如何使用笼子系统在吉他上变得更好（第3部分）

在本系列的第1部分关于笼子系统，我们讨论了三合会（三个音符和弦）和在第2部分中主题是五音阶量表（五个音符量表）。现在，让我们再添加两个注释以构建西方音乐中最常见的规模：主要量表。

• 阅读更多：如何使用笼子系统（第2部分）如何在吉他上变得更好

如果你可以玩，理解如何构建这个量表，您还不遥远学习很多其他东西。许多音乐理论源自主要范围，我在前面的部分中提到了这一点，但是现在我们将更深入地研究，您将了解如何找到如何找到任何在可视化笼形状的同时，与主要规模的关系间隔。

因此，主要量表在每个八度范围内包含七个音符。我们有两个半步骤和五个步骤，从根音符到同一音符名称，一个八度较高的八个步骤总计12步。从理论的角度来看，有几种方法可以查看主要量表 - 因此请检查一下：

这七个音符被称为天然音符，因为它们既没有锐化也没有变平 - 它们也是钢琴或键盘上的白色钥匙。任何其他主要规模都会包含一个或几个变尖或扁平的音符，但秤公式始终相同。如上所述，C大尺度的半步骤发生在量表的第3和第4个音符之间（在这种情况下为E和F）以及量表（B和C）的第7和第8/1号（B和C）之间。在所有其他自然音符之间，有一个音符可以有两个不同的名称：

• C和D之间的音符可以视为锐化的C（C♯）或扁平的D（D♭）
• D和E之间的注释可以被视为锐化的D（D♯）或扁平的E（E♭）
• F和G之间的音符可以视为锐化的F（Ff♯）或扁平的G（g♭）
• g和a之间的音符可以视为锐化的g（g♯）或扁平的a（a♭）
• A和B之间的音符可以视为A（A♯）或A扁平的B（B♭）

在建立一个主要量表时，我们需要从每个自然音符中得出的钞票，均代表一次。不再，也没有。但是，它们可以锐化或扁平。例如，我们不能以相同的比例同时使用D♭和D。我们也不想混合♯和♭。考虑到这一点，让我们从一个♭开始建立一个大规模的规模：

• a是根
• B♭是主要的第二个（这不会称为A♯
• C是主要的第三名
• D♭是完美的第四名（这不会称为C♯，因为我们已经将C作为我们的主要第三名）
• e♭是完美的第五个（这不会称为d♯，因为我们已经拥有自然d的完美第四个）
• F是主要第六
• G是主要的第七
• A♭将我们带回八度音符/根音符。

知道这一点，您应该能够构建所有12个主要规模，实际上理解所有音符之间的关系，不仅记住了某种指法模式。这是所有五种笼中的主要量表：

以下图显示了我们如何从仅三合会的模板开始，每个字符串只有一个音符和每个八度音符的三个音符 - 根，主要第三和完美的第五。然后，我们每个八度添加两个音符，即主要第二和第六名，以获取五个音符的主要五音阶量表 - 请注意，仍然没有半步骤。最后，我们添加了完美的第四和主要第七，这是我们的完整规模 - 我概述了这两个音符作为三角形，因此您可以清楚地看到半步骤的发生位置。在将半步骤放置的地方会极大地影响量表的声音，我将在本文系列的后面一部分中对此进行更详细的详细介绍。

在这些图表的右下角，我强调了三种不同的方式来指示主要的第二/整个步骤：

• 虚线黄线：主要的第二/整个步骤总是看起来像g/b弦之间
• 虚线蓝线：在同一字符串上播放时，主要的第二/整个步骤总是看起来像这样
• 虚线线：主要的第二/整个步骤总是像E/A，A/D，D/G和B/E相邻字符串集之间看起来像这样

当使用笼子系统时，很少有在不同的字符串上指着次要的2/半步间隔。不过，希望到现在为止，您可能会明白：只要您知道一个主要的第二/整个步骤是什么样子，就可以降低一个较高的音符，而间隔将变成一个次要的第二/半步间隔。

思考色彩

现在，让我们超越主要规模，找出八度范围内的所有时间间隔。如今，一个八度包含十二个音符，一个大规模的音符，这是从其中七个音符中构建的，这是一系列整个步骤和半步。这意味着我们有五个差距（发生了整个步骤），我们可以潜在地填充其他音符，这将创建12个音符刻度 - 仅包含一系列半步骤。这类似于我们在本课程中早些时候所做的事情，但是现在我们不使用注释名称，而是专注于间隔，因此并非特定于某些键。

• 我们可以在根和主要第二个之间添加一个音符，我们称为次要的第二或♭2。
• 我们可以在主要第二和主要第三名之间添加注释，我们称为次要的3或♭3。
• 我们可以在完美的第四和完美的第五次之间添加音符，我们称之为增强的第四或♯4。或者第五或♭5下降。
• 我们可以在完美的第五和主要第六位之间添加一个音符，我们称这是次要的第六或B6。或者增强5或♯5。
• 我们可以在主要第六和主要第7位之间添加一个音符，我们称这是次要的7或♭7。

现在，研究了C和E形状的色谱图的这两个图。我没有故意包含所有五个形状，因为我希望您能够努力在不同形状之间建立连接的能力。请记住，C和G形状紧密连接，并且A，E和D形状平均连接。我在本系列的较早文章中对此进行了解释，因此请返回并检查一下您是否不确定它的工作原理。我希望您在研究这些间隔时遵循此例程。

问题：如何根据这些图表指示第六名？

回答：C形显示了A和G字符串之间的一种方法。E形状在低E和A字符串之间以及D和B字符串之间显示了两种方法。

后续问题：相同的指法是否适用于其他任何字符串集？

回答：是的，您可以使用与低E和A字符串之间的相同指法，但将其移至A和D字符串或D和G字符串。这仍然是次要的第六，可以分别在A形和D形状内找到。您还可以在D和B弦之间重复使用第6位的指法，并将其移至G和高E弦。

一件重要的事情是实现间隔和比例度之间的差异。以下是G键中的一些示例：

• g音符是根部，e音符是主要的第六名 - 如果G的表现较低，它们彼此之间是主要的第六名。如果E弹奏较低，然后将G添加到顶部，则它们将是一个小的第三名。这两个版本都包含G和弦上相同的谐波内容，但仍具有略有不同的风味。这称为倒置间隔，是一件非常有用的事情，这基本上意味着要移动其中一个音符的八度，以创建更宽或更紧密的间隔。
• C音符是完美的第四名，A音符是主要的第二名（或弹奏八度比赛时的第9位） - 它们也是第六个主要的第六名，但会在G和弦上产生截然不同的声音。

间隔名称只需描述两个音符之间的距离，无论您在哪个上下文中。两者都很重要。

该图显示了G形中主要尺度内发现的主要第六间隔。如果您将每对笔记中的较高的内容放下八度音符，则会在主要规模中找到所有次要的第三名。我强烈鼓励您以这种方式探索笼子的形状，它确实帮助我解锁了指板。

This is not easy and it will take some time to get a grasp on, but a lot of the patterns are moveable and when you start seeing connections and similarities between the different shapes you’ll get a MUCH deeper understanding of the fretboard and how’s it connected. Good fretboard visualization is incredibly important to become freer on your instrument and communicate the musical ideas you hear in your head.