所以,我的血腥情人节记录在流媒体服务是可用的最后,。和更富戏剧性的是,他们已经签署了一项新的记录交易。为流媒体客户,这是一个机会终于听到一个乐队还谈到“传奇”和“革命”被很多吉他手…尽管可能在44.1赫兹采样率记录完美主义者和领袖凯文盾牌永远,过的意图。不过,显然这就是进步…。
新记录,处理Domino记录,是最终的结束比赛,最大的新闻。在一个存在(你不能称之为“职业”),现在横跨38年,我的血腥情人节设定新层次的并不是因为国内生产力水平降低。是的,他们在2013年发布了一个“不宣传”专辑,简单地叫m b v,但是在那之前你必须回去不是任何东西(1988)和无爱只有两个资讯发布(1991)。MBV让石玫瑰看起来像工作狂…我们都知道曼彻斯特人的大肆宣传21世纪的复出表现。人们应该关心,对我的血腥情人节的时候都可以如此相似?盾牌,这一次似乎驱动:过去目录流将模拟乙烯重新发出和紧随其后计划两个新专辑…
的声音
我曾经有一个论点比利-寇根我的血腥情人节。嗯,有点。我在德国吉他杂志南瓜参观了他们的大梅隆牧羊犬和无限的悲伤双专辑在全球范围内。那是一个专辑,飙升的方式超出了所谓庸俗的根源南瓜声音,极度令人印象深刻的效果,所以我问-寇根宽度的影响。比利不有。
“哦,gaaaahd…”他拖长声调说道不以为然地。我解释,但是他的全部回复之类的。“老实说,你不会感到吃惊。通过任何它。安息日。齐柏林飞艇乐队,冲。Van Halen”,他步履蹒跚,显然不是考虑他的回答。“一切都明显的。你可以听到它所有的记录。我们现在玩好,但是请别指望我声称我想出一些新的东西。我真的没有。”
他凝视我的眼睛讲师。“只有球员做任何新的吉他现在凯文盾牌我流血的情人节。你的问题去问他。”
对我来说这可能是一个愚蠢的问题,但比利-寇根是吧?他可能是。令人振奋的蹩脚货的场景,显然借鉴了很多。有一个很好的理由为什么涅磐有跟踪Aero飞艇,对吧?英国曼切斯特的乐队是一个破败的东西:快乐的星期一的最大冲击,一步,是一个涵盖1971嬉皮的国歌。石玫瑰油很经典Byrdsian 60年代吵嚷流行一些E-dance润滑,然后所有的齐柏林飞艇,第二次降临,但这是另一个二手的故事…
我的血腥情人节无疑是君主的媒体杜撰了自赏派现场,但他们甚至超越了,事实上,同时也被认为发明它。其他大的自赏的行为骑郁郁葱葱的,Slowdive——真的是主要是踏板。post-MBV乐队的新吉他纹理——有时薄如轻纱,其他时候ultra-heavy——听起来很好,但经常被应用下来,一波又一波的摆动和模糊的歌曲你可以——在推动在一个原声吉他弹奏。
我的血腥情人节是不同的。他们是一个声音,从底部应用向上。声音是如何比他们打了他们。即便如此,毫无疑问的声音我的血腥情人节还是一个建立在吉他的硬件。
伦敦打电话
我的血腥情人节可以追溯到1983年在都柏林。凯文·希尔兹出生在纽约,但是搬回了爱尔兰共和国与他父母10岁。他结识了未来MBV鼓手Colm O Ciosoig大约12岁的时候和他们一起纵容他们的爱朋克和后朋克(尤其是Siouxsie女妖,欢乐部门和生日聚会),因为他们发现他们的创造性的脚。1985年,首次mini-album,这是你的血腥情人出来,但仅供完美主义者。这是典型的80年代中期gothy独立,与男歌手早已被人遗忘。
我的血腥情人节正确成形当盾牌和O Ciosoig搬到伦敦,招聘1985年贝斯手黛比Googe,至关重要的是在1987年,吉他手/歌手Bilinda屠夫。
