这次采访最初于2010年出版。
当他为尖叫的主遮蔽和歹徒表演时，他对吉他岩的贡献开始于60年代中期。然后深紫色，一个乐队在很大程度上穿过Blackmore的高雅的吉他工作，这是一个为硬岩和金属的蓝图而涂上了一个醒目的蓝图。凭借他的蓝调和准古典的方法，他在水中，高速公路星，黑夜，来自东京，烧伤等许多人的歌曲等歌曲中摇滚了一些最有吸引力的泻草，并在歌曲中运行了一些最有吸引力的泻草并在歌曲中运行。虽然他在乐队上玩的前三个专辑的深紫色，深紫色和塔里斯人（刚刚以奖金赛道上的Spitfire记录重新发布）是开创性的，但它与他在紫色马赫的努力相比2个时期，在1971年开始，爆炸在岩石中。
在紫色的斯金斯之间，黑客继续在彩虹的宪章新的硬岩领土。但是，这几天，他留下了背盖的沉重东西，而是专注于与他的小组黑客之夜的文艺复兴音乐。“一方面，我从世界上最响亮的乐队（紫色被评为世界上最响亮的乐队）到了世界上最安静的乐队，”Blackmore说。事实上，Blackmore的夜晚在舞台上如此安静，舞台上很难与[观众]喊叫的人。我们在舞台上有很多人穿着中世纪服装。我们的粉丝知道，如果他们来到我们的节目，他们可以打扮。这就像一个文艺复兴的节日。
吉他网你试过在文艺复兴节日上表演吗?
里奇尔伯勒他们想让我们玩，但不想要任何电子设备，而我们确实使用某些电子设备，比如PA。但我们将来可能会做一些。
吉他网在过去，你认为Who是一个关键的影响因素。
布莱克摩尔在1964年听了他们的作品后，我意识到也许我应该尝试一下写作，因为皮特·汤森的写作方式对我很有吸引力。幸运的是，《Purple》在某些领域获得了成功。
吉他网当你在1968年与人合作成立深紫色公司时，你有兴趣开创新的天地吗?
布莱克摩尔：我没有有意识地思考那样。但我喜欢音乐和岩石古典一面的戏剧。我已经进入了巴赫和维瓦尔迪和其他古典人物的激烈播放。我试图融合那些复杂的进展，但不是太多，因为如果你把太多的复杂性放入岩石中，整个基础都会丢失，它变得伪或太空窟。
吉他网紫色的早期作品可以说是迷幻的。
布莱克摩尔：瘸子，我称之为[笑]。我确实认为我们的第一个唱片，深紫色的阴影，很好，但随着两者，我们有点感觉我们的方式，就像盲目的盲人一样。
吉他网：嬉皮士毒品文化是紫色初期的一个因素吗？
布莱克摩尔：在乐队中没有人服用药物。我们有点饮酒者，但药物不是我们的。
吉他网有趣的是，这个乐队因为翻唱了乔·索斯的《嘘》而变得如此受欢迎。
布莱克摩尔：我曾经住在德国汉堡，我听到了在收音机上的早期版本的那首歌。当我和乔恩勋爵一起，我说我真的很喜欢它。当我们到达它时，他把这个聪明的器官独奏。
吉他网：你在紫色的第二次化身的比赛中的比赛与你在乐队的第一个版本中的作品中惊人地不同。许多人会说你的风格变得越来越越来越暗。
布莱克摩尔：非常真实。一开始，我有点失去了我真正的风格。然后一切都在岩石中点击。伊恩·吉兰[声乐]和罗杰格洛韦[低音]进来，所以给了我们新的血。我发现我的利基是较重的音乐，并在放大器上玩得更多，那种东西。我们有意识地坐下来说，“让我们有一个真的很重。”我认为，它在听到Zeppelin之后。吉兰有这么大的声音。在看到他在汉堡表演后，我看了伊恩的Paice。他是一个令人难以置信的鼓手。 And he was the motor of the band.
吉他网：很多人会说该频段在此期间有点渐进。
布莱克摩尔：是的，我们的时代是Jethro Tulls和Procol Harums。
吉他网：机器头是您最具预示的发布之一。任何关于该关键专辑的记忆？
布莱克摩尔：我总是喜欢我可以快速做出的音乐，我们在三周内完成了那个整个LP。一切都非常自然，它都有工作。我有模糊的歌曲想法，就像太空搬运车，高速公路，和水上的烟雾，在我们进入工作室之前。但是，我们确实被踢出了我们的第一个工作室，在那里我们躺下后轨道冒着水。我们的邻居投诉太多了，让警察扔掉了我们。所以我们去了一个荒凉的酒店，并在走廊里录制了。我们与我们进行了滚动的石头移动录音单元，并听取了我们必须要旅行的播放。从走廊里我们走进一间卧室，进入浴室，然后穿过浴室，进入另一间卧室，然后穿过床上到这个外面的阳台，它在瑞士，所以外面有两英尺的雪。然后我们将阳台跑到另一个卧室，穿过两个门和一些楼梯。然后我们步行前往接待区，出门和庭院。 As you might expect, we didn’t hear too many playbacks.
