这次采访是最早出版于2014年。
这都是关于吉他。或者至少它开始。里奇Kotzen捡起一块7岁左右,他十几岁的时候发现自己在封面上或在所有主要的吉他杂志的页面。一个原始的“碎纸机”吉他手弹片记录发现的创始人迈克瓦尼早在80年代,Kotzen只是一样热一个吉他手能找到世界上任何地方。
他继续释放一个多产的身体独自工作,尽管支出至少几年每个写作,记录,和旅游两个流行的摇滚乐队的成员-毒药和大先生铺设铁轨与爵士乐融合组的成员古董传说,贝斯手斯坦利·克拉克和鼓手Lenny白;并与大家合作从格雷格•豪、格伦·休斯到吉恩·西蒙斯。
快进到2014年,Kotzen正在享受一个打破酒厂的狗,他组建的超群去年低音传奇人物比利希恩和前皮肤杵迈克Portnoy梦想剧场。
酒厂之间不知怎么狗记录和旅游日期Kotzen发现时间放在一起一套2 cd / 1 dvd里奇•Kotzen称为基本通过大声和骄傲的记录。23-song纲要特性吉他手的人工削减从在的25年的职业生涯中,从他的许多近20个人专辑。铁轨上必不可少的代表歌曲Kotzen感觉最深的声明对他作为一个音乐家,作曲家,以及作为一个人。
在这个独家Guitar.com采访Kotzen饶有兴致地谈论起他的吉他演奏,经典摇滚的混合物和经典的灵魂触发他的音乐才能,和所有伟大的演出,他的方式。他也给优秀的建议记录技术和装备,回忆了他早期在草原阳光工作室,并讨论了与毒药的关系,大先生,保罗•吉尔伯特斯坦利·克拉克,和更多。继续读下去。
Guitar.com:嘿,里奇,你如何做?
里奇Kotzen:很好,没什么可抱怨的。
Guitar.com:我在家里给你打电话吗?
Kotzen:是的,我在家里。
Guitar.com:和家里这些天在哪里?
Kotzen:我从1990年就住在洛杉矶。我买了我的房子在96年。认为我是疯狂的在同样的房子已经住了18年。
Guitar.com:这是很长一段时间。
Kotzen:我知道对吧?移动将是一个真正的问题。很多东西多年来积累起来的。
Guitar.com:你不买一个商业建筑,建立一个工作室在某种程度上?
Kotzen:这是几年前。我这样做,但是我卖建筑2005年巴克特拉维斯和马克•霍普斯眨眼- 182。我没去过那里。我知道有人告诉我,他们改变了很多的装饰。当我买了,我的父亲和我进去“修复”,转化为一个工作室。我们都喜欢历史,哥特式建筑,所以我们这样装饰。
不是因为我想要在工作室业务,因为我知道这是一个可怕的业务。但这是一个机会,所有的排队。我获得了建筑,后来我能卖掉它在市场的高度,所以,值得庆幸的是,因为它可能是一场灾难。
有趣的事关于工作室的情况——我为它所有的齿轮是住在我的房子,但我的生产率下降。这是非常有趣的。在我的房子里有一个工作室,我可以起床和落入工作室开始工作,我才意识到的价值。然后突然我不得不开车去别的地方记录。我会到达那里的时候,关掉闹钟,和解锁,和火的平台,我将忘记到底我甚至下降了!
这就像,“我来到这里录制一首歌。但是现在我忘记了这个想法。“最后我意识到拥有一个工作室在我的房子里是如此的奢侈。如果我是生产以外的艺术家,那么这将是一个噩梦。但因为我只主要记录自己,完美。
Guitar.com:我准备搬家,升级我的家工作室。你使用什么样的系统和设备?
