“这是我1959年粗花呢冠军,”亚伦说。“我买了它在芝加哥音乐交流当天我买了1965火鸟,几年前。这是一个很好的一天!如果你把它听起来令人惊叹。我直接插在与短电缆和63 Jazzmaster明亮的皮卡。老实说,我不记得那一天我真的做到了…但它肯定是吉他到冠军,把所有的方式。”
缓慢的显示
Dessner双胞胎是跳动的心脏的这种想法人的体育场乐队——他们写所有的音乐,与亚伦处理生产。这是一个缓慢而不总是顺利通往他们当前的崇高地位。
他们的前两张专辑,肮脏的国家和悲伤的歌爱好者,在雷达下航行,2005年经典的时候,鳄鱼,他们挣扎的突破和维持生计。刚签署了乞丐的宴会,这是记录开始上升。
雄伟,brass-heavy拳击手随后在2007年,美国总统巴拉克•奥巴马(Barack Obama)借贷开放追踪假帝国配乐他获胜的选举活动。2010年时间的膨胀和高风紫他们在舞台上表演和节日头条,有声的郁郁葱葱的前,深深忧郁的麻烦会发现我完成了海拔高度独立摇滚大联盟。
一路上,亚伦和布莱斯的near-telepathic相互作用已成为受人尊敬的两个最有趣的吉他手的现代景观,更重视结构比五声的杂技音景。相互了解开始于童年,成长在俄亥俄州与他们的父亲收藏的爵士乐和抛弃共享记录灵感。当亚伦回忆说,从他们的姐姐杰西卡是一个挑战,提供了最初的动机激发。
“在早期,我们把所有我们的爸爸的披头士,石头,感恩而死,奥尔曼兄弟乐队和迪伦记录和做详细的笔记。他就像Keith Jarrett-obsessed和加里•孔雀爵士乐融合,他为查尔斯·明格斯…
“我们会战斗记录,当我们的姐姐觉得友善她帮助我们,就像,“白色专辑”,现在别打扰我了…”我们可能是七岁了。然后,在某种程度上,她挑战了我们,因为有一个叫做杰西卡·奥尔曼兄弟工具。她说,‘你永远能够玩的。我们就像,你就等着瞧吧…”
亚伦的pedalboard主食选择精品框与信任的影响
误认为是陌生人
今天,布莱斯是世界上最受欢迎的现代古典音乐作曲家,耶鲁大学在研究了本杰明Verdary之下。资深古典吉他手了先锋艺术大师导师,而当代作曲家的作品,如菲利普·格拉斯和史蒂夫·里奇也送入Dessners的直观的比赛风格。
兄弟们避开传统的节奏/领导角色,他们的短语编织在一起,互相配合,在声乐风格称为“他”,这可以追溯到13世纪。
“我们一起度过了我们的成长,”布莱斯说,“有一个共享的知识,是一个强大的工具。我们没有互相教一首歌,我们可以走进一个房间,当一个人一直在与音乐家在两周内我们会知道更多比音乐家在一个小时内,我们共同的直觉的基础上。
“这是一个基础,我们总是试图推动。当我们一起捡起一首歌,说,“我不会玩他玩的,我们有机构做,因为我们彼此信任。在这个记录,我们将在这两个更神秘、更明显的方式。高领毛衣你可以听到它,我在左边,他在右边,我们互相玩耍,这种决斗的吉他独奏。”
“我们的很多好的作曲过去,有统一的吉他,“亚伦补充道。“我可能我玩fingerpicking低音(笔记)和布莱斯将会打我,或者玩一个和谐,但它几乎听起来像是同一个人打一个部分。
“我们将进一步在某些情况下。睡得好野兽,钢琴正在互相八分之一。还有其他元素,我们创建这个格子的工作笔记。”
“因为我们没有一个guitar-rock乐队,没有层次结构是谁演奏节奏或铅,”布莱斯补充道。“那些旧范式不感兴趣。”
很难找到
什么兴趣Dessners,然而,臀部的齿轮,两个双胞胎在1960年代火鸟和Jazzmasters吉他集合。
“我有一个奇怪的弗兰肯斯坦65年火鸟我重建Lollar皮卡,”布莱斯说。“本Lanz,长号手和键盘的球员,是一个计算机迷和侦探在eBay上。我一直想要一个火鸟,他发现这个吉他贴纸覆盖和坏油漆和剥夺了电子产品。但他能告诉这是一个老式仪器因为黄铜电子板还在。
“人是卖200美元或300美元。我剥夺了它,发现序列号。身体本身是值得四和更多。这是我的主要旅游吉他和记录。”
布莱斯也用他的“65年捷豹睡好兽会话期间,亚伦主要相信1970年代电视广播员,以及自己的火鸟。