吉他网你能详细介绍一下《水上之烟》中的故事吗?
布莱克摩尔我们正坐在那里看弗兰克·扎帕的比赛，突然有人拿着信号枪，决定放它走。它把屋顶点着了。弗兰克转过身说，现在大家都冷静下来。他扔下吉他，从窗户跳了出去。这很有趣。他想第一个出去。然后我们有大约15分钟的时间，这个地方就被掏空了，那是可怕的。
吉他网：1973年戴安吉兰的激励激发了什么？
布莱克摩尔：我觉得Ian和我在第一次见面时都在曲调。和他在孩子的孩子们[来自在岩石是惊人的。他以前在舞台上的表现非常出色。我个人不喜欢火球非常喜欢，因为我们工作太多了。如果我们休息一天，管理层会让我们去录音棚试着做下一张LP。但我们之前有一个月的假期机,这让我可以整理思绪写点东西。在机器头我们的感情还是一样的。但对于我们以为自己是谁？伊恩·吉兰(Ian Gillan)和我处在不同的世界。我想我们没办法了。
吉他网字体你在1975年离开深紫公司成立彩虹公司，该公司一直持续到1984年。你最喜欢的彩虹专辑是什么?
布莱克摩尔：第一个[Ritchie Blackmores Rainbow]是一种新鲜空气的呼吸，因为我们从紫色的R＆B的东西搬走了。我也喜欢彩虹升起;罗尼詹姆斯迪奥真的很好地唱歌。我与DIO保持联系;我们将来可能会做点什么。
吉他网是什么促使你回到吉兰、洛德、佩斯和格洛弗身边，并在1984年录制了《完美陌生人》?
布莱克摩尔我很高兴和Rainbow在一起，我们做得很好，然后Ian Gillan过来说，我们聚一聚吧。他差不多说服了我，人们都在谈论很多钱，我说，“好吧，我去。”但我觉得《完美陌生人》是个不错的唱片。我觉得和乐队在一起很舒服，然后说，我想我们会再演奏一首《nobody’s Perfect》，这是个错误，因为我觉得我在那首歌里演奏得很糟糕。我认为没有其他人真正喜欢它;对我来说，这是一场灾难。
吉他网你在90年代也和Purple乐队一起演出过，但在1994年又离开了。你为什么又辞职了?
布莱克摩尔我不能和吉兰一起工作。我觉得他没把这当回事。他每天晚上都忘词，一般都是在派对上，只是在大声说话。“我觉得派对很棒，但不能以失声为代价。”我说"我给你六个星期"然后他们说"那我们就分手吧"我说"你不必分手。我留下来完成剩下的演出，然后你就可以找另一个吉他手继续演出。”我离开后，他们抓了乔·萨特里亚尼，但乔出了点事，他不喜欢。所以他离开了。
吉他网：你怎么看待在紫色的深处演奏的其他吉他手？
布莱克摩尔：我觉得他们做得很好。当然，乔是一名辉煌的球员。但我认为他只在两周后才能留下正确的事情[笑]。史蒂夫莫尔斯是一个令人难以置信的球员。很多人都试图从我这里得到一些俏皮话，但是当你在沿着Satriani和Morse的口径谈论吉他球员时，他们很辉煌。我可以通过说我不太肯定为什么史蒂夫在那段乐队中挂着，但这是他的特权，显然是。他必须看到那里的东西。
吉他网：有什么可说的播放技术？
布莱克摩尔：我觉得有时如果你试图在技术上玩耍，你会在音乐中失去一些东西 - 就像你为另一个吉他播放器播放。我喜欢为人们玩。我常常想到吉他时拍摄。对我来说最重要的是声乐，那么安排，那么歌，声音;然后向下：“哦，是的，必须有一个吉他独奏。”虽然，对于很多玩家来说，一切都围绕着独奏。我想我在70年代这样做了一段时间。
www.shouhuxing.net：现在怎么样?
布莱克摩尔：现在我意识到留下差距并保持笔记的重要性。我真的不能肚子太多吉他球员，刚刚扮演这些不间断的不断运行。它变得疯狂。它只是练习。必须有一个独奏的原因。通常吉他球员们快速地玩，并将他们所能的一切都融入独奏。更复杂和成熟的吉他手变成了，他们越多。我注意到Clapton会留下很多东西。杰夫贝克也实现了这一点。他可能是我最喜欢的吉他手。 Shape of Things says it all. That was the first record that went the guitar is here. It’s arrived.