Kotzen:我一直在使用专业工具。以前我有一个2英寸MCI磁带机在工作室,这显然是一切带有磁带——好的和坏的。磁带是昂贵的。这听起来很神奇,但你有这么多的问题。我也adat的一段时间,如果你还记得那些该死的东西,是一个真正的噩梦。我有三个或四个链接起来,他们不断尝试互相追逐,和你有戏剧。
但当专业工具出来,当它好了,我跳上它。这改变了一切。我做的第一记录专业工具被称为2001年缓慢,如果你听的生产记录,你可以告诉我爱计算机的机会,和所有的疯狂的声音和我能够创造的循环。
但是现在我的工作室是专业工具。我有很多很好的麦克风前置从早在90年代,我的家庭工作室,每当我有多余的钱,我会买很好的前置放大和压缩机。所以我有几粒雪1073年代,我有API的东西。如果有人说,“你可以有一个前置…”除了1073粒雪,这是一个古董,听起来不可思议。除此之外,我还可以买新的东西,API的东西就好了。效果惊人。
Guitar.com:你能解释一下,怎么有人家里工作室受益于这些昂贵的麦克风前置放大吗?
Kotzen:麦克风和前置是初级阶段。这是当你捕获性能。这都是累积的。如果你有16个追踪,和一切都记录最好的麦克风,最佳信号路径——前置或无论你使用压缩机和情商——这是累积的。这意味着声音从踢鼓的主唱。
如果你记录所有Mackie,你看着一个董事会,可能花费700美元24频道,与前置放大,有最好的组件成本2000美元通道。通过购买这些前置放大,几乎相同的情况下进入工厂记录,例如,插到他们的冰原。你得到信号通路,但你要在你的房子没有购买300000美元。你可以花一小部分钱前置放大,并且仍然得到基调。
Guitar.com:很多人的家庭工作室,如果他们录制吉他跟踪,他们前面插入一个SM-57 amp。所以你使用一个更好的心态的麦克风前置?
Kotzen:我仍然使用57 s。这些都是伟大的麦克风吉他和其他仪器。我听到一个谣言,20年前,一位工程师告诉我,有一个王子——我不知道记录或歌曲——但他涉嫌与一个57领先的热门歌曲。我不知道这是真的,但这是我听到的东西,这是一个可靠的工程师告诉我。所以你可以获得巨大的录音与57 s,但这也取决于你记录在家里工作室。
如果你记录一套鼓,例如,和你想要鼓的声音,也许如果你有奢侈品可以买四个非常好的麦克风前置放大,和两个压缩机。现在你有踢,你的陷阱,你的开销会通过真正伟大的信号路径。到其他事情上,你的鞋子,踩镲,你可以与更多的消费者品位麦克风前置,仍然得到一个很好的鼓的声音。
所有这些关系的概念,即使你没有这些前置放大,你只是有一个简单的小Mackie板,你可以把事情听起来真的很好。你注意到不同之处在于一旦完成您的项目,你听,听起来不错。你喜欢它。突然一个爱丽丝囚徒乐队记录时,它只是小矮人你的录音听起来像什么。这就是当你注意到差别。
但与此同时,我想强调,最终目标,在这个过程中,你的表现。如果你有一个狗屎的性能,但它是记录在价值500000美元的记录装置,它仍然会是一个狗屎的性能。和记录上有表演在真正便宜的装置,被击中,在收音机。我知道艾拉妮斯·莫莉赛特,在那一天她记录,这是记录在一个Mackie adat的只要我读。
也许我错了,但是我的观点是你仍然可以造就伟大的音乐便宜的装置。这不是关于齿轮。人们陷入,但是最终,这真的是关于性能和这首歌。这是最终的一点。
Guitar.com:有趣的是,你提到你的爸爸帮助你康复工作室年前,和你的父母对你的影响音乐…我们已经见过几次里奇,我跑挡泥板前线》杂志在96年和97年…
Kotzen:哦,很酷。
Guitar.com:我知道你把签名模型吉他。我也出现在90年代早期录音室,采访你当你放下一些轨迹麦克瓦尼。
Kotzen:你是在海湾地区吗?
Guitar.com:我现在在芝加哥,但是我住在加州南部的大部分时间里,我的生活。但我走到一些工作室“我想那是…
Kotzen:是的。这是草原太阳,加利福尼亚州。这是我最爱去的人!我住在财产像两个月。我花了很多时间。我做了三个记录。是的,那是我的根,可以这么说。
Guitar.com:我记得,性质就像天堂,连绵起伏的绿色山丘。
Kotzen:你还记得Mooka,那个人跑的地方吗?[编者按:马克“Mooka”Rennick拥有工作室,和指挥官科迪玩低音的比利大学法洛。)
Guitar.com:是的,我是这样认为的。所以与你走过的路径从那些早期的录音,你在哪里做碎纸机的路线,和一切新里奇Kotzen至关重要,有一些杀手的吉他演奏,但是我听到那么多灵魂的影响,我知道来自你的爸爸,不是吗?