布莱斯的董事会是类似于他的哥哥的,但在一些关键的差异,尤其是一个克隆KTR
“我有一个1972电视广播员和很多独自行我在记录是吉他,”亚伦说。“我真的爱上了它。生活,我通常分为“63 Jazzmaster和“65火鸟。我们都有火鸟。布莱斯是更美丽,有趣的适应和我是一个典型的老式所有原始火鸟。
“我们有一个好朋友在洛杉矶,鲁本考克斯一家名为“旧风格的吉他。他为我们定制两个60年代早期Silvertone声学与小口红皮卡,我们用各种各样的东西。你可以听到我仍然会毁了你。我们有一个65年的桃花心木行会,模型,尼克·德雷克…
“我们使用的安培1959年记录是芬达冠军…有一个late-60s挡泥板普林斯顿和70年代中期音乐的人与一个12英寸的演讲者,一个伟大的获取渠道。还有一个Ampeg双子座,一个老挡泥板Bassman。”
小信
这些专辑会议开始后立即2014年底的麻烦会找我旅游,看到乐队的标题伦敦可容纳20000人的O2体育馆,长湖与亚伦建筑工作室,命名的湖泊在哈德逊谷的房子时,他打电话回家在哥本哈根并不是他的主要基地。
他们还在会话在柏林和巴黎-布莱斯现在住在哪里。柏林工作是最实验和电子乐队的生涯,Dessners和朋友贾斯汀弗农,Bon Iver,策划组织80名音乐家的Funkhaus协作,包括怀依橡木和Alt-J的成员。
睡得好演示的野兽袋,他们邀请这些迥然不同的音乐家,尤其是德国电子行为鼠标在火星上,即兴创作回放,注入电子精神冒险的记录。
“从来没有一个有意识的决定更多的电子,这是真的,我们写了这么多音乐,”亚伦说。“很自然,我们在一个房间里玩耍,和其他人在尝试各种各样的软件,鼓机,采样并作为创作工具使用。这不是要留下模拟声音。”
“我们从来没有刻意的我们不要犯概念记录,”布莱斯补充道。“有一种感觉,我们从未真正捕获乐队现场的声音。
这种记录最大的区别是亚伦建立了一个工作室,我们最终能够在一起工作在一个non-pressurised环境。,导致气氛宽松的录音。有更多的实验,更多的架构良好,但也有歌曲喜欢高领毛衣和一天我死了,我们玩活。
“这个过程是更有趣。每个人都有空间,我们都喜欢在那里。我们过去的记录,至少最后几个,即使我们生活在同一个城市,我们更独立。这一次,马特很喜欢和我们一起花了很多时间,这真的很健康。”
“作为一个乐队,我们在过程中往往是非常开放,”亚伦说。“这回到布莱斯,我演奏音乐长大,总是在同一个房间里,然后我们的朋友…我们从来没有单独写一首歌。我们一直合作。在早期,这是莲花纽森,Sufjan史蒂文斯,里奇里德帕里从Arcade Fire,贾斯汀弗农,托马斯·巴特利特,所有这些人真的影响了音乐。
“所有这些提要,我们肯定不是这样的乐队是爱上了自己的影子。我们仍然很关键和自我意识。它不像我们认为我们有最好的吉他音调,或最好的东西,我们只是试图让伟大的专辑,我们可以相信,不惜代价。是否与他人的写作,尝试一些全新的东西,或者建立一些敲下来,我们非常不安分的人,我认为最终会推动你向前。”
爱的海洋
睡好兽超过许多2017年的专辑列表,国家会越来越强大,已经订了他们的最大的标题显示为2018年6月在伦敦的维多利亚公园,与毒品战争的支持。感觉好像,在早期的职业生涯之后,看到他们争取认可而同行,如中风,国际刑警组织立即突破,国家有漫长的比赛,赢了。
“我认为绝对是我们应得的,”反映了亚伦。“没有什么是容易,我们不妥协,我们从来没有受益于任何炒作。很难,我们很多工作,工艺和痴迷。我不会说这是近视的,但它需要很长时间进行记录和我们花了很长时间才成为一个良好的现场乐队。我不知道有多少显示了我们,但它是成千上万,我们享受这赢得了权利。
“这是羞辱,当你发现自己在格拉斯顿伯里音乐节在80000人面前,你就像,‘真的吗?我们尴尬的小摇滚歌曲吗?”。我们曾经在地下室和阁楼的三个朋友,并且很长一段时间它只是一个小的事情,但我们一直在某个时候,我们开始有这个驱动,真正把我们低头做一些伟大的事情。”
国家的新专辑,睡好野兽,现在不在4日广告。