它可能是一个惊喜,但是盾牌在第一次看到屠夫更加熟练的球员;她甚至小时候玩古典吉他。采访中吉他杂志早在1992年,盾牌记得,“我们之所以有Bilinda是她理解在一个乐队的节奏的一面。你会玩,她玩的时间和如何结合在一起的。这是罕见的。我们在技术上可能不是很好,但是我知道我们有正确的感觉。当我开始我不能玩。我从来没有任何吉他的兴趣。我想如果我要做什么我可能扮演一个小低音仅仅因为它看起来容易。”
盾牌有自己的吉他灾难性的学徒,这可能助长了他后期的违规。“我教使用第五担心guitar-in-tune-with-itself方法调整吉他。我没有意识到你必须切换到4 G弦的烦恼。我们(第一个)所做的一切都是完全走调因为我玩横档和弦和测深完全走调字符串的所有时间!录音带是非常有趣的。
“给你一个想法,如果有人来问我发挥规模我不能这样做。我不知道第一个事情的任何理论,但你不要让好音乐通过遵循一些旧时代的和弦书。事情已经改变了。”
不是屠夫应该误解为学术“经典背景”或任何崇高的盾牌。她告诉吉他杂志“当我加入乐队,我甚至不能发挥和弦。凯文说的对,玩这两个字符串在此订单,和他玩,我跟着。”
但是屠夫是不仅仅是一个更加好学吉他箔盾牌:的确,在录音,她通常不弹吉他的盾牌是即可形成所有的部分他扮演他写道。但是在大多数方面,她的浮动人声变得MBV高达盾牌”的声音漂浮的吉他。
在两个不是任何东西和无爱,屠夫叫醒记录她的唱功让他们“更梦幻,困”或“性感”。许多乐队可能记录在早上,因为他们已经起动整夜安培。对于屠夫来说,“这是早上7:30;我通常只是睡着了,醒来唱歌…我通常试图记住我一直梦想着当我唱歌。“有时简易本身。盾牌的歌演示有时包含声音的声音和旋律但不实际的话说,这是屠夫融合成一致性。各种各样的。歌设计,从头开始。
MBV吉他手册:完全意识到
会面时,盾牌和屠夫都爱耶稣和玛丽链(两个徒一起巡演后,1992年英国的过山车之旅包)和“噪音摇滚”审美MBV的核心。也许是,盾牌和屠夫去开发耳鸣…尽管他们指责耳机而不是刻骨铭心演出卷。
草莓酒(一)和mini-LP狂喜限量版的发布,推出新的阵容,但紧张吉他和覆盖物噪声反映债务JAMC和其他独立乐队的一天。接近,但没有雪茄。下EP的咆哮了。
five-track EP的你让我意识到(1988)是他们的第一个版本创建。皮特梳,然后psychedelicists里3,回忆起看到MBV玩你让我意识到(标题轨道)住在北安普顿在1988年,在四方支持小妖精后者的第一次欧洲之行。“他们已经改变了,”梳记得。“我不知道发生了什么事,但有时乐队触及某些量子转变。噪音是压倒性的。”。
凯文·希尔兹承认,音速青年的瑟斯顿摩尔和小恐龙的J Mascis越来越有影响力的在他的吉他演奏,但真正的转变是技术:他使用反向混响。他解释说他如何使用它的草莓酒和狂喜每股收益,但“没有伟大的结果,因为我使用它的方式是使用的目的。然后在88年,我发现它非常敏感,速度和多高你的字符串。你可以巨浪撞击的声音柔和或困难。”不久,盾使用反向混响基本上成为创作的工具。歌从头设计。
早在1992年,盾牌告诉吉他杂志他的方法是“艰苦的。我们不是齿轮传动技术非常熟练,我们只是试图单独做事情。我们还没有尝试写歌了。它不再只是一个主歌—副歌容易适合我们。”
音量+反向混响意味着MBV旋律越来越“隐藏”的声音。第三个组件的声音被他们发现芬达Jazzmasters和美洲虎。