Kotzen:嗯,你知道我爸爸的收藏的唱片…我总是告诉的故事当人们问我听成长的过程中,我清晰地记得我的妈妈是一个摇滚的人。她所有的岩石记录。她看到每一个乐队,鲜血,汗水和眼泪,吉米·亨德里克斯,当披头士走过来,石头。她看到每一个人。所以她的音乐。这就是我长大的听。
现在我父亲另一方面不是摇滚的家伙。他爱的灵魂音乐和R&B。也在费城长大,整个声音,这就是它。
Guitar.com:费城的声音…
Kotzen:我记得我第一次音乐会在福吉谷,在费城,离我家10分钟。他们有一个地点在那里我看到了史提夫·汪达。我记得我的第一场演唱会。和后不久,他们带我去看乔治·本森。和我记得舞台上是圆的感动。所以这是一个很好的场地艺术家。显然,R&B,和一点点的爵士乐的影响。但是不久之后,我去了一个铁娘子音乐会在艾伦镇,这是另一个生动的记忆。这是我的晴雨表,从铁娘子Stevie Wonder,我会摇摆。
Guitar.com:这真的给你设定了一个非常广泛的技能和影响。
Kotzen:我想我有一个奇怪的声音,因为这些影响,但我认为,当我做我的事,我写的时候,和做一个记录,我摆波动。它会在任何地方从有声读物“也许宝宝”,这是低音,更恐慌相关。它的波动通过更重的东西。我不知道我是否有很沉重的铁娘子,但绝对是那种坏公司,蓝调摇滚的事情发生。
Guitar.com:有趣,你提到坏公司,因为我在听一个酒厂狗追踪,突然想起,以为是乐队免费。
Kotzen:哦,上帝,是啊!好是有原因的,因为当我第一次记录,和我写的材料我17岁时,我记录这18岁时,1989年出版,我立即意识到,我不想成为一个乐器演奏家。我知道从一开始。所以第二个记录我声乐歌曲,但我没有主唱。我记得当时试镜歌手并将它们发送给唱片公司,,一切都被拒绝。最后的标签,迈克·瓦尼说,“你知道,如果你要这样做,我认为你应该唱歌。”我说,“真的吗?”他说,“是的,你应该唱。你喜欢什么?”
所以我们这次谈话,我说,“我爱旧的罗德·斯图尔特,我爱的方式,他的声音听起来。和坏公司。迈克说,“去听免费的。事实上,你为什么不覆盖免费歌曲,并将其发送给我。“我去覆盖”火和水。“我打发了他。当时我整件事只是模仿保罗·罗杰斯。我变得如此保罗·罗杰斯,我学会了一切他所唱。
然后我和杆也做了同样的事情,每一个照片讲述一个故事,记录。我经历了,像一个疯子。然后不久之后,也许我的第三个影响最大,这是保罗•罗杰斯罗德·斯图尔特,然后特伦斯特伦特D 'Arby记录称为引入强硬路线。然后我就像,“好了,我是一个歌手。我想成为一名歌手。这就是我想做的事。”
Guitar.com:我绝对听说,我多次跟比利希恩,我知道,自由也注册与他的东西。
Kotzen:他们的名字命名自己的乐队免费歌曲,”Mr。大了。”
Guitar.com:嗯,他们来了。所以你有一个有趣的历史做一些伟大的个人专辑,而且一些非常引人注目的演出用毒药和大先生。
Kotzen:是的,你知道这很有趣。左外野毒的事情来得如此。当时,前几年毒药,我做了我的第一个记录的弹片。我做第二个记录,狂热的梦想。此时Interscope唱片出现,这是公司签约和大西洋之间。他们都想要签我。我记得来到洛杉矶,我还是住在费城。我去了洛杉矶,我做了一个展示这两个标签,和我的管理团队相信我签署与公司签约,当时是一个全新的标签,吉米Iovine成立了。
所以我与公司签约,他们从弹片买了我的合同。我给弹片第三个仪器记录,真的不会,但它是收购的一部分。突然我在洛杉矶一年,写作,和联合。我们有丹尼Kortchmar排队生产我的记录。在加州,在最后一分钟后一年,努力工作,公司签约扣动了扳机,说,“不,我们不会让你做这个记录R&B丹尼,因为你要做一个记录,和我们签署你硬摇滚艺术家。”
所以自然我乐歪了,因为我不会告诉什么样的记录和所有这类事情。所以我要求下降,他们做到了。他们把我从合同。但是当他们放弃我,一人告诉我,布雷特·米歇尔斯为我联系了他。因为我已经在新闻,已经在《吉他世界》杂志的封面。他告诉我,“Bret加入乐队的对你感兴趣。“我的第一反应是,“什么!你抽烟吗?”
