因为这就是这首歌。这就是我们现在看到的歌。但除此之外,我想,我可以即兴创作,是自发的,娱乐自己。
Guitar.com我知道几年前你与吉他中心和写追踪并记录所有支持的“蓝调之王”比赛…
安德森:是的,我做的每一个人,但他们停止了。我在乐队,我创建了支持跟踪,我是评委之一。我们确实喜欢五到六人,但他们停止这样做。
Guitar.com有一些很棒的支持跟踪你了…
安德森:谢谢你！这是一个很多乐趣。这是我想做的一件事。我已经在我的脑海中。我可能会抓住,并把它们变成歌曲,也许乐器。同时,接下来我要做的,我要做一个新的吉他教学DVD。这样做,我将参观诊所后面。所以我想做一个40-city之旅,在很多个月,年底有抽奖活动,我赠送一把吉他和一个放大器,。
但下一个项目是一个DVD等如何弹吉他我现在玩,然后把它在路上做诊所,然后在适当的城市演出。这对我的下一个大计划。但是当你长大吉他中心跟踪它让我想起,因为我要使用这些痕迹,削减下来三或五发挥和展示我在说什么。然后我可以使用它们在诊所和销售方案。它会像”,这里有一些跟踪玩,这是我玩,和这一个我们要在五声的工作,或flat-five,或替换和弦…”等等。
Guitar.com那将是很酷。我长大的一部分原因吉他中心比赛支持跟踪是问:你使用类似的支持跟踪你的鸟上面Guitarland材料练习之前,你走在路上吗?
安德森:是的,当然!我会的。我会更新自己的主题或我是怎么的独奏,我怎么唱。我使用什么旋律。因为它开始波动你远离它。所以,是的,我和上面的鸟Guitarland追踪)。我真的试图保持接近纪录。返回自己的祖国(笑)。
另一件事,我不知道我们曾经讨论过这个问题,但我慢慢地在写作的过程中,我想这将是一个DVD和一本书——“如何产生一个记录。“现在有生产记录课程,和有很多的信息,但是我看着每一个教记录生产从工程师的角度来看。
如果你和我一起去吉他学校,我们走在大厅里,我们看到了一个公告说,“我们要开始生产类。“我说,‘嘿,亚当,看看这个:如何生产记录。和我们都是吉他的球员,我们要做的就是弹吉他,写我们的音乐和做我们所做的。我们看到这个公告,我们决定这门课就好了。所以我们注册并进入类和这家伙第一天去的好,我们会讨论信号流和电子产品。,“我们就像要去!”
我没有兴趣信号流、电子、阶段,插入麦克风,限制器和压缩机。因为人们这样做。和数字世界使你更容易做到。
但我怎么组织,或心理上准备做一个记录与某人?我如何赢得他们的支持?我如何赢得他们的信任?怎么用我所有的能力去说服他们,我是合适的人,我一个出气筒的工作吗?我如何与音乐家?我是多少的编曲?编剧的多少?
所以我将它作为musician-producer。有三种类型的生产商:师,musician-producers,然后音乐。老约翰·哈蒙德是音乐。他有学习记录。他没打,他不是一名工程师。但是他肯定有很多伟大的味道。所以他会说,‘我喜欢这,我喜欢这一点。他可以参考记录你,因为他有一个伟大的收藏的唱片。
但大多数生产商我遵循和生产商的类型,我是musician-producer。我带着我的音乐技能到工作室,和我工作,从这个角度来看。所以我放在一起的东西我还不认为已经完成课程,如何产生一个记录从我的角度来看。
Guitar.com你会进入主题覆盖安排,表达…
安德森:是的,一切。如何组织安排,排练。我有一节叫做“咖啡桌安排”与艺术家,你坐,你过目一下。如何在心理上如果您正在使用一个乐队或一个艺术家。如何让你的消息。当他们试镜你生产商,你应该试镜看到如果你真的想要生产他们。缺陷在哪里?这个艺术家将是一个什么问题?你必须克服的记录并赢得他们的信任?
但基础知识:我完成的第一天记录?我怎么让艺术家舒适唱歌吗?当我做的每一段录音吗?我怎么把记录,从平移的角度,我想沟通什么工程师?它将全包,相当激烈。
我认为弹吉他的人,写歌感兴趣,特别是现在,因为一切都要记录。它真的很好。在家你可以做的很好的。我无法想象任何人——除非他们所经历的一切我已经经历了——谁会读这本书,而不是捡不少技巧如何更好的使他们的记录,或者如何更好的为别人生产记录。
Guitar.com你有多远呢?
安德森:我只搞一下。我试图解释它从电影的角度,因为很多人知道电影。在音乐术语“制片人”是用词不当。制片人更像一个导演的电影。我使它与电影制作,所以工作室将位置,演员是音乐家,脚本将歌曲,工程师将摄影导演,这是它是如何工作的。
生产者的记录是指导每个人都像一个电影导演,他负责每个音符,每个人扮演,在一切。每一个音符。我必须听到每个低音音符,每个踢鼓。导演从他的艺术家——他的演员获得最佳性能,我从我的音乐家和明星获得最佳性能,或客户端。
Guitar.com我认为这是一个很好的类比,人们真的能够理解。
安德森:是的。这是我开始的地方。我可能会把这个交给MI(音乐家协会)和支撑起来教课程。我想卖掉它作为音乐课程的学校。然后我可以去全国各地,做制作人研讨会,吉他研讨会,演出。这对我来说就足以让一个盈亏平衡!我的乐队的每个人都可以有自己的房间。(笑)。