“我们搬到另一个维度。我们没有调节手臂直到你让我意识到说:“EP盾牌。“我的一个朋友借给我他的Jazzmaster,我开始使用它,最初模拟弯曲笔记。“第一歌记录刺与氛围,在这借64年Jazzmaster臂设置异常高。“这发生,你可以玩和弦和使用这样的手臂在同一时间,因为手臂很长,得到这个令人惊异的声音不像字符串弯曲但要好得多,和弦弯曲。“商标慢后几小时内,使用反向混响:“我从来都不知道吉他可能听起来像。”
coda的现场噪声你让我意识到本身成为了签字的愤怒地大声。在2014年的纪录片“自赏派”美丽的声音,比利-寇根(还是一个球迷!),召回的跟踪了靠MBV 2009团聚之旅:
“这是其中之一,它是完整的体积和前三分钟就像;“哦,这是很酷的”。然后你像;“这真的是太多了,我希望他们能他妈的停止。然后在大约7分钟实际上变得很有趣。实际上在你开始10分钟进入它。”
另一个EP,为首给我你的吻(1988),在很大程度上重新审视gothy脏东西岩石的声音,但是盾牌”的新写法和玩都是通向完整的首张专辑不是万能的1988年11月。新风格被称为“滑翔吉他”。
盾牌不喜欢的一件事是认为MBV记录都是大量的踏板的结果。当然,一个雅马哈SPX90(偶尔一个阿莱西Midiverb)提供了相反的混响和其他工作室的效果,但吉他手坚持很多基本的听起来很简单。
“人们犯这个错误通过思考我们使用大量的声音效果。他们总是要求我们架使用等等。这声音是纯粹的物理。这是一个运动,手动移动的字符串。短期旅行的Jazzmaster缺口的调节,这种特点的和弦向上无人机。我们从来没有这样的,只是轻轻地缓解向上向下,这样你得到这个漂流直到最后的调整。““效应”,增加了屠夫,“只是凯文弹奏,手里拿着他的调节杆。一种朦胧的感觉,催眠和自由移动。”
希尔兹说,“90%的我们所做的只是一个吉他直接进入一个放大器”的东西的简化。的“大象,闪闪发光的”只有浅是,例如,“两个安培面对面,颤音。和颤音每个amp设置为一个不同的速度。两者之间有一个麦克风安培。我做了一些录音,然后向后扭转它,取样器。我把它们放在彼此的合并。“吉他跺可能并不常见,但是盾牌”本质上是玩工作室。有时候,不使用干amp信号;只是邮局reverse-reverb信号。
和头昏眼花的sound-assault意味着任何调优古怪的Jazzmasters和缺口很少一个问题。“如果你设置他们正确,爵士和缺口确实可靠,”希尔兹说。“他们感到紧张,虽然我们有一个小给实际的手臂,因此它可以使用当你玩真的很容易。我确保我们所有的桥梁吉他很粗所以他们赶上字符串作为这样的动作。
”,随着反向混响的是我们,我们定义它。这个词不是一个效果,一种情感上的东西和使用它的字符串或什么和弦我们玩一样重要。这是整个的一部分的感觉,这首歌的本质。”
的特质,盾牌发明自己的调优(DAAAAD,任何人?)特定的歌曲。生活,有一个单独的Jazzmaster stage-ready每首歌。他诵读困难的,这意味着他并不总是适当的符号的最初的调优甚至是…
最长的回归
其中大部分m b v基于跟踪削减在90年代初,两张专辑的全新的我的血腥情人节材料将是一个地狱的回归。1980年代将盾牌依靠他的老16位低分辨率混响架?滑翔吉他的v2将由技术的巨大进步以来发生了吗?谁知道呢。具有讽刺意味的是,MBV声音是现在所有可能通过一些选择混响stompboxes…随着盾牌使用寿命。
只有一件事值得一赌。如果MBV回归音乐做提醒你最近吉他创新者的乐队…这可能是复制MBV放在第一位。
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