他说,“听着,我并不是说你必须这么做,孩子,但是我认为你应该。我认为你应该去参加乐队,使记录,做一个专辑周期,然后圈一年之后,我们可以找出什么样的记录。”他说,“我不认为你知道你是谁在艺术上呢。”
当时我以为是废话。现在认识我,他可能是对的。我仍然应该能够记录我想做,但是我还是想出来的。
所以我出去,我在逛街时会见了Bret在他家里,马上合得来。我个人喜欢的家伙。他太棒了。我从未真正的毒药迷,它很滑稽,因为他问我,“你喜欢的乐队吗?“当然,我是彬彬有礼,“噢,是的,是的,完全。”
现在的事实是,我有一个带盖我青少年的时候,我拒绝玩毒的歌曲。我说:“我不玩这个。“因为我们在做类似是的,圆锥形的帽子——我们做了“眼红的夫人,所以我们更进步。然后当毒药成为流行,很多其他的乐队,我喜欢,“我不是玩这种音乐。”
现在突然我兄弟的房子!但是,简而言之,我喜欢Bret,我喜欢他不得不说什么,他们给了我完整的会员在创意层面上,所以我基本上是主要词曲作者的记录。所以最终我做的东西,我很高兴,因为我觉得我们做了一个很酷的记录。
这是完全不合理的,但最后我很高兴我做到了。
Guitar.com:我有一个有趣的小故事给你,因为我之前去毒林祖嘉加入乐队。
Kotzen:哦,我的上帝,哇!这是漏洞百出。
Guitar.com:在80年代早期或中期。他们已经画一个1000人浅绿色的乡村俱乐部。很明显他们会签署,和他们的照片都通过Bam杂志。我并没有,他们看起来像什么,但就像我说的,很明显他们会签署。当时我非常被影响作为一个吉他手Yngwie马士汀,这可能是在85年左右。
我长大和Van Halen齐柏林飞船。我是一个硬摇滚的球员,和热碎纸机人刚刚开始在那些日子。所以我去试镜,和他们住在一个仓库在西洛杉矶所以他们在门口接我,质疑我在门口一两分钟。我通过了这一水平,他们问我你是什么…我说,”史密斯飞船和Van Halen。”,对他们很好,所以他们邀请我走进工作室,他们排练。但是在我的吉他他们问了我几个问题。一旦我名字Yngwie马士汀提到的,他们说,“非常感谢你的光临。再见!”
Kotzen:噢,是的。他们的歌。他们面向party-rock歌曲的人,所以当你Yngwie说,他们认为你是会分解得到处都是。
Guitar.com:是的。这是有趣的。我刚读削减的自传,他说他去试镜时,他没有得到演出。一曲终了,他这个家伙有着精致妆容,头发都走进试镜,他演出了,贝
Kotzen:是的。你知道,所有的大便,如果不是贝毒从未发生过,因为它所有下来他们创造性的作家。和相同的削减,你知道的,和枪支“n”玫瑰。这一切都是有意义的,当你回顾:“好吧,那是他应该去的地方。“我们很高兴它了。
Guitar.com:我知道Bret是一个真正的好男人。我多次和他说过话。
Kotzen:噢,是的,他是。
Guitar.com:他对这个故事笑了,说:“对不起,伙计!“无论如何,你和比利希恩的关系,你在酒庄的狗,可以追溯到一个方式。你在大先生一段时间。那一定是一个有趣的演出。
Kotzen:是啊!这是一种奇怪的时间对我来说,因为我记得。大先生的事情很有趣因为有很多与我。那一年我做了一个独奏记录,然后我被弹片接触更多的面向项目的记录,因为弹片记录试图启动一个蓝色标签,所以他们给了我一个机会带盖蓝调记录歌曲,和一些原创。所以我做了这个蓝色的东西,这是一个小角色,因为我不是一个蓝色家伙本身。但它是有趣的。
然后我在一个乐队与斯坦利·克拉克。[编者按:Kotzen记录了爵士乐融合专辑Vertu克拉克和鼓手莱尼1999年白色。)都是在同一时间,所以当大先生最初与我联系,我与斯坦利在海湾地区,记录我们的记录,我记得,会议埃里克(马丁),并跟他说,“我不知道我怎么可能加入你的乐队,因为我所做的这一切其他狗屎。”
但是当我回到洛杉矶然后比利和帕特来我家。我记得他们来到我的厨房,这是黑暗在我的房子里。那时候是夜间了时间,这是一个不祥的会议。我记得坐在我桌子对面,或多或少地说服我,我需要这样做。但最后我做它,我们做了一些很酷的记录。
但是它非常不同于毒药。毒药是恒定的活动,而大先生说,“好吧,我们一起呆了一个月的录音记录,然后我们去日本两个星期,然后就结束了。“所以花了很少的时间了。
Guitar.com:这工作。能够反弹很酷的项目,能够去享受乐趣,获得好处,但不一定有占据你的整个生活,对吗?
Kotzen:是的。完全。绝对的。
Guitar.com:让你自由地做各种各样的其他事情。我能理解他们为什么会强制你一点:你可能地球上为数不多的人能填满鞋的保罗·吉尔伯特吉他,一些疯狂的段子他玩,对吧?
Kotzen:是的。保罗的难以置信。
Guitar.com:很棘手的东西。我们最近采访了保罗。我只是和他说了话。你听过他的新专辑,他的模仿和他的吉他歌手吗?
Kotzen:不…不,不,告诉我。
Guitar.com:它很酷。叫做石头推动艰难的人,它涵盖了“周末工作”的美男子,“在鞍”飞船,“再见黄砖路”埃尔顿·约翰,和一大堆的曲调。专辑几乎完全是工具,几乎所有的工具,除了鼓,吉他,包括键盘。他的指甲声音的线条,特别是在“回到鞍”和“周末工作。“这是非常酷的。
Kotzen:哦,我的上帝。哇。他是这样一个创造性的人。保罗和我,我们三个显示与乔治•林奇在南加州,最初它是一个更大的,但是它从未发生过。但保罗很好玩。最后我们做了果酱。他的整个人格出来通过他的音乐,这是非常重要的。我甚至告诉保罗,我说,“你知道,你将是一个有趣的人在一个乐队。“我真的很喜欢他。
Guitar.com:也许你们两个有一个的未来做一些双吉他铁娘子风格的!
Kotzen:你走到哪里,绝对!
Guitar.com:回到你的早期的根源!那么的齿轮,你使用这些天?你写更多关于声或电动吗?
Kotzen:写作对我来说是随机的。我写很多时候没有乐器。真的我在餐馆和想法,跑到外面去,打开我的iPhone,用录音机程序和记录一个歌的想法。我自己的睡眠中醒来了,因为我有思想。我知道这对我来说是很重要的,当我有一个想法,强迫自己起床并记录它,因为我已经失去了伟大的思想,但我也跟着他们。
然后其他时间吉他曲,和我坐在钢琴和弦进行。有时它是一个低音线。随机,没有真正的权威的方式为我写歌。
Guitar.com:你用什么当你玩这些天?过去你一直没有大的影响。
Kotzen:我玩我的签名模型电视广播员,现在可用。[编者按:Kotzen和挡泥板最近推出一个新的里奇Kotzen签名模型电视广播员。),最近我使用马歇尔Plexis转回。我有一个很好的,100瓦特,hand-wired Plexi许多年前,他们为我。所以我一直在旅行。
影响,我最近与科技21,我们开发一个很酷的踏板。有一个版本的踏板的现在,那是我参与之前,但是我回去,我们花了六个月的超速电路。现在这个踏板将于明年向公众开放。
这是一个多级踏板。两级超速,延迟开发节奏,和颤振功能,它给你一点点的合唱,和技术21 SansAmp,所以我们把SansAmp踏板。在这个电路有一个混响。所以你可以设置SansAmp公寓,它不会做任何事情,就用这个作为混响。所以你有这个小踏板有五个按钮。
但这可以追溯到的目的我四年前,因为我做了很多飞行日期,比如在拉丁美洲:我飞到里约热内卢,做演出;飞往圣保罗做演出;飞到布宜诺斯艾利斯。我不喜欢跟我拿着很多东西。
所以我把我最喜欢的,我最喜欢的延迟,我硬连接在一起,并添加了挡泥板的双胞胎脚踏开关控制,混响和颤音-因为我当时玩芬达安培,所以我把这一切都放在一个小踏板,我可以把我的背包。
这个想法来自。所以当你看到我的踏板技术21,这是小事情。它是足够大的,这样您就可以按按钮,但旋钮小旋钮,照亮当你遇到他们。它仍然是足够大,很容易改变设置,但它被称为飞行平台(编者注:21岁Kotzen版本的技术飞行平台还没有从2014年9月,而不是与他们的其他飞行平台单位)混淆,所以你基本上把它在你的背包,你出现在一个演出,你可以插入任何amp,像你可以插进一个罗兰爵士合唱和使它听起来像马歇尔。它很酷。这是一个很酷的小设备。
Guitar.com:科技21有一个设备叫做飞钻机5,所以你是一个不同的版本?
Kotzen:飞钻机的区别,现在,灵感来源于我最初的踏板——之间的区别,一个是出来,出来的是调到我的耳朵。所以超速档电路是完全不同的。这是一个完全不同的声音。现在可用的飞行平台只有一个正常驾驶模式的电路。我超速是基于LED,削波电路。这是一个完全不同的声音。出来时,踏板很容易识别,因为它是红色的。上面有我的名字。这应该由冬季NAMM面世。
Guitar.com:所以在2015年1月,。
Kotzen:是的。
Guitar.com:我在听一个酒厂狗调优之前,我给你打电话,”提升。“我听到一个八度倍压器在那里吗?
Kotzen:哦,我不记得我做了什么在这首歌,但我知道一个事实,就像这首歌“时间机器”,有即兴重复弯曲。我认为有8或10吉他玩这条线,这并不总是可闻。有时他们打开取决于歌曲的一部分。但我八度。我原来的线,翻了一倍。它是高一个八度,翻了一倍;再高一个八度,翻了一倍;做到了低一个八度,翻了一倍。你知道,这样的事情。
我做很多与低音吉他舔。例如,在这首歌“必要的收集、油漆、战争”有一个正常的低音。但当低音扮演特定的行,我会加倍高一个八度。所以我不使用踏板。有时我使用踏板,但这是一个不同的声音。所以经常我就双关键线路,我想流行。
Guitar.com:但当你玩生活,你如何处理?
Kotzen:你不。没关系。换句话说,整个概念studio工作室;生活是生活。在这件事上我认为人们干扰自己。就像最糟糕的事情你想做的就是在创意工作室流,然后有一些家伙说,“不这样做,你打算怎样生活。“就像”的人,关键就在于:我们不是生活。我们在工作室创造一些东西。让创意生活,让它呼吸。“当我们去玩生活,生活是生活。
比如,显然,酒厂三狗是一个力量。我们不想后悔,就像我演奏钢琴,我弹奏电子琴的,我有多个吉他。所有这些事情发生。我唱合唱的屁滚尿流,录音的声音,创建一个福音唱诗班。所有这些选择我做这首歌在生产层面,提升这首歌。但是当你去玩,我可以独自坐下来在钢琴,还玩这首歌和传达情感,与人联系。这是一个不同的事情。
现在我知道有行为想要复制他们的专辑,但是我的观点是,“那么我为什么要来参加你的音乐会吗?我可以坐在客厅,然后把电视如果你要这样做。“我希望看到他们交互。我想看到一些自发进行,新的东西,真实的东西在那一刻。这一直是我的方法区分生活和工作室。
