回到20世纪50年代，玛丽凯德被一些人称为“摇滚第一夫人”卷“，所以挡泥板想要将其新的斯塔蒂科斯机纳入她的手中，毫无疑问，因为玛丽凯伊三重三重奏的宣传照片。However, she never actually used the Strat that assumed her name – Kaye was more comfortable with her custom-made D’Angelico archtop, and didn’t even own a ‘Mary Kaye’ Stratocaster until 2003, when she was given one with “To Mary Kaye, from your friends at Fender” engraved on the neckplate.
它可能是如此不同。1956年初，挡泥板的营销Genius Don Randall提供了玛丽（出生Malia Ka'aihue）一个斯塔蒂科克和一台Tweed双胞胎放大器，认识到一个着名的吉他手运动革命设计肯定不会损害销售。
但是，虽然玛丽很高兴使用挡泥板安培，但她礼貌地指出，她“无法放弃我的D'Angelico”。德尔德尔务必致辞，询问玛丽是否至少占据了与吉他和放大器的促销照片。玛丽同意，晚些时候在那一年中出现了一部叫的电影中的波特Cha-cha-cha繁荣！尽管玛丽被告知，但两次吉他被带回了挡泥板。她努力工作，她从不追逐它，兰德尔后来给了吉他到约翰尼卡纽西。
虽然有RARER定制的颜色50s Strats，但是“玛丽凯德的模型”是收藏家中最受欢迎的。从本质上讲，它们是典型的50s股，但定义功能是灰体上的半透明金发，以及镀金硬件。
无论如何对镀金吉他零件有多少吉他粉丝，回到50年代，它被视为优雅。吉布森刚刚提出了LES Paul习俗，顶级Gresch型号都有金色的硬件，所以它必须似乎是挡泥板公司希望被视为可信的吉他球员的逻辑步骤。毕竟，摇滚乐只是一个通过的东西......
手上
这里的特色榜样良好，但通常是精细的形状，它携带1957年4月的身体日期，从下个月开始颈部日期。身体形状正是我们在该时间范围内所做的横向所期望的内容，具有激进的轮廓和比在之前和之后的股关更流动的外观。
同样，颈部感觉绝对爆炸，充满了大量的深度，但也是一种微妙的v，这使它非常舒适和熟悉。如果有人可以破解这些20世纪50年代的一些颈部轮廓中的数控路由器代码，这真的很棒，因为它不仅仅是制作这么多复古吉他特殊的外观和基调。
Froetboard LaGuque显示出一些磨损在较低的寄存器上，在翻转周围的高音侧，但它几乎完全完全完整，我们不相信它在几十年中已经变暗了。颈部和袋的边缘之间有3mm的差距，但它在低音侧紧紧地踩下，颈螺钉已经拧紧，颈板已经弯曲并压入身体。这并不罕见，整个结构感觉得很好。
“金发”是一个不精确的术语，指的是一种不同颜色的吉他，但这把吉他的机身介于米白色和非常苍白的第戎芥末色之间。它的边缘也稍微轻一些——就像一个负面的破裂——和广泛的检查线沿纹理，这是可见的完成。我们怀疑这是一具完整的灰烬尸体。
毫无疑问，这里的镀金已经失去了大部分原始光泽，桥梁鞍座穿过生锈的钢。值得注意的是，马鞍高度螺钉是如何在上面的闪亮银，而黄金仍然在马鞍下方。几乎所有的黄金都从颈板上消失，露出铜基层。但调谐器和胶片螺钉都是闪亮的，桁架杆螺母上还有痕迹 - 原始玛丽凯内的独特节。
没有什么可以表明FRET和螺母是无人机的。然而，它看起来像螺母可能已经在某些时候被移除。布线和电气部件不变，我们很高兴看到原来的颤音手臂藏在复古表壳的口袋里。
正在使用
有时复古乐器收藏家有利于损害可玩性的原创性。虽然这里的任何问题都很少于无关紧要的点，但我们无法制作的那个调整是拾取高度。它们目前设置得太高，但它们不能向下调整，而无需更换橡胶垫片，这些橡胶间隔物都会被捕获到固体点。
The seller understandably doesn’t wish to remove an original component, but if we were buying this guitar to play rather than keep behind glass, fitting a set of oversized springs with a diameter sufficient to clear the spacers might allow for height adjustment, while leaving the 1950s rubber in situ.
虽然我们无法将拾音器调整到最佳位置并在绝对最佳地听到吉他，但显然这是一个非常好的兴趣，无论如何，我们被它戏剧的方式被淘汰出局。约翰梅尔坚持认为，没有理由为什么带有7.25英寸半径的董事会的吉他不能有一个低动作和贪婪的感觉，这吉他证明了他的观点。虽然FRET是低矮的瘦弱，但我们没有困难地在弦下面获得精确的弯曲和易颤动。我们在手头上有一个桤木体的'57纹理，比较，灰烬身体提供较轻，泼斯和飞机拔除的音调。它也维持，而中间的声音不太向前。
拾取高度强调吉他的固有亮度，并设置这样，当您向上移动颈部时，它们的磁力强度将伤口串扁平。也就是说，我们可以听到足够的东西来辨别出这个吉他，你可以咬一口，木质和钟声，你可能想要伟大的50年代中期。玛丽可能永远不会使用一个，但就这种证据而言，她错过了。
主要特征
- 描述耐胶吉他。美国制造
- 建造灰烬机身用螺栓上的一体式枫颈，21件褶皱
- 硬件Kluson单线调谐器，颤音桥
- 电气3x单线拾取器，1x体积，2倍音，3路开关
- 结束硝酸纤维素
- 规模长度647毫米/ 25.5“
- 颈部宽度螺母41.7mm，第12次饰品50.9mm
- 颈部深度在第一个FRET上22毫米，在第12次饰品24毫米
- 字符串间距螺母34.4mm，桥55.5mm
- 重量3.61KG / 7.96LB.
- 接触atb吉他www.atbguitars.com.