“你能看多久，史蒂夫·沃伊或乔·萨里亚尼？”克里金要求我们在口头上。“他们是吉他演奏家，因为你要在任何地方都会找到，但我会在25分钟内厌倦他们。”
当然，杀戮者的吉他手可能有点半开玩笑，但他的意思是很清楚的:写一首好歌比成为一个杀手吉他手为了写歌而在指板上飞上飞下更重要。在这方面，金并不孤单。这里还有另外五位吉他手——是的，包括史瑞德——他们会改变你对速度的看法。
“弹得快的吉他手是没有安全感的”:里奇·布莱克莫尔
这是一个大胆的声称，来自最有天赋的独奏者，以rad rock'n'r卷，但Ritchie Blackmore认为留下笔记比将它们塞进更重要。
“我真的无法忍受太多的吉他手，他们不停地演奏，不停地跑，”他说深紫色伟大说。“它变得疯狂;这只是练习。单身肯定有原因的。通常，弹得这么快，把所有能弹的东西都放进独奏里的吉他手是没有安全感的。吉他手越老练成熟，他们就会越喜欢这种感觉。”
在录音的时候，布莱克莫尔最后想到的是吉他，而不是炫耀他的才华。他解释说:“如果你试图过于严格地演奏，你就会失去音乐中的一些东西——就像你在为另一个吉他手演奏一样。”“我喜欢为人们演奏。对我来说最重要的是歌声，然后是编曲，最后是歌曲。再往下，‘哦，是的，必须有吉他独奏。’而对于许多玩家来说，一切都是围绕着独奏展开的。”
“现在的快速播放器在哪里？”：大卫吉尔穆尔
当我们问他对他之后出现的碎末吉他手军团有何看法时，大卫·吉尔摩笑了。“啊,是的,”平克·弗洛伊德的偶像开始了“他们现在在哪里?”能让我感兴趣的极品商人并不多。”
除了，除了两个：Eddie Van Halen和Jeff Beck。Gilmour认为前一个伟大的吉他球员，他们的独奏是“短，简洁而精心制作”。“他们不仅仅是速度，”他补充道。“他可以做一些非常温柔的东西，然后扔进一些东西，因为它的第二次速度为第二次 - 然后他回到别的东西。”
另一方面，贝克则是吉尔摩心目中的吉他英雄。这与技术无关:“杰夫可以打得非常快，但大多数时候他都选择不这么做，这让我印象深刻。而是他选择舍弃的东西，而不是他选择保留的东西。”
“快速播放的音乐就像一个昙花一现”：乔治本森
乔治·本森承认，当他刚起步的时候，他曾经是一个速度恶魔，“那个有手指的家伙”。“我甚至没有考虑节奏。”他回忆道。“那不是一个因素。[乐队]刚开始玩，无论是什么节奏，我们都会出现魔鬼。“
直到另一位爵士偶像韦斯·蒙哥马利对他的演奏发表评论后，他才改变了态度。“天啊，”蒙哥马利这样评价本森，“当他慢下来的时候，他会变成一个怪物。”
根据Benson的说法，平均音乐风扇不在乎甚至理解速度。“当在这种快速的节奏时播放音乐时，它会像昙花一现一样。它只是通过他们来。他们没有什么可以挂在一起。当查理帕克播放时，你总能听到这种旋律。这首歌从未离开过你。当他播放'只是朋友'，你仍然可以通过所有美妙，令人惊叹的玩耍来听到这首歌，“他说。
“音乐比不注的音乐更多”：Paul Gilbert
当Paul Gilbert在Racer X表演吉他烟火时，人们会指责他弹得太快，但没有“感觉”。然而，直到他开始教授这门乐器，他才明白这句话的含义。
他说音阶是一组音符，音乐中有比一个音符更多的东西。“感觉”是动态的结合，而动态是巨大的。你不会相信有多少吉他手不使用任何动力。它不仅仅是一大段“大声的”和一大段“柔和的”。“不同的色调、体积、空间和填充物不断地上下变化。”这就产生了巨大的差异——仅仅这一点就可以把业余爱好者和专业人士区分开来。”
“我在努力弥补我可能造成的伤害”:比利·希恩
每当他开展低音诊所时，比利的Sheehan总是会震惊一些球员。他说，他们甚至都不会知道贝司匹斯和鼓手需要被锁在一起。“你怎么知道这件事？”他笑了。“我花了很多时间回到诊所，试图教导人们绕过的很多基础。他们正在做全扫挑选和指法，然后他们玩乐队，它不在一起。“
希恩承认这一切可能都是他的错。“有一段时间人们指责我毁了所有的贝斯手。所以我试着把它灌输给[新玩家]:鼓手，鼓手，鼓手。看着鼓手，和他在一起，好好相处。我在努力弥补我可能造成的伤害。当你还是个孩子，当你面前有一个蛋糕时，你会想要马上得到糖霜。我尽量消除这种想法，只是强调，对于新玩家或年轻玩家来说，蛋糕本身是非常重要的。”