Guitar.com:你知道的,在某种意义上,让这个概念——因为我们都处理的跟踪和支持对嘴。我住在芝加哥,有俱乐部乐队在这里所做的这一切。
Kotzen:确定。
Guitar.com:它变得有点老,但他们俱乐部乐队得到报酬和绘画是最好的。
Kotzen:这取决于你的听众。如果你十几岁的时候,和你为迪斯尼的行为,例如,你去显示,和这些艺术家不是即兴艺术家只要它与成为一个音乐家。他们是演员。你会看到一个“显示。“所以在玩跟踪,我理解这一切。这很有道理。更戏剧的方法。这是一个显示。
而不是去看,我不知道,例如,感恩而死。你知道你要去的地方变成果酱会话和探索各种音乐的东西。这是一个不同的动物。所以你不能采取一套规则,适用于艺术家像泰勒•斯威夫特,并把它们在一个艺术家像酿酒厂狗。不同情况下的规则是不同的。没有显示业务101规则。我不相信这一点。
事情是这样的:我去Budokan,看到了辣椒,对吧?你知道你男人说,”这是演艺圈101 -永远不要这样做!而且从不这样做。“所以我去听音乐会,卖完了,他们在舞台上,他们不做任何事。灯光下,他们就像跟自己的鼓组。我说,“哇,这是一个有趣的方式开始显示。“然后他们开始玩即兴重复,这就像,一个即兴重复,我不知道如果这是他们的歌曲之一,或者他们干扰,或者,他们停止。
灯光关掉,然后他们回去,他们说话,他们做一些其他的事情,然后突然踢到一个打击。,每个人都在Budokan跳跃和尖叫。我说,“好了,这是最大的一个,这个星球上最成功的摇滚乐队,他们只是继续打破每一条规则你可以想象。“所以我不是一个人买101年进军娱乐界的整个理论。这只是无稽之谈。
Guitar.com:在某种意义上,你做的一些事情,和你做什么,你告诉我,因为我是一个音乐家,我处理这个面试我做了一个很久以前与杰克李当荒地,奥兹他离开之后,他引用乐队自由和齐柏林飞艇,和他说,这是早期的90年代,甚至在这一点上,他说,“人们已经忘记了它就像看到现场乐队现场表演。我们想提醒他们的是什么感觉看到音乐家相互作用和在当下。”
Kotzen:我认为有这么多的技术,早在80年代有一些惊人的记录。但后来岩石的这也制造,而不是真正的艺术形式。所以在说他是对的,因为很多乐队没有这样做。但它与技术有很大的关系。
技术创造的情况的人通常不会突然可以记录。现在很好,你得到一些其他创造性的角度来看,但另一方面,你有那些不是音乐家创作音乐。所以回到我早些时候说:你不能这组规则申请艺术家,艺术家B,因为整个架构都是不同的。这并不意味着他们的艺术不是有效的输出。这只是不同。这是别的东西。
Guitar.com:所以你有什么到新专辑出来吗?你出去玩吗?你有一些旅游日期吗?
Kotzen:是的,我有这个记录下降称为基本里奇Kotzen集合。所以我旅行,开始在欧洲。之后我去拉丁美洲。然后我要做一个长期在美国,可能在12月初结束。之后,我有一个新的个人记录,这是要在1月份公布的。
Guitar.com:它已经记录?
Kotzen:已经记录,混合,掌握、艺术品。这是准备好了。所以在一月份将会下降。这张专辑被称为食人族。我拍摄了一段音乐视频的歌曲,这首歌是一首我写的和我的女儿。我有一个17岁大的女儿,她是一个音乐家,歌手。大约三年前她玩这段在钢琴上一遍又一遍。最后我说:“你继续玩吗?“因为我喜欢它。她说,“噢,这是我写的。”我说,“我们必须记录这个。”
所以我设置麦克风,我们记录它。住在我的硬盘,没有,大约三到四年。当我是食人族的记录我回去我发现它,并听它。我说,“男人,这需要完成。”
所以我写了一些字,扔下一个声音。我们做了一个音乐视频上周末。所以我非常兴奋。还有一些其他的有趣的事情的记录。它将在1月。
Guitar.com:这首歌的名字是什么?
Kotzen:这首歌叫做“你”。
Guitar.com:和你的女儿的名字是什么?
Kotzen:夏娃Kotzen 8月。
Guitar.com:非常酷的男人!我很期待下一个记录,某个时候,看到你生活在你的美国之旅。非常感谢你的时间今天里奇。
Kotzen:太棒了,谢谢你。我呆会儿再